Цитата Марсии Мюллер

Очень сложно убедить одного издателя согласиться на то, что автор перейдет в компанию другого автора для сотрудничества. — © Марсия Мюллер
Очень трудно заставить одного издателя принять автора, перешедшего в компанию другого автора для сотрудничества.
Прошли те времена, когда издатель мог разместить объявление, рассчитывать на несколько отзывов и попросить автора сделать пару автографов. Сегодня читатели хотят чувствовать связь с автором.
Успешный самостоятельный издатель должен выполнять три роли: автора, издателя и предпринимателя — или APE.
Я знаю только, что значит быть автором в социальных сетях. Я не могу сравнить. Я действительно думаю, что мы теряем тайну автора. Сегодня я получаю тонны электронных писем и сообщений в Facebook от читателей, и моя цель с Twitter и Facebook состоит в том, чтобы, если кто-то свяжется со мной, я отвечу ему. Я не хочу быть элитарным автором, неприкасаемым. Я тоже обычный человек. Я всегда всем отвечу.
Я действительно шокирован, когда критики морально возмущены моей продукцией, потому что они думают, что я потворствую тому, что происходит. Я никогда не выступаю как автор и не говорю: «Эй, хорошо. Я прерываю здесь рассказчика. Я Брет Истон Эллис, и я автор».
Часто автор становится «сиротой» в издательстве. Это означает, что редактор покупает их книгу, а затем его увольняют, повышают в должности или переводят на другую работу. Это отстой для автора, потому что внезапно человек, которому понравилась ваша книга, чтобы купить ее, не может помочь вам отредактировать и продвинуть ее.
Я никогда не признавал права пожилого автора переделывать произведение молодого автора, даже если молодой автор оказался самим собой.
Когда персонаж рождается, он сразу же приобретает такую ​​независимость даже от своего автора, что его может представить каждый даже во многих других положениях, куда автор и не помышлял поставить его; и таким образом он приобретает для себя значение, которое автор и не подумал придать ему.
Я считаю, что в хорошем сотрудничестве авторы привносят в историю свои сильные стороны; сила одного автора компенсирует слабость другого автора, и она ходит туда-сюда.
Поскольку каждая художественная книга, будь то стихотворение или купол, по понятным причинам является автопортретом своего автора, мы не будем слишком напрягаться, пытаясь отличить личность автора от лирического героя стихотворения. Как правило, такие разграничения совершенно бессмысленны хотя бы потому, что лирический герой неизменно является авторской самопроекцией.
Сначала я не понял, что редактор не хотел, чтобы я знал автора. Я бы попытался встретиться с автором, но это закончилось бы катастрофой, потому что тогда автор говорил мне, что я должен делать.
Времена изменились с тех пор, как некий автор был казнен за убийство своего издателя. Говорят, что когда автор был на эшафоте, он прощался с министром и репортерами, а потом увидел каких-то издателей, сидевших в первом ряду внизу, и с ними не простился. Вместо этого он сказал: «Увидимся снова».
Когда я читаю роман, который мне очень нравится, я чувствую, что нахожусь в прямом, личном общении с автором. Я чувствую, что мы с автором находимся на одной волне ментально, что у нас много общего друг с другом, и что у нас мог бы быть интересный разговор или даже дружба, если бы обстоятельства позволили. Когда роман подходит к концу, я чувствую некое разочарование, потерю контакта. Естественно хотеть вернуть это чувство, читая другие произведения того же автора или напрямую переписываясь с ним/ней.
Ни один автор не является гением для своего издателя.
Самое ужасное в писательстве — стоять на похоронах матери, а автора не выключить. Итак, ваши собственные сокровенные мысли — это зерно на мельницу. Кто сказал — одна из известных писательниц — «несчастна семья, в которой есть писатель»?
Каждый автор знает, какой стимул иметь понимающего издателя.
Как издатель и автор, я большой поклонник исторической фантастики, а также мемуаров.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!