Цитата Марка Равенхилла
Я решил создать не линейный рассказ, а серию различных повествований: в конце есть пять пьес, которые почти, но не совсем, составляют одну пьесу ... Я начинаю с истории Кандида, будучи исполняется как пьеса в пьесе, чтобы познакомить публику с историей.
Связанные цитаты
Библия рассказывает историю. История, которая не закончилась. История, которую до сих пор рассказывают. История, в которой мы должны сыграть свою роль.
Даже в отдельных предложениях происходят внезапные изменения регистра. А когда путешественники едут в Венецию, они видят пьесу Вольтера! Это роман [Откровенный], в котором есть повествования внутри повествований, например, когда Кунигунда рассказывает свою историю.
[об игре Уолтера] Было замечательно иметь возможность играть персонажа, у которого было так много красок, который мог играть комедию, играть невероятно уязвимого, что он делал много раз, разыгрывать историю любви и играть отношения с сыном, что довольно необычно. Это подарок мне как актеру. Это было все, на что можно было надеяться в течение пяти лет. Так что я был очень удачливым актером.
Было замечательно иметь возможность играть персонажа, который имел столько красок и который мог играть комедию, играть невероятно уязвимого, что он делал большую часть времени, играть историю любви и играть отношения с сына, что довольно необычно. Это подарок мне как актеру.
Я думаю, есть идея, что если мы поставим пьесу со всеми афроамериканцами или всеми латиноамериканцами, или даже если мы смешаем ее, то она не будет продаваться широкой аудитории. В конце концов, то, что заставит рассказать историю, и заставит людей сесть за стол.
Если вы оцениваете, как у вас дела, по тому, отвечает ли кто-то вокально или нет, вы в ручье. Вы не можете этого сделать; Вы как бы должны быть внутри своей работы и играть сцену. И рассказывать историю каждый день. Расскажи историю. Расскажи историю. Независимо от того, как люди реагируют, я собираюсь рассказать историю.
Это почти как в театре, где я могу сыграть персонажа в каждой песне, потому что песни Kamelot очень... Там всегда происходит повествование. В альбомах и в песнях есть история, так что я играю персонажа и пою его не так, как люди могли бы признать исходящим от меня.
История Гарольда Фрая и его невероятного паломничества началась как дневная пьеса для радио. Много лет пишу пьесы и экранизирую романы для «Женского часа» и серии «Классика». Итак, изначально это был спектакль для трех участников, который транслировался одним солнечным днем на BBC Radio 4.
Это всего лишь история, скажете вы. Так оно и есть, а вместе с ним и вся остальная жизнь — история созидания, история любви, ужасы, криминал, странная история о нас с тобой. Алфавит моей ДНК формирует определенные слова, но история не рассказана. Я должен рассказать это сам. Что я должен говорить себе снова и снова? Что всегда есть новое начало, другой конец. Я могу изменить историю. Я история. Начинать.
История обычных людей, которые встают на борьбу со злом, чтобы защитить свои семьи — это история, которую мы наблюдаем на протяжении всей истории и сегодня во всем мире.
Я воспринимал игру с Пэт как вызов, и мы проводили в ней часы и часы, обычно в автобусе. Хитрость заключалась в том, чтобы найти что-то, что мы оба хотели бы сыграть в наших разных стилях, что в сумме было бы больше, чем сумма его частей.
Он думал об истории, в которой жила его дочь, и о роли, которую она играла в этой истории. Он понял, что не предложил лучшей роли для своей дочери. Он не наметил историю для своей семьи. И поэтому его дочь выбрала другую историю, историю, в которой она нужна, даже если ее просто используют. За неимением семейной истории она выбрала историю, в которой есть риск и приключения, бунт и независимость.
Я упоминаю «The Heist», и вы можете почти вырезать эту пластинку посередине между песнями, где сначала был бит, а потом слова, и песнями, где сначала были слова, а потом бит. Это может начаться с вибрации, ритма, который движет историей, или он может начаться с истории, а затем попытаться определить тон, чтобы рассказать эту историю правильно.
Одна из вещей на очень практическом уровне, как актера или актрисы, заключается в том, что когда вы ставите пьесу, вы каждый раз делаете всю историю целиком. У вас восемь концертов в неделю. У вас есть репетиционный процесс от четырех до пяти-шести недель. А потом, как только ты выступаешь, все остальные уходят, и ты остаешься там со своими коллегами-актерами и публикой, и материал, и твоя жизнь становится об этом. И вы проходите историю от начала до конца каждый раз, когда вы это делаете, и в зависимости от того, как долго вы это делаете, вот где появляется мастерство.
В общем смысле, чтобы превратить любой рассказ, роман, пьесу или оперу в фильм, вы должны перемонтировать его. Несмотря на то, что все они представляют собой рассказы о времени, они очень разные по форме.
Я начинаю с истории, почти в старом понимании у костра, и история ведет как к персонажам, каких актеров лучше всего подобрать в этой истории, так и к языку. Выбор слов больше, чем что-либо другое, создает ощущение того, что история исходит.
Связанные авторы
Эби Морган Цитаты
валлийский
Драматург
Цитаты Артура Миллера
американский
Драматург
Цитаты Августа Уилсона
американский
Драматург
Ева Энслер Цитаты
американский
Драматург
Цитаты Джорджа Бернарда Шоу
ирландский
Драматург
Цитаты Джорджа К. Вулфа
американский
Драматург
Джефф Линдси Цитаты
американский
Драматург
Линн Ноттэдж Цитаты
американский
Драматург
Цитаты Мольера
Французский
Драматург
Цитаты Ноэля Кауарда
Английский
Драматург
Плавт Цитаты
Римский
Драматург
Ричард Бринсли Шеридан Цитаты
ирландский
Драматург
Цитаты Роберта Грина
Английский
Драматург
Сэм Шепард Цитаты
американский
Драматург
Тони Кушнер Цитаты
американский
Драматург
Цитаты Уильяма Шекспира
Английский
Драматург