Цитата Марлен ван Никерк

Читайте нон-фикшн. История, биология, энтомология, минералогия, палеонтология. Найми телохранителя и займись полевыми работами. Найдите свою внутреннюю рыбу. Не публикуйте слишком рано. Во всяком случае, не раньше, чем вы прочтете Томаса Манна. Учитесь, копируя, предложение за предложением некоторых мастеров. Скопируйте предложения Кутзи или Себальда и посмотрите, что произойдет с вашей историей. Если вы хотите остаться в Южной Африке, рассмотрите творческую научно-популярную литературу. Это может быть путь. Никогда не пренебрегайте упражнениями для спины и подколенного сухожилия, иначе вы не сможете написать свой роман. Ягодицы нужны, чтобы думать.
Я переворачиваю предложения. Это моя жизнь. Я пишу предложение, а затем переворачиваю его. Потом смотрю на него и снова переворачиваю. Затем я обедаю. Затем я возвращаюсь и пишу еще одно предложение. Затем я пью чай и переворачиваю новое предложение. Затем я перечитываю два предложения и переворачиваю их оба. Потом ложусь на диван и думаю. Затем я встаю, выбрасываю их и начинаю сначала.
Я думаю, что все мы начинаем как писатели. Я хотел стать писателем с восьми лет, задолго до того, как услышал о джазе. Вопрос в том, как только у вас появится такая одержимость, каким будет ваш предмет, и вы часто не знаете какое-то время. Это может стать художественной литературой, это может быть нехудожественная литература, а если это научно-популярная литература, то она может развиваться в любом направлении.
Вы никогда не должны читать только для «удовольствия». Читайте, чтобы стать умнее! Менее осуждающий. Более склонен понимать безумное поведение своих друзей, или, что еще лучше, свое собственное. Выберите «тяжелые книги». Те, на которых вы должны сосредоточиться во время чтения. И ради бога, не позволяйте мне когда-нибудь услышать, как вы говорите: «Я не умею читать художественную литературу. У меня есть время только для правды». Вымысел - это правда, дурак! Вы когда-нибудь слышали о «литературе»? Значит фантастика тоже тупая.
Я действительно много читаю, и я думаю, что в последние годы соотношение между количеством документальной литературы и художественной литературы значительно изменилось. В подростковом возрасте я тоже читал художественную литературу, в основном потому, что, конечно же, меня заставляли читать художественную литературу, чтобы закончить среднюю школу.
Я прочитал довольно много [научной фантастики], и вы знаете, что это определенно вдохновляло. Мне приходится ущипнуть себя, чтобы подумать, что мы могли бы воплотить в жизнь кое-что из [того, что я читал в научно-фантастических книгах].
Если вы не можете прочитать все ваши книги... приласкайте их --- вглядитесь в них, дайте им раскрыться, где они хотят, прочитайте с первого предложения, которое бросится в глаза, поставьте их на полки своими руками, расставьте их. по вашему собственному плану, чтобы вы хотя бы знали, где они находятся. Пусть они будут вашими друзьями; пусть они, во всяком случае, будут вашими знакомыми.
Традиционный путь к успеху в научной фантастике — сделать себе имя в короткометражке, чтобы люди, читающие научно-фантастические журналы, узнают вашу подпись в романе.
Дело в том, что мой первый роман, который был в основном приключенческой детективной историей, получил довольно важную награду в Испании за художественную литературу для молодежи, и благодаря этому он стал очень успешной книгой, и сейчас это какое-то стандартное название, его широко читают во многих средних школах Испании, поэтому я думаю, что в некотором смысле я стал жертвой собственного успеха в области литературы для молодежи, потому что это никогда не было моим естественным регистром. Я никогда не собирался писать такого рода беллетристику, но у меня это очень хорошо получалось.
Книга работает лучше, если я знаю все, что могу, об окончании. Не только то, что происходит, но и то, как это происходит и что такое язык; не только последнее предложение, но и достаточное количество предложений, окружающих это последнее предложение, чтобы понять, каков тон голоса. Я представлял это как что-то почти музыкальное. Тогда вы пишете к чему-то; вы знаете, как звучит ваш голос в конце рассказа. Вот как вы хотите звучать в этих последних предложениях: в той степени, в какой это поднимает настроение или нет, в какой степени это меланхолично или нет.
Но иногда, когда я начинал новую историю и не мог ее запустить, я садился перед огнем, выжимал кожуру маленьких апельсинов на краю пламени и смотрел на синее плеск, который они производили. Я стоял, смотрел на крыши Парижа и думал: «Не волнуйся. Вы всегда писали раньше и будете писать сейчас. Все, что вам нужно сделать, это написать одно верное предложение. Напиши самое верное предложение, которое ты знаешь». Итак, в конце концов я напишу одно верное предложение, а затем продолжу оттуда.
Вот что я хочу от книги, чего я требую, о чем молюсь, когда берусь за роман и начинаю читать первую фразу: я хочу всего и не меньше, полной меры писательского сердца. Я хочу роман настолько поэтический, чтобы мне не приходилось обращаться к резервным поэтическим антологиям, чтобы утолить жажду музыки, совершенства и экономии фраз, точности тона. Кроме того, я хочу книгу, настолько наполненную историей и персонажами, чтобы я читал страницу за страницей, не думая о еде или питье, потому что мной овладел писатель, обезумевший от неутолимой жажды узнать, что будет дальше.
На мой взгляд, успешная история любого рода должна быть почти как гипноз: вы очаровываете читателя своим первым предложением, вовлекаете его дальше своим вторым предложением и вводите его в легкий транс третьим. Затем, стараясь не разбудить их, вы уносите их по задворкам своего повествования, и когда они безнадежно теряются в истории, сдавшись ей, вы совершаете над ними ужасное насилие с помощью мешка для софтбола, а затем ведете их хнычущих до выхода на последней странице. Поверьте, они скажут вам за это спасибо.
Я могу написать любой роман, какой захочу, в любое время и продать его, но его смотрит не так много людей. Даже низкорейтинговое телешоу — это на пару миллионов больше людей, чем читают мои книги. Вы хотите, чтобы вас читали, в сущности. Если вы писатель на телевидении, вы писатель и хотите, чтобы люди читали ваш материал. Таким образом, вы по-прежнему достигаете большей аудитории. Это философский взгляд на это.
Если вы хотите написать коммерческую фантастику, то это история, история, история. У вас должна быть история, в которой, если вы расскажете ее кому-то в абзаце, они скажут: «Расскажи мне еще». А потом, когда начинаешь это писать, они продолжают хотеть читать дальше. И если вы этого не сделаете, это не сработает.
Мы преувеличиваем разницу между документальным и художественным. Я думаю, что в каком-то смысле художественный фильм — это также и документальный фильм об актерах. Вы не можете смыть историю своей жизни, которая написана на вашем лице, если вы не сделаете подтяжку лица.
Как сделать так, чтобы дети больше читали? Это должно быть представлено как радость и привилегия, чтобы сделать это, и дети должны видеть вас как родителя, читающего для вашего собственного удовольствия. Это не то, ради чего вы отправляете своих детей: «Иди в свою комнату и читай 15 минут или больше». Тогда это становится задачей.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!