Цитата Мартина Ландау

Хороший режиссер создает игровую площадку для актеров и отпускает их. Хитрость хорошего режиссера заключается в правильном подборе актеров и создании игровой комнаты, и тогда они получат то, чего не ожидают и даже не могут поставить. Все, во что зрители хотят верить, это то, что что бы ни происходило, это происходит впервые. Они хотят видеть, как люди в работе обмениваются диалогами и действиями в этот момент. Не так много актеров, которые могут это сделать.
Любой хороший режиссер создает игровую площадку. Вот что они делают. Они нанимают подходящего актера, открывают дверь и позволяют ему играть, потому что всякое случается прямо здесь и сейчас. Зрителям хочется верить, что происходящее происходит впервые в жизни. Вот что такое актерство. Вот что значит хорошее написание сцен.
Если зрители получат все, если они увидят фотографию и заметят, что она хороша, то история вылетит в окно, но если вы погрузитесь в жизнь актеров и забудете, что видите механические устройства на огромном экране - забудьте о понарошку - это работа режиссера вовлечь зрителей вместе с актерами.
Вы можете показать максимально возможную производительность, но если у вас нет режиссера, который направляет камеру в правильном направлении, и монтажера, который правильно ее редактирует, не имеет значения, что вы делаете. Режиссер и редактор - самые важные люди. Не актеры. Иногда важен писатель. Но если у вас нет хорошего режиссера, у вас не может быть хорошей постановки.
В живом действии написание, производство и редактирование происходят отдельными этапами. В анимации они перекрываются — происходят одновременно. Это позволяет вести настоящий диалог между писателем, режиссером, актерами и редактором и делает процесс написания более совместным и менее одиноким.
В живом действии написание, производство и редактирование происходят отдельными этапами. В анимации они перекрываются — происходят одновременно. Это позволяет вести настоящий диалог между писателем, режиссером, актерами и редактором и делает процесс написания более совместным и менее одиноким.
Я стремлюсь быть инструментом режиссера. Я так счастлив. Чем сильнее режиссер, тем больше я готов им дать. Дело не только в восхищении их фильмами, но и в том, как они относятся к вам, понимают ли они вас или то, как вы работаете. Если они этого не делают, вам лучше приспособить свой способ работы к их условиям. Я хочу работать с людьми, которые хороши в том, что они делают, и людьми, которые увлечены своим делом. Чем старше вы становитесь, тем меньше терпите дураков. Вот почему есть все эти капризные характерные актеры. Я исключение. Я милая.
Если упаковка хороша — актеры, режиссер и продюсер — то это сработает, даже если продукт нехороший.
Актеры, я думаю, все одинаковые. И корейские актеры, и американские актеры — все очень чувствительные люди, и всем им любопытно узнать, что о них думает режиссер и как их оценивает, и они стараются удовлетворить режиссера. И им нравится, если внимательно выслушать их мнение и принять его.
Я думаю, что это хуже для актеров, потому что люди должны выбирать вас. Как режиссер я выбираю актеров, но в большинстве случаев актеров нужно выбирать, чтобы они работали.
Вы в кино, поэтому вам нужно думать о том, как что-то играет. Не то чтобы вы думали о том, как отреагирует публика. Вы пытаетесь представить историю. Вы пытаетесь осветить жизни этих людей в истории. Поэтому я думаю о том, как мое поведение в качестве этого персонажа лучше всего освещает то, что происходит с ними в данный момент времени. Я всегда говорю, что это своего рода работа режиссера. Люди думают, что режиссеры руководят актерами. Нет. На самом деле то, что делает режиссер, — это направлять взгляды зрителей через фильм.
Многое из того, что происходит сейчас, я могу проследить до «Смерти продавца». Франсин Мейслер, директор по кастингу, увидела «Смерть коммивояжера» и позвала меня сниматься в «Несломленном». Кастинг-директор «Нормального сердца» тоже видел «Продавца». Я оглядываюсь на это сейчас, и это похоже на то, что одно привело к другому; это была цепная реакция.
Как режиссер, ты всегда так занят - ты идешь, идешь, идешь, ты всегда двигаешься, двигаешься, двигаешься - так что я на самом деле не посвящен во все странные вещи, которые происходят вокруг меня, но на многое. актеров и съемочной группы, вот что я слышу от них рассказы о странных вещах, происходящих.
С режиссером все дело в работе; Я бы поработал с великим режиссером — знаете, я не из тех актеров, которые не говорят: «Я хочу сыграть эту роль». Это больше похоже на «Я хочу работать с этим режиссером», независимо от роли, потому что, если это хороший режиссер, вы, вероятно, найдете хорошую роль, потому что это достойный фильм. Но посредственный режиссер всегда сделает посредственный фильм.
Работайте с хорошими режиссерами. Без них ваша игра обречена. Во время моей первой пьесы я думал, что хороший режиссер — это тот, кому понравилась моя пьеса. Я грубо пробудился от этой фантазии, когда он направил ее так, как будто он ее ненавидел. . . . Работайте с хорошими актерами. Хороший актер слышит, как вы (и никто другой) пишете. Хороший актер облегчает переписывание. Хороший актер рассказывает вам о вашей пьесе то, чего вы не знали.
Я просто думаю, что есть много знаменитостей, которые не чувствуют, что у них есть голос. Многие актеры происходят из страха, и это только общее утверждение об актерах. Вы боитесь, что вы не понравитесь директору по кастингу, вы боитесь, что вы не понравитесь продюсеру, вы боитесь, что вы не понравитесь режиссеру, и так далее и тому подобное.
Как режиссер, вы должны знать, что делают актеры. Ты тот, кто говорит им, что делать. Работа актеров состоит в том, чтобы прийти на съемочную площадку подготовленными, но иногда, если они начинающие актеры или люди, которые не являются актерами, вы должны научить их играть.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!