Цитата Марка Маккиннона

Это просто безумие. Первое электронное письмо. Затем мгновенное сообщение. Потом Майспейс. Потом Фейсбук. Потом Линкедин. Потом Твиттер. «Просто сделай это» уже недостаточно. Теперь мы должны рассказать всем, что мы делаем, когда мы это делаем, где мы это делаем и почему мы это делаем.
В коллаже вы делаете это поэтапно, поэтому на самом деле вы не делаете это сразу. Сначала вы рисуете это на бумаге, потом вырезаете, потом наклеиваете, потом меняете, потом перебрасываете, потом можете закрашивать кусочки, так что на самом деле вы не создаете представьте, что вы делаете это через процесс, так что это не так спонтанно.
Я не отрекался от Facebook. Я в фейсбуке. На Фейсбуке есть фан-страница, которую я обновлю, но я сам там под псевдонимом, потому что многие люди могли писать мне в личные сообщения на Фейсбуке, и это становилось действительно странным. А с MySpace я просто не читаю сообщения. Я удаляю все, и просто публикую обновления время от времени.
Я снимал комедийные видео на Facebook; затем я перешел в Instagram, а затем в Twitter. Вот где я действительно был мастером. Это было первое место, где я мог стать вирусным.
Я родом из театра, где нет границ для стиля, в котором ты играешь; ты делаешь Мольера, потом ты делаешь Чехова, а потом ты делаешь Артура Миллера за сезон, и никто и глазом не моргнул.
Я просто думаю, что я начинал, как и многие композиторы, просто в разных областях музыки, которыми я занимался. Я начал много сниматься в рекламе и джинглах, а потом это привело к работе на телевидении, а затем в фильмах, играх и телевидении.
Высшее призвание имеет значение. Когда вы так глубоко заботитесь о том, почему — почему вы делаете то, что делаете, — тогда и только тогда вы действуете так, чтобы преодолевать препятствия.
Мы выживали сотни лет при старой банковской структуре. У вас были бы клиринговые банки, затем коммерческие банки, занимающиеся пикантными вещами, а затем строительные общества, где вы становились бы в очередь на получение ипотечного кредита. Но потом банки начали покупать биржевых маклеров, выдавать ипотечные кредиты, и в итоге все сделали эти крупные банковские группы.
Перед тем, как сделать «Darkplace» в 2003 году, я работал временным сотрудником в колл-центрах, и это было довольно плохо. Затем я был в London Dungeon, что мне нравилось делать, а затем я попал на Channel 4, исполняя «Darkplace».
В детстве я начал работать над дубляжом, а затем я начал работать на телевидении, когда мне было 11 или 12 лет, а затем в кино, и я работал в основном на французском языке, а затем я начал работать на английском языке, а затем я переехал в Нью-Йорк. Поэтому я думаю, что мне удалось найти способ всегда делать это вызовом для себя.
Да, но если ты не делаешь то, что делают все остальные, тебя неправильно поймут. Люди будут удивляться, почему вы пытаетесь быть другим; это просто естественный инстинкт.
Правительство не может делать все, поэтому нам нужно сначала решить, что правительство должно делать, затем выяснить, на что оно способно, а затем довести до конца выбранную нами работу.
Я давно этим занимаюсь, и именно игроки узнают, с кем нужно работать. Вы должны научить их думать и понимать игру. Если они не могут, тогда вы должны сказать им: «Вы все равно должны сделать это», но лучше всего сказать: «Послушайте, если он делает это, то, возможно, вам придется сделать это».
Мне только что исполнилось 40, и странно думать, что я занимаюсь этим почти всю свою жизнь. Я был актером в детстве, а затем не занимался этим в средней и старшей школе, а затем снова начал в позднем подростковом возрасте, снявшись в «Молодых и беспокойных». Баловался со школой, вернулся в колледж, играл. Я думаю, что играл в Плезантвиль в 23 года.
Я был художником, затем писателем, затем журналистом, затем сценаристом, а теперь я режиссер, и все это кажется частью одного и того же континуума. Одно привело к другому, и это похоже на естественное слияние всех способов повествования, которыми я занимаюсь уже почти 30 лет.
И вся эта история с Оскаром, это просто сюрреалистично: ты проводишь месяцы за промоушеном, а потом возвращаешься в реальность с этой золотой штукой в ​​руках. Вы ставите его в офисе, а потом вам остается только смотреть на него, лежащий на полке. И примерно через две недели вы говорите: «Что это там делает?»
Если вы знаете, почему кто-то делает то, что он делает, почему он ведет себя так, а не иначе, то ваша работа состоит в том, чтобы раскрыть это, и часто это ситуативно. Это делает повествование, и затем часть вашей работы как актера состоит в том, чтобы воплотить этот подтекст в жизнь.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!