Цитата Мартина Эмиса

Люди спрашивают меня, думал ли я когда-нибудь написать детскую книгу. Я говорю: «Если бы у меня была серьезная черепно-мозговая травма, я вполне мог бы написать детскую книгу», но в противном случае идея осознавать, кому вы адресуете историю, для меня анафема, потому что, на мой взгляд, художественная литература — это свобода. и любые ограничения на это недопустимы.
Я говорю: «Если бы у меня была серьезная черепно-мозговая травма, я вполне мог бы написать детскую книгу», но в противном случае идея осознавать, кому вы адресуете историю, для меня анафема, потому что, на мой взгляд, художественная литература — это свобода. и любые ограничения на это недопустимы.
Я не писал, имея в виду целевую аудиторию. Что меня взволновало, так это то, насколько мне понравилось бы писать о Гарри. Я никогда не думал о том, чтобы писать для детей — детские книги выбрали меня. Я думаю, если это хорошая книга, ее прочитает любой.
Я не меняю язык для детских книг. Я не упрощаю язык. Я использую слова, которые им, возможно, придется поискать в словаре. Книги короче, но если честно, то особой разницы нет. И самое смешное, что у меня есть взрослые друзья-писатели, [которым я бы сказал]: «Не могли бы вы написать детскую книгу?» и они говорят: «Нет, Боже, я не знаю как». Они довольно запуганы концепцией этого. И когда я спрашиваю авторов детских книг, не могли бы они написать взрослую книгу, они отказываются, потому что думают, что слишком хороши для этого.
Я спрашиваю себя, почему я так злю людей, потому что я всегда говорю только то, что думаю. И хотя я знаю, что это может быть точка зрения не всех, мне это не кажется особенно невыносимым.
На самом деле меня расстроило чтение о приемных детях. Они становятся наркоманами, преступниками или актерами. Я хотел написать книгу с детской точки зрения.
Я подумал, что если я напишу книгу, которая не будет пересказом «Гордости и предубеждения», это не будет означать, что я не столкнусь с критикой. Я мог бы также написать книгу, которую я хочу написать.
Примерно через год после того, как мои рассказы начали публиковаться, редактор журнала Джордж Скизерс сказал мне, что, поскольку я новичок в публикации, я должен быть очень близок к тому, чему должен научиться, чтобы перейти от дурачиться с писательством к настоящему. создание профессиональных историй. Есть много начинающих писателей, которые хотели бы знать именно это. Напишите эту книгу. SFWW-I и есть эта книга. Это книга, которую я искал, когда впервые начал писать художественную литературу.
Я сохранил письма от своего босса. Там есть вещи, которые прямо транскрибируются. Я был так рад, что сделал это. Иногда, когда я писал книгу, я задавался вопросом, не была ли какая-то маленькая часть моего мозга-писателя-хоббита кукловодом в этом действии. Но на самом деле мне никогда, ни на каком сознательном уровне, не приходило в голову, что я буду писать об этом. Скажу так, я думал, что когда-нибудь в каком-нибудь романе появится второстепенный персонаж — не в том, который я сейчас пишу, — это будет доминатрикс или что-то в этом роде.
Процесс написания книги с картинками полностью отличается от процесса написания главы книги или романа. Во-первых, большинство моих книжек с картинками рифмуются. Кроме того, когда я пишу книжку с картинками, я всегда думаю о роли, которую картинки будут играть в повествовании истории. На написание книги с картинками у меня уходит несколько месяцев, а на написание романа уходит несколько лет.
Однажды в интервью меня спросили: вы пишете еще одну книгу с главной женской ролью? Вы не боитесь, что вас забанят? И я подумал: я пишу книгу о командных супергероях, воодушевляющую книгу о героях-одиночках, я пишу хоррор-вестерн и пишу историю о привидениях. Кем меня заклеймят? Спрашивали ли когда-нибудь мужчину в истории человечества, не заклеймят ли его за то, что он написал две последовательные книги с участием мужчин?
Я думал, что книга о чудесах может быть отличной идеей, но то, что это отличная идея, не означает, что я должен это делать. Но мой редактор настаивал, и в конце концов я подумал: «Он прав. Я должен написать эту книгу».
Мой друг Маркус Зусак написал рассказ с точки зрения смерти «Книжный вор». Я подумал, что это отличная идея, когда твой всеведущий рассказчик — смерть. Я рад, что у него была эта идея, потому что я бы не смог так хорошо с ней работать.
Авторы детских книг, как правило, чувствуют свое превосходство, а взрослые писатели склонны думать, что они не знают, как написать детскую книгу — что может вас удивить, потому что, я думаю, многие думают, что все наоборот.
Я подумал, ну, я могу сделать это. Я не стал бы писать рецензию на книгу, потому что мне нужно было бы прочитать книгу, а у меня нет времени читать целую книгу за рецензию на пятьдесят долларов.
Я более серьезно думал о том, чтобы опубликовать ее под псевдонимом, чем о том, чтобы опубликовать ее как художественную литературу. Я думаю, что решение написать ее как научно-популярную было принято в самом начале процесса, потому что непреодолимым побуждением для написания этой книги было понять, что означал этот опыт, и отвергнуть мои собственные сокращения и рационализации, какая бы история у меня не была. истинный. Меня это не устраивало, и я должен был ответить на это. Вот почему я все пишу.
Я никогда не писал детских книг, но когда люди встречают меня впервые и я говорю, что пишу книги, они неизменно отвечают: «Детские книги?» Может, дело в моем лице.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!