Цитата Марлы Фрейзи

Что мне нужно было сделать, так это научиться рассказывать истории с помощью своих фотографий. Сначала я даже не знал, что это значит, потому что думал, что уже делаю это. После всех этих лет рисования историй и попыток научить этому, я думаю, это сводится к довольно простому правилу: нужно время, чтобы узнать персонажей книги и мир, в котором они живут. Мои первые наброски всегда ужасны. Стереотипный. Надуманный. Общий. Я должен потратить время, чтобы углубить их и сделать так, чтобы все это что-то значило.
Да, мы могли бы говорить с тобой целыми днями обо всех неудачных первых свиданиях. Это истории. Смешные истории. Неловкие истории. Истории, которыми мы любим делиться, потому что, делясь ими, мы получаем что-то из часа или двух, потраченных не на того человека. Но это все плохие первые свидания: короткие рассказы. Хорошие первые свидания — это больше, чем короткие рассказы. Это первые главы. На хорошем первом свидании все по-весеннему. И когда хорошее первое свидание становится отношениями, весна задерживается. Даже после того, как все закончится, может быть весна.
Прошлой ночью я думал обо всем керосине, который я использовал за последние десять лет. И я подумал о книгах. И впервые я понял, что за каждой книгой стоит человек. Их должен был придумать мужчина. Человеку потребовалось много времени, чтобы записать их на бумаге. И я никогда раньше даже не думал об этом... У некоторых людей ушла, может быть, целая жизнь, чтобы отложить некоторые свои мысли, оглядеться на мир и жизнь, а потом я прихожу через две минуты и бум! все кончено.
Я никогда не прошу людей рассказывать мне свои истории. Обычно мне приходится разбираться в них самой. Потому что я знаю, что если люди будут рассказывать мне истории, они будут ожидать, что их запомнят. И я не могу этого гарантировать. Нет никакого способа узнать, останутся ли истории после того, как я уйду. И насколько разрушительным было бы довериться кому-то и потерять доверие? Я не хочу нести за это ответственность.
Я выбрал философию, потому что это звучало так, как будто меня это должно интересовать. Я ничего о ней не знал, я даже не знал, о чем она. Чем я действительно занимался в те годы, так это написанием коротких рассказов. Были всевозможные интересные курсы, но что мне действительно хотелось делать, так это делать истории так или иначе.
У меня было много друзей, которые говорили мне, что их первый раз, когда они выступали в стойке, у них все получалось, а потом какое-то время после этого они терпели неудачу. Это похоже на то, как в первый раз, когда вы принимаете наркотик, вы думаете: «Ха! Это чертовски хорошо», а затем тратите все свои деньги, пытаясь получить такой же кайф.
Нас формируют истории из первых моментов жизни и даже раньше. Истории рассказывают нам, кто мы, почему мы здесь и что с нами будет. Всякий раз, когда люди пытаются осмыслить свой опыт, они создают историю, и мы используем эти истории, чтобы ответить на все важные вопросы жизни. Истории приходят отовсюду — из семьи, церкви, школы и культуры в целом. Они настолько окружают и населяют нас, что мы часто не осознаем, что это вообще истории, вдыхая и выдыхая их, как рыба дышит водой.
Писатели пишут, потому что не могут позволить персонажам, населяющим их, задушить их. Эти персонажи хотят выбраться, подышать свежим воздухом и отведать вина дружбы; если бы они остались запертыми, они силой сломали бы стены. Именно они заставляют писателя рассказывать свои истории.
Люди — существа, распространяющие истории. Если вы думаете о том, как мы проводим наши дни, подумайте обо всем времени, которое вы тратите на развлечения. Сколько ваших развлечений сосредоточено вокруг историй? Большинство музыкальных произведений рассказывают истории. Даже гуляя с друзьями, вы разговариваете, рассказываете истории друг другу. Это все истории. Мы живем в историях.
Я знаю людей, которые страдали писательским кризисом, и я не думаю, что у меня его когда-либо было. Мой друг три года не мог писать. И он сказал, что думает об историях и знает истории, может видеть истории целиком, но никак не может найти дверь. Почему-то первой фразы там не было. А без двери он не смог бы написать историю. Я никогда не испытывал этого. Но это пугающая мысль.
Я замечаю, что многим молодым художникам трудно рассказывать истории. У них могут быть короткие рассказы, в которых они хорошо выражают себя, но на самом деле они не знают, как рассказывать истории с персонажами. Это судно только что прошло мимо них.
Когда он заканчивал с Близнецами, и даже после того, как он закончил, он всегда был на поле, так что у меня была возможность поговорить с ним каждый раз, когда мы приезжали в город. Даже в мои первые пару лет — когда у меня еще были мокрые затылки — он был более чем готов подойти и сказать: «Привет». Очевидно, ему не нужно было представляться, но он провел немного времени и спросил, как у меня дела. И это всегда много значило. Каждый раз, когда у вас есть кто-то такого уровня на поле и за его пределами, который не торопится и готов поговорить с вами, это много значит.
Что хорошо в телевидении, так это то, что вы действительно разбогатеете, у вас есть возможность рассказывать действительно богатые истории в течение 20 часов. Фильм классный, потому что это полтора-два часа. Вы отправляетесь в приключение, и к концу все убирается. Может быть, во франшизе у вас есть три главы великой истории, но на телевидении вы можете действительно углубиться. У вас есть больше времени, чтобы рассказывать истории, поэтому я определенно не исключаю, что в будущем буду сниматься на телевидении, потому что я думаю, что это отличное средство для рассказывания историй.
Я слишком долго продолжал делать то, что уже знал, или писать истории, которые мне поручали, вместо того, чтобы бороться за истории, которые я не мог получить, или делать то, что я считал важным, самостоятельно. Потеря времени — это то, о чем я беспокоюсь больше всего. Потому что время — это все, что есть.
Самые тяжелые истории, которые мы рассказываем, всегда о нас самих. Как вы объясните, что уже 20 лет скучаете по маме? Я не знаю, как тебе это объяснить. Я даже не был уверен, что хочу снимать это, потому что не знаю, что я чувствовал по этому поводу. Я не хотел подвергать ее этому, и я, честно говоря, не был готов. Потому что с тех пор, как мне исполнилось 16, я просто создал свою собственную жизнь для себя, понимаете? Я ушел, когда мне было 12. Мне 32. И я лучше узнал свою мать, когда редактировал ее, просматривал, смотрел и редактировал ее кадры, понимаете.
Примерно через год после того, как мои рассказы начали публиковаться, редактор журнала Джордж Скизерс сказал мне, что, поскольку я новичок в публикации, я должен быть очень близок к тому, чему должен научиться, чтобы перейти от дурачиться с писательством к настоящему. создание профессиональных историй. Есть много начинающих писателей, которые хотели бы знать именно это. Напишите эту книгу. SFWW-I и есть эта книга. Это книга, которую я искал, когда впервые начал писать художественную литературу.
Я думаю, что культурное присвоение было проблемой с незапамятных времен, и я думаю, что для нас очень важно рассказывать свои собственные истории и рассказывать их так, как мы знаем, как они должны быть рассказаны, но также давая друг другу доступ и доступ. чтобы сделать это.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!