Цитата Марселя Вандерса

Единственное, на что мы должны обратить внимание, это то, как дизайн может играть роль в психологической долговечности объектов, подумать о том, как объекты могут быть сконструированы таким образом, чтобы они оставались хорошими с течением времени.
Когда вы говорите о предметах, к ним автоматически присоединяется еще одна вещь, а именно жесты: как мы манипулируем этими предметами, как мы используем эти предметы в повседневной жизни. Мы используем жесты не только для взаимодействия с этими объектами, но и для взаимодействия друг с другом.
Иногда мне бросают вызов представить, каким должен быть тембр искусства. Должна ли речь идти об объектах, указывающих на этот текущий момент, или о том, как объекты связаны с представлениями об этом текущем моменте?
Собаки... не портят себе сон, беспокоясь о том, как сохранить предметы, которые у них есть, и получить предметы, которых у них нет. У них нет ничего ценного, что они могли бы оставить в наследство, кроме своей любви и веры.
Я не думаю, что есть такая вещь, как мужская объективация… Я думаю, что это слово существует только с женщинами, потому что общество заставляет их вести себя определенным образом и выглядеть определенным образом. Кто-то сказал мне однажды: женщины — это объекты секса, а мужчины — объекты успеха. Это было действительно интересно для меня.
Я не поп-исполнитель. Для меня попса никогда не была... Поп интересует внешность. Меня интересуют интерьеры. Когда я использую объекты, я вижу в них словарь чувств. Я могу проводить много времени с предметами, и они оставляют меня таким же довольным, как хорошая еда. Я не думаю, что поп-исполнители так думают.
Мои картины лишены предметов; подобно объектам, они сами являются объектами. Это означает, что они лишены содержания, значения или смысла, подобно предметам или деревьям, животным, людям или дням, которые существуют без причины, без функции и без цели. Это качество, которое имеет значение. Тем не менее, есть хорошие и плохие фотографии.
Мои навыки заключались не в том, что я знал, как спроектировать дискету, я знал, как спроектировать интерфейс принтера, я знал, как спроектировать интерфейс модема; это было то, что, когда пришло время, и мне нужно было сделать один, я разработал свой собственный, свежий, не зная, как это делают другие люди. Это была еще одна вещь, которая сделала меня очень хорошим. Все лучшее, что я сделал в Apple, произошло из-за того, что (а) у меня не было денег и (б) я никогда раньше этого не делал. Каждая вещь, которую мы выпустили, была действительно великолепной, я никогда не делал ничего подобного в своей жизни.
Есть три аспекта перспективы. Первая связана с тем, как кажется, что размер объектов уменьшается в зависимости от расстояния; вторая — с тем, как цвета меняются по мере удаления от глаза; третья определяет, как объекты должны быть обработаны тем менее тщательно, чем дальше они находятся.
Ясно, что все, кто интересуется наукой, должны интересоваться объектами мира 3. Начнем с того, что ученый-физик может интересоваться в основном объектами мира 1, скажем, кристаллами и рентгеновскими лучами. Но очень скоро он должен осознать, как много зависит от нашей интерпретации фактов, то есть от наших теорий и т. д. от объектов мира 3. Точно так же историк науки или философ, интересующийся наукой, должен в значительной степени изучать объекты мира 3.
Я эксперт в том, как технологии перехватывают наши психологические уязвимости. Вот почему я провел последние три года в качестве специалиста по этике дизайна в Google, заботясь о том, как проектировать вещи таким образом, чтобы защитить умы миллиардов людей от взлома.
Если вы находитесь в деревне, вы должны замечать ориентиры, то есть объекты, которые помогают вам найти дорогу или не дают вам заблудиться, такие как далекие холмы, церковные башни, и более близкие объекты, такие как своеобразные здания, деревья, ворота, скалы и др.
Каждый игрок должен сесть и провести собрание. Они должны согласиться: «Вот как мы играем с Надалем, вот как мы играем с Федерером, вот как мы играем с Джоковичем». Затем все пытаются сыграть их одинаково. Правильный путь. Сначала нужно играть правильно, потом нужно играть хорошо.
У меня нет теоретического языка для музыки. Меня очень вдохновляет скульптура, поэтому я люблю говорить: «Вы не делаете музыку, вы создаете пространство». Вы строите комнату, кладете в нее какие-то предметы и смотрите, что происходит с ними со временем».
Как сделать так, чтобы безвременность инертных, безмолвных объектов что-то значила? Как использовать в каком-то смысле бессловесность скульптуры, чтобы она действовала на нас как на живых существ?
Поскольку я скульптор, который использует найденные объекты, все объекты, которые я использую в своей работе, были разработаны другими людьми. Так что я их как-то подправляю, раздавливая или сбрасывая со скалы! Затем я формализую свой ущерб, приостановив их или каким-то образом упорядочив. Так что я в некотором роде использую дизайн других людей, так что я «не-создатель».
Наша цель — простые объекты, объекты, которые вы не можете представить иначе.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!