Цитата Мартина Филлера

То, что музей выбирает для выставки, иногда менее важно, чем то, как принимаются такие решения и какие ценности их определяют. Узурпация решающей роли музейных профессионалов корыстными магнатами во имя экономического императива угрожает не только целостности отдельных учреждений, но и самому принципу искусства, находящегося в общественном доверии.
Музей в округе Колумбия на самом деле является повествовательным музеем — природа народа и то, как вы представляете эту историю. Принимая во внимание, что Музей-студия на самом деле является музеем современного искусства, посвященным диаспоре и определенной группе современных художников, игнорируемых мейнстримом. Музей-студия защитил это и внес в мейнстрим. Так что музеи как братья, но разные.
Место имело супер-конфликтное отношение к своей миссии. В 1956 году он открылся как Музей современных ремесел. Затем, в 1986 году, у него случился кризис среднего возраста, и он сменил название на Американский музей ремесел. Затем в 2002 году название снова изменилось, на этот раз на Музей искусств и дизайна. Возможно, в 2025 году это место будет называться Дигнаториум. Большая проблема с музеем ремесел и дизайна заключается в том, что все искусство имеет ремесло и дизайн.
Самой основной задачей любого музея должна быть защита произведений культурного значения, доверенных его заботе, для назидания и удовольствия будущих поколений. Этот императив по праву имеет приоритет над приобретением, интерпретацией, распространением или любым другим видом деятельности, который, как теперь считается, имеет решающее значение для выживания наших великих художественных хранилищ. Иногда музей получает свои запасы с большой стратегической предусмотрительностью, а иногда по счастливой случайности, например, когда давно желанный участок соседа внезапно становится доступным. Но моральная ответственность остается прежней.
Когда мне было шестнадцать, и я ничего не знал об искусстве, я просидел почти шесть часов за «Империей» Энди Уорхола. Я не понял, но подумал: это в крупном музее, должно быть важно, что здесь происходит? Я оставался до закрытия музея. Его кинопробы — одни из моих любимых работ, созданных в этом столетии, но вам нужно вернуть им время, затраченное на их создание.
Насколько я понимаю, многие «горшки» в большом музее в Багдаде, которые мы позволили разграбить, а затем выпотрошить, теперь продаются тому, кто больше заплатит, на черном рынке искусства и археологии. Я думаю, это хороший капитализм, а музей, являющийся общественным доверием и доступным для всех, антикапиталистический, почти социалистический.
Британский музей был нашим первым настоящим музеем, собственностью публики, а не монарха или церкви.
О чем я думаю, когда посещаю Музей естественной истории, Метрополитен [Музей искусств] и смотрю на эти артефакты, вырванные из контекста, и на то, как мы вынуждены рассматривать их как объекты, как реликвии, как скульптуры - статический. Но что интересно, так это то, что это позволяет мне делать в своей голове с точки зрения представления возможностей или роли, которую они играли в конкретной культуре, которой я очарован.
Я совершил несколько поездок в очень замечательный музей [Джорджия] О'Киф. Помимо искусства (мои любимые картины из ее серии «Пелвис»), мне больше всего в музее нравится архитектура. Мне нравится, насколько высокие двери - это как войти в церковь. Есть в планировке музея и что-то домашнее. Хотел бы я там жить!
Мое образование в области искусства началось в Художественном музее Кливленда. Будучи ребенком Кливленда, я снова и снова посещал музейные залы и коридоры, галереи и выставки. Для меня Кливлендский музей был собственной школой – местом, где открылись мои глаза, сформировались мои вкусы, выросли мои представления о красоте и творчестве.
Чтобы дать вам представление о том, сколько мне лет, скажу, что наша семья какое-то время жила в Техасе, и мы пошли в Техасский музей в Техасском университете в Остине, и там была целая секция техасских инструментов, и моя Speak & Spell был экспонатом музея.
Я хочу общаться и развлекать людей. Я хочу, чтобы в музей пришли люди, которые никогда раньше не были в музее. Я также хочу, чтобы в нем было достаточно художественных отсылок, которые удовлетворили бы самого искушенного музейщика.
Это не музей трагедии. Это не музей трудных моментов. Именно музей говорит - вот сбалансированная история Америки, которая позволяет нам плакать и улыбаться.
Чикаго — замечательный район, потому что он благословлен огромным количеством музеев разного рода, не только Чикагским институтом искусств, но и Полевым музеем естественной истории, Восточным музеем на южной стороне.
Иногда я чувствую себя смотрителем музея — огромного, пустого музея, куда никто никогда не приходит, и я присматриваю за ним только для себя.
Моя философия заключается в том, что я художник. Я рисую не кистью и не фотоаппаратом. Я выступаю с движением тела. Вместо того, чтобы выставлять свое искусство в музее, в книге или на холсте, я выставляю свое искусство перед множеством людей.
Мода превратилась из гораздо более утонченной в более доступную. Теперь все меняется и в мире искусства: даже самые высокие институции становятся все более осведомленными о широкой публике, как, например, выставка МакКуина в Метрополитен или Тима Бертона в Музее современного искусства или то, как Гагосян делает исторические выставки Пикассо, принося музейное качество в галерею. Галереи становятся все более похожими на музеи, а музеи становятся более доступными. В следующем десятилетии, я думаю, это раскроется: будет много изменений с точки зрения того, как художники подходят к своей работе.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!