Цитата Мартина Вильнёва
«Марс и Аврил» — научно-фантастический фильм. Действие происходит в Монреале примерно через 50 лет. В Квебеке никто раньше не снимал такого рода фильмов, потому что они дорогие, действие происходит в будущем, в них тонны визуальных эффектов, и они сняты на зеленом экране.
Связанные цитаты
Весь визуальный язык фильма разрабатывается задолго до того, как мы приступим к съемкам. Особенно, когда вы делаете визуальные эффекты и у вас нет много денег, чтобы возиться с ними, чего у нас не было, вы должны действительно все заранее спланировать. Практически каждый кадр в фильме был просчитан за несколько месяцев до того, как мы приступили к съемкам.
«Бегущий по лезвию» появляется регулярно, два или три раза в год, в различных формах и формах научной фантастики. Это задало темп тому, что по сути является городской научной фантастикой, городским будущим, и именно поэтому я никогда не посещал эту область повторно, потому что я чувствую, что сделал это.
Я думаю, что наше будущее потеряло ту заглавную Ф, с которой мы его писали. Научно-фантастическое будущее моего детства было написано с большой буквы — предполагалось, что это американское будущее, потому что Америка была будущим. Предполагалось, что Будущее по своей сути героическое, и многое другое.
В старшей школе и колледже я ставил перед собой кучу целей. Я хотел быть супервайзером главных эффектов в одном из этих действительно крупных инновационных проектов по визуальным эффектам, что-то вроде фильма «Звездные войны». И я хотел работать над проектом, который получит премию Американской киноакадемии за лучшие визуальные эффекты.
После этого я провел большую часть весны, посещая множество региональных фестивалей по всей Америке. В каждом уголке страны я показал фильм на двадцати кинофестивалях или около того. Я потерял след. На данный момент, вероятно, ответил на вопросы 40-50 раз. Всегда тяжело смотреть на то, что я сделал, но у меня есть немного больше объективности, и я смотрю на фильм не просто как на продолжение себя.
Если вы дадите актеру зеленый экран, кадр может сработать, но этот зеленый экран не вдохновит вас на съемочной площадке как режиссера или актера.
Мой папа в течение первых 15 лет моей карьеры при каждом посещении спектакля или съемочной площадки находил самого старшего человека на съемочной площадке и спрашивал: «Как вы думаете, есть ли у моего сына будущее?»
После «Полого человека» я решил держаться подальше от научной фантастики. Я чувствовал, что сделал так много научной фантастики. Четыре из шести фильмов, которые я снял в Голливуде, ориентированы на научную фантастику, и даже «Основной инстинкт» — своего рода научная фантастика.
С тех пор, как я начал писать художественную литературу, я также верил, что научная фантастика на самом деле никогда не о будущем. Когда научная фантастика устарела, вы можете читать ее только как рассказ о том моменте, когда она была написана. Но мне казалось, что инструментарий, который научная фантастика дала мне, когда я начал работать, стал набором своего рода литературного натурализма, который можно было применить к невероятному по своей сути настоящему.
Я просто хотел сделать все это. Кино и телевидение были для меня такими странными, потому что я не вырос в этом бизнесе, я ничего о нем не знал и никогда раньше не был на съемочной площадке. Но с той минуты, как я попал на съемочную площадку и сделал «Old School», я подумал: «Я хочу сделать это!»
Я думаю, что мы пытались снять фильм [Луна], который был бы о людях, а не переходить от одной сцены со спецэффектами к другой, как это делается во многих научно-фантастических фильмах в наши дни.
Я любил художественную фантастику. На самом деле, в детстве, когда я читал научную фантастику, я думал: «Не могу дождаться будущего, когда будут хорошие спецэффекты», чтобы представить то, что было в этих книгах Артура Кларка, Альфреда Бестера, Филипа К. Дик, Дж. Г. Баллард, Джек Вэнс.
На самом деле я обычно опасался браться за научную фантастику в качестве актера, потому что это действительно сложно. Это действительно трудно выполнить. Там часто много протезов, зеленого экрана и спецэффектов, и это может стать очень техническим.
Честно говоря, комедии никогда не бывают такими дорогими. Это не так. Мы не снимаем на зеленом экране, поэтому даже Hangover II в Бангкоке может показаться дорогим, вы летите туда и обратно, но они не так уж и дороги в производстве, когда вы делаете это так, как мы, а это очень сосредоточены, и я сделал это раньше.
Есть множество социально-политических, расовых, классовых и будущих ситуаций, которые меня действительно интересуют, но я не очень заинтересован в том, чтобы снимать о них фильм, который кажется реальностью, потому что люди смотрят на это по-другому. Мне нравится использовать научную фантастику, чтобы говорить о предметах через призму научной фантастики.
Правда в том, что Траут, как Воннегут, Рэй Брэдбери и многие другие, пишет притчи. Действие происходит в кадрах, которые не зря стали называть научной фантастикой. Лучшим общим термином было бы «сказки будущего». И даже это вызывает возражения, поскольку действие многих фантастических рассказов происходит в настоящем или прошлом, далеком и близком.
Связанные авторы
Алехандро Гонсалес Иньярриту Цитаты
мексиканский
директор
Ава Дюверне Цитаты
американский
директор
Цитаты Дэвида Линча
американский
директор
Цитаты Джорджа Лукаса
американский
директор
Цитаты Гильермо дель Торо
мексиканский
директор
Джон Уотерс Цитаты
американский
директор
Джадд Апатоу Цитаты
американский
директор
Цитаты Мартина Скорсезе
американский
директор
Николас Виндинг Рефн Цитаты
датский
директор
Цитаты Оливера Стоуна
американский
директор
Цитаты Питера Джексона
Новозеландец
директор
Квентин Тарантино Цитаты
американский
директор
Цитаты Ридли Скотта
британский
директор
Цитаты Стивена Спилберга
американский
директор
Цитаты Вернера Херцога
Немецкий
директор
Цитаты Вуди Аллена
американский
директор