Цитата Марка Фейерштейна

Есть много взаимодействий, которые такие актеры, как я, имеют на публике, когда их узнают. Лучшие из них: «Ты отличный актер, хорошая работа» и двигайся дальше. Очень хорошим взаимодействием может быть, когда они говорят: «Ты был великолепен в «Западном крыле», «Мне понравился «В ее ботинках», отличный фильм», «Чего хотят женщины», отличная работа, чувак».
Есть много взаимодействий, которые такие актеры, как я, имеют на публике, когда их узнают. Лучшие из них: «Ты отличный актер, хорошая работа», и двигайся дальше. Очень хорошим взаимодействием может быть, когда они говорят: «Ты был великолепен в «Западном крыле», «Мне понравился «В ее ботинках», отличный фильм», «Чего хотят женщины», хорошая работа, чувак.
Когда мы работали над «Западным крылом», самым сложным в работе над «Западным крылом» было сравнение с самим собой. Вы идете туда и хотите, чтобы каждый эпизод был так же хорош, как ваш лучший эпизод. Я написал 88 эпизодов «Западного крыла», и когда вы это сделаете, один из них станет для вас 88-м лучшим, так что ваш 88-й лучший будет довольно хорош.
Работа найдется для всех, и я считаю, что каждый актер получает то, что заслуживает. Честно говоря, я просто хочу работать как можно дольше, сниматься в отличных фильмах и играть со всеми хорошими актерами вокруг.
Я работаю в индустрии уже много лет, но люди до сих пор подходят ко мне и говорят: «Сэр, вы такой хороший актер». Мы любили смотреть вас в этом фильме. Как тебя зовут?' В то время как любой другой актер мог бы обидеться, я совсем не возражаю против этого.
Желание быть хорошим актером недостаточно. Вы должны хотеть быть великим актером. Вы просто должны иметь это.
Хорошо поработайте над хорошим фильмом, и вы на карте. Сделай отличную работу в плохом фильме, и мало кто будет думать о тебе.
Работайте с хорошими режиссерами. Без них ваша игра обречена. Во время моей первой пьесы я думал, что хороший режиссер — это тот, кому понравилась моя пьеса. Я грубо пробудился от этой фантазии, когда он направил ее так, как будто он ее ненавидел. . . . Работайте с хорошими актерами. Хороший актер слышит, как вы (и никто другой) пишете. Хороший актер облегчает переписывание. Хороший актер рассказывает вам о вашей пьесе то, чего вы не знали.
Хороший актер всегда ставит вас прямо. Если вы написали фальшивый момент и подумали, что он, вероятно, был довольно хорош, актер покажет вам, когда он доберется до этого момента. Они являются отличным тестом на достоверность материала.
Женщины говорят мне, что не будут встречаться с парнем в плохой обуви. Есть симпатичные парни в красивых нарядах, а есть действительно некрасивые туфли с квадратным носком, я даже не хочу упоминать лейбл. Для этого нет причин. Опять же, инвестируйте в то, что выглядит правильно. Отличная пара обуви может сделать ваш старый наряд великолепным.
Вы хотите, чтобы актер был доволен фильмом. Вы действительно хотите, чтобы актер думал, что он хорошо поработал и все такое.
Ранбир очень умный актер, и он один из моих любимых актеров в нынешнем поколении. Он очень хорош, и он очень интенсивен. Он делает замечательную работу, и его выбор фильмов очень хорош.
С режиссером все дело в работе; Я бы поработал с великим режиссером — знаете, я не из тех актеров, которые не говорят: «Я хочу сыграть эту роль». Это больше похоже на «Я хочу работать с этим режиссером», независимо от роли, потому что, если это хороший режиссер, вы, вероятно, найдете хорошую роль, потому что это достойный фильм. Но посредственный режиссер всегда сделает посредственный фильм.
Играть особенно весело, когда у тебя есть хороший сценарий. Я ничего не знаю об актерской игре, когда у тебя нет отличного сценария. Я хочу сказать, что это не отличная работа, это своего рода тупая работа. Но когда у тебя есть хорошая роль в хорошем сценарии, это в каком-то смысле лучшая работа.
Я действительно чувствую, что сценарии сейчас разрабатываются до такой степени, что они вроде как защищены от актеров. Если актер не очень хорош, повествование все равно выживает, потому что все в диалогах. Нельзя сказать, что в англоязычных фильмах не бывает отличных ролей, потому что они случаются каждый год, но 1970-е годы были наводнены отличными играми, и мне было интересно, не связано ли это с объемом пространства и объемом возложенной ответственности. актерам.
Этот переход от ребенка к взрослому актеру невероятно неуловим. Роли, которые доставались мне в юности, были не такими уж замечательными, но я все равно брал их, чтобы заплатить за квартиру. И чем больше я брал плохих ролей в плохих фильмах, тем меньше меня хотели на хорошую роль в хорошем фильме.
Один из моих героев — мистер Сидни Пуатье. В своей автобиографии «Мера человека» он говорит о разнице между великим человеком и великим актером. Я счастлив, когда играю, и я посвятил этому свою жизнь. Тем не менее, как бы я ни любил играть, в конце концов, я хочу, чтобы меня помнили как великого человека, во-первых, и как великого актера, во-вторых. Я считаю, что актерское мастерство — это талант, а быть великим человеком включает в себя гораздо больше: быть хорошим отцом, хорошим мужем и умением проявлять сострадание к другим.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!