Цитата Мартина Эмиса

Я бы сказал, что у писателей, которых я люблю и которым доверяю, в основе их прозы лежит нечто, называемое английским предложением. Очень много современного письма кажется мне депрессивным использованием языка. Однажды я назвал это «прозой обетов бедности». Нет, дайте мне короля в его конторе. Дай мне Апдайка.
Конечно, для меня проза обладает способностью затягивать, поскольку я не доверяю своим способностям в прозе. Я думаю, что мог бы сделать то же самое в поэзии, но иногда я чувствую себя более свободно в поэзии, чем в прозе, и вследствие этого, возможно, я мог бы слишком быстро пройти мимо того, что в прозе мне было бы трудно просто сформулировать. Эта борьба создает пространство, и мне кажется, что пространство особого рода, в которое легко вливается память. Однако я подозреваю, что лучше думаю в поэзии.
Я бы никогда не написал фразу без хорошего ритма или, по крайней мере, не оставил бы ее для публикации в таком виде. Мне кажется, что проза не должна быть прозаичной.
Во французском языке между прозой и поэзией огромная пропасть; в английском разницы почти нет. Великолепная привилегия великих литературных языков — греческого, латинского и французского — заключается в том, что они владеют прозой. Английский не имеет этой привилегии. Прозы на английском нет.
Я чувствую, что причина, по которой я стал драматургом, в том, что я никогда не выбираю правильное слово. В детстве моей фэнтезийной профессией было писательство. Но что касается написания прозы — и, может быть, великие прозаики так не думают — я всегда чувствовал, что дело в выборе слов. Я всегда говорил: «Я должен выбрать идеальное слово». И тогда меня это убивает, и я выбираю не то слово или выбираю слишком много идеальных слов — я писал действительно фиолетовую прозу.
Возрождение иврита как разговорного языка — увлекательная история, которую, боюсь, я не смогу уместить в несколько предложений. Но, позвольте мне дать вам ключ. Подумайте о елизаветинском английском языке, где весь английский язык вел себя почти как расплавленная лава, как вулкан в середине извержения. Современный иврит имеет некоторые общие черты с елизаветинским английским языком. Он перестраивается и очень быстро расширяется в различных направлениях. Это не значит, что каждый из нас, израильских писателей, — Уильям Шекспир, но определенное сходство с елизаветинским английским есть.
Я много работал над своим собственным сочинением, в частности, переводил свои англоязычные материалы на украинский язык — как поэзию, так и прозу. Но на самом деле я ненавижу это делать. Это неблагодарный, отупляющий процесс, к тому же неприятный для меня, потому что он напоминает мне о моем двусмысленном статусе никем не принадлежащего.
Мне нравится привносить акцент поэзии на образный язык и компрессию в эссе. Конечно, в прозе для меня очень важны музыкальные свойства языка, интонация предложения.
Помимо нескольких простых принципов, звук и ритм английской прозы кажутся мне важными там, где и писатели, и читатели должны доверять не столько правилам, сколько своим ушам.
В средней школе в 1956 году, в возрасте шестнадцати лет, нас не учили «творческому письму». Нас учили литературе и грамматике. Так что никто никогда не говорил мне, что я не могу писать и прозу, и стихи, и я начал писать все то, что пишу до сих пор: стихи, художественную прозу — на публикацию которой у меня ушло больше времени — и научно-популярную прозу.
Для меня страница хорошей прозы там, где слышен дождь. Страница хорошей прозы - это когда слышишь шум битвы... Страница хорошей прозы кажется мне самым серьезным диалогом, который ведут сегодня хорошо осведомленные и умные мужчины и женщины, стремясь сделать так, чтобы костры этой планеты горят мирно.
Поэтому, когда кто-то просит меня принять решение по ситуации, я не предлагаю решение, я задаю вопрос: какие у нас есть варианты? Дайте мне хорошее, дайте мне плохое, дайте мне красивое, дайте мне уродливое, дайте мне невозможное, дайте мне возможное, дайте мне удобное, дайте мне неудобное. Дайте мне варианты. Все, что я хочу, это варианты. И как только у меня есть все варианты передо мной, я спокойно и уверенно принимаю свое решение.
Оскорбление является подлым или недобрым. Милтон Берл называл меня Султаном Оскорбления, а меня называли Королем Оскорбления. Но лучший титул, который я использую по сей день, дал мне Джонни Карсон. Он называл меня мистером Теплом.
Для меня проза [Эдгара Аллена По] нечитаема, как и проза Джейн Остин [так в оригинале]. Нет есть разница. Я мог читать его прозу на зарплату, но не Джейн. Джейн совершенно невозможна. Очень жаль, что они позволили ей умереть естественной смертью.
Именно в этом вопросе я не согласен со столькими американскими писателями в писательстве; они, кажется, думают, что писательство — это игра на доверие, посредством которой автор задабривает беспокойную, тупую, поверхностную аудиторию, чтобы она выслушала его точку зрения. Такое отношение низко и может породить только низкопробную прозу.
В этой стране много людей, которым действительно нравится то, что я пишу. И многие писатели уважают меня. Но так называемое учреждение? Они ненавидят меня.
Прозаик устает писать прозу и хочет быть поэтом. Поэтому он каждую строчку начинает с большой буквы и продолжает писать прозой.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!