Цитата Марка Руффало
Некоторых из моих любимых сцен нет в фильме. Потому что в какой-то момент вы понимаете, что ваша ответственность как режиссера лежит исключительно на сюжете. Это не в твое удовольствие.
Темы цитат
Цитата Автор
Связанные цитаты
Это похоже на то, что у вас может быть какая-то замечательная сцена, которую вы любите, но по какой-то причине — и вы не обязательно можете указать на нее пальцем — фильм не работает или в каком-то смысле кажется медленным или тяжеловесным, и даже если в нем есть ваша любимая сцена. там, на самом деле любимая сцена является виновником. Это болезненная вещь в редактировании: пытаться найти те вещи, которые сдерживают фильм, а затем иметь мужество, чтобы вырезать их. И делать это больно.
Как режиссер, когда вы вырезаете сцены из фильма, вы делаете это с идеей, что это заставляет историю двигаться вперед и развиваться. Иногда вы не понимаете, что что-то на самом деле является побочным эффектом истории или снимает напряжение со сцены.
Много раз я не знал, доверяю ли я режиссеру рассказывать историю этого фильма. Или я думаю, что мужчине-режиссёру неуместно рассказывать женскую историю, а белому — чёрную. Каждый уходит из фильма по-своему, потому что вы соотносите его со своей собственной жизнью.
Мое письмо похоже на путешествие. О некоторых остановках я узнаю заранее, некоторые из них я сделаю, а некоторые нет. Кое-что станет спорным вопросом к тому времени, когда я туда доберусь. Вы знаете, что в каждом сценарии будет от четырех до шести основных сцен, которые вы собираетесь снимать. Это все сцены, откуда на самом деле происходят ваши персонажи.
У вас может быть любимая книга или фильм, но вы можете смотреть или читать их столько раз, прежде чем вам придется оставить их, а затем вернуться и понять, что они по-прежнему ваши любимые. В какой-то момент все становится немного несвежим, и вы должны отойти от этого.
Когда вы делаете свою коллекцию, вы гораздо более свободны. У вас меньше границ. Когда вы работаете над фильмом, вы должны учитывать историю, сюжет, видение режиссера и даже телосложение ваших актеров. И затем, вдобавок ко всему этому, вы хотите, чтобы ваше воображение, ваш вкус и ваши идеи проявились. Но фильм — это навсегда.
Есть сцены, которые нужно проиграть, чтобы в конце что-то выиграть. Хороший режиссер будет продолжать указывать вам на это, но ваша работа как актера также состоит в том, чтобы понимать, что есть сцены, которые вы делаете, особенно когда вы играете главную роль, когда другие люди могут прийти и украсть, а вы должны позволить их. Я понимаю это, но хороший режиссер всегда напомнит вам, где находятся эти моменты.
Я мечтатель. Я наблюдаю за людьми. Вы не пытаетесь стать ими, потому что вы никогда не смогли бы стать ни одним из этих парней. Но вы надеетесь, что что-то из этого, вы знаете, произойдет с вами в какой-то момент вашего шоу, в какой-то момент вашего письма, что это произойдет с вами, и этот свет просто сияет на вас.
Вы всегда знаете, когда один из первых [фильмов о Гарри Поттере] показывают по телевизору, потому что вы получите текстовое сообщение от одного из ваших друзей, говорящего: «Насколько высоким был ваш голос?» В каком-то смысле это похоже на просмотр домашнего фильма. Но вы просто помните, потому что зрители видят сцены такими, какими они были написаны, но мы помним съемки [сцен] и все истории, которые были вокруг этого. Как чемпионат мира по квиддичу в «Гарри Поттере и] Кубке огня», это похоже на фестиваль в Гластонбери в Leavesden [Studios].
В вашей жизни и карьере бывают моменты, когда вы встречаете фильм и режиссера, которые внезапно переносят вас в другое измерение.
Когда вы адаптируете роман, всегда есть сцены, вырванные из книги, и независимо от того, какие это сцены, они всегда чьи-то любимые. Как сценарист, вы понимаете: «Ну, это не сработает, если вы включите любимые сцены каждого».
В какой-то момент вы понимаете, что люди могут смеяться над вашими шутками, потому что боятся не смеяться.
В некоторых сценах вы жонглируете двумя мячами, в некоторых сценах вы жонглируете тремя мячами, в некоторых сценах вы можете жонглировать пятью мячами. Главное всегда говорить своим голосом. Говорить правду. Это действие 101. Затем вы начинаете накладывать слои поверх этого.
Кто-то приходит к вам домой. Ты знаешь, что они придут, так что это не сюрприз. И они дают вам конверт, в котором ваши сцены. И они полчаса сидят в машине на улице, пока ты читаешь свои сцены, потом они звонят тебе в дверь, и ты отдаешь свои сцены обратно. Затем вы снимаете фильм через несколько недель или что-то в этом роде. В следующий раз вы увидите свои сцены в ночь перед началом съемок. Я никогда не читал сценарий [Голубой жасмин], так что я действительно не знал, о чем он.
Говорить с богом и возвращаться, потому что это то, что мы должны делать. Это ваша ответственность как режиссера, как артиста, как исполнителя. Ваша ответственность снова лежит на ваших людях.
В какой-то момент вы понимаете, что не можете дать совершенно монолитное описание будущего чужой культуры, как не можете дать монолитное описание будущего своего родного города. Ваш выбор того, что подчеркнуть, а что опустить, имеет решающее значение, и, в конечном счете, ваши отпечатки пальцев, предубеждения и точки зрения будут повсюду в истории.
Связанные авторы
Цитаты Арнольда Шварценеггера
австрийский
Актер
Бенедикт Камбербэтч Цитаты
Английский
Актер
Цитаты Брюса Ли
американский
Актер
Клинт Иствуд Цитаты
американский
Актер
Цитаты Дэниела Рэдклиффа
британский
Актер
Цитаты Дуэйна Джонсона
американский
Актер
Джефф Бриджес Цитаты
американский
Актер
Джонни Депп Цитаты
американский
Актер
Кевин Харт Цитаты
американский
Актер
Кевин Спейси Цитаты
американский
Актер
Леонардо ДиКаприо Цитаты
американский
Актер
Цитаты Роба Лоу
американский
Актер
Цитаты Роберта Паттинсона
Английский
Актер
Цитаты Сильвестра Сталлоне
американский
Актер
Цитаты Уилла Роджерса
американский
Актер
Цитаты Зака Браффа
американский
Актер