Цитата Маршалла Карри

Я взял отпуск в интернет-компании, где работал, купил камеру и копию программного обеспечения для редактирования Final Cut Pro и снял свой первый полнометражный фильм «Уличная драка». Это последовало за сумасшедшими, расистскими выборами мэра в Ньюарке, штат Нью-Джерси, на которых молодой парень по имени Кори Букер взял на себя политическую машину этого города. Он был номинирован на «Оскар» и «Эмми» и стал настоящим примером кинопроизводства своими руками.
«Разговор» был первым фильмом, который я монтировал на планшетной машине — монтажной машине КЕМ. Я использую Final Cut или AVID уже 12 лет, поэтому мне было интересно посмотреть этот фильм и посмотреть, смогу ли я сказать, был ли он смонтирован по-старому.
«Разговор» был первым фильмом, который я монтировал на планшете — монтажной машине КЕМ. Я использую Final Cut или AVID уже 12 лет, поэтому мне было интересно посмотреть этот фильм и посмотреть, смогу ли я сказать, был ли он смонтирован по-старому.
Несколько лет назад я сделал ремастеринг "The Conversation" для DVD. «Разговор» был первым фильмом, который я монтировал на планшете — монтажной машине КЕМ. Я использую Final Cut или AVID уже 12 лет, поэтому мне было интересно посмотреть этот фильм и посмотреть, смогу ли я сказать, был ли он смонтирован по-старому. По правде говоря, я не мог.
Думаю, меня привлекают люди, которые мечтают о большем, и в обоих фильмах это есть. В «Уличной драке» Кори Букер хочет стать мэром Ньюарка, а в «Гоночных мечтах» трое детей хотят стать гонщиками NASCAR.
Фильм [Уайатт Эрп и Святой Грааль] был снят на камеру KODAK Zi8, а также на телефоны с несколькими камерами. Он был обработан с использованием эффектов FINAL CUT X, а затем отредактирован в FINAL CUT 7.
Большинство людей смотрят художественный фильм и говорят: «Это всего лишь фильм». Для меня нет границы или стены между художественным и документальным кино. В документальных фильмах вам приходится иметь дело с реальными людьми и их реальными чувствами — вы работаете с настоящим смехом, счастьем, грустью. Попытка отразить реальность — это не то же самое, что сама реальность. Вот почему я думаю, что сделать хороший документальный фильм намного сложнее, чем хороший художественный фильм.
Основной сюжет «Меркурия» настолько захватывающий, что, когда я подумал о том, чтобы снять его как немой фильм, это сделало его еще более интересным. Как только я закончил писать первый черновик, создание немого фильма, одновременно захватывающего и увлекательного, казалось возможным. Когда съемочная группа прочитала окончательный вариант сценария, они почувствовали то же самое.
Между прочим, сегодня с цифровыми камерами и редактированием на вашем ноутбуке и тому подобными вещами вы можете легко снять художественный фильм, повествовательный художественный фильм за 10 000 долларов.
С тех пор, как я снял короткометражный фильм «Черное и белое», в котором почти не было диалогов, меня заворожила идея снять немой полнометражный фильм.
Сейчас в Америке говорят, что окончательный монтаж ничего не значит. Как сказал Харви Вайнштейн какому-то режиссеру: «У вас есть окончательный вариант». Я покажу твой фильм в Арканзасе.
Я сделал фильм, который я снял за 24 часа, который я профинансировал за 5000 долларов. Это был полнометражный фильм под названием «В поисках Джимми», который я снимал с группой друзей. Я потратил восемь месяцев на монтаж, потому что у нас было 24 часа отснятого материала, который не имел смысла, и я многому научился в режиссуре во время монтажа этого фильма.
В «Street Fight» были выборы мэра города, и там было много сложностей. То же самое с «Гоночными мечтами». Я хотел показать сложность этого мира, о которой большинство документалистов ничего не знает.
Всякий раз, когда мы выходили снимать на улицу, мы оказывались в полицейском участке или в офисе какого-нибудь другого агентства безопасности. Они намеренно запугивали нас. Я переехал в Курдистан, сменил имя и снял свой первый полнометражный фильм в Курдистане, используя самые элементарные ресурсы.
Со временем это становилось все более и более интенсивным, что касается фактора доверия. Например, когда мы начали монтаж фильма [Мечта о жизни], я подумал, чувак, мне нужно разобраться во всех кадрах, которые у меня есть; Мне нужно заземлить пленку. И однажды я тусовался в спальне Патти [Смит], где работает Патти, и в углу ее спальни стоит этот большой стул, и тогда она начала показывать мне свои личные вещи. Камера была там, и мы поняли, что действительно снимали фильм и придавали смысл отснятому материалу.
Я снялся в фильме «Нью-Йорк, я люблю тебя», который для меня очень личный фильм. Мой самый личный фильм, но он не похож на фильмы, которые я когда-либо снимал. Например, я бы никогда не стал делать этот фильм полнометражным, потому что это не очень коммерческая идея.
Я не защищаю то, что сказал Кори Букер. Я говорю, что понимаю, почему он должен целовать задницы богачей с Уолл-Стрит, потому что нет другого способа удержать его город на плаву.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!