Цитата Маршалла Карри

Когда вы берете интервью у кого-то, никогда не позволяйте вашему оператору выключать камеру. Как только вы выключите камеру, они скажут волшебную фразу, которую вы искали все интервью. Люди хотят расслабиться после выступления. Не бойтесь неловкого молчания. Это твой друг.
Некоторые комики, с которыми вы работаете, включаются только тогда, когда включается камера, и ведут себя как грустные клоуны, когда камера выключена. А потом они оживают, когда включается камера. И ты такой: «О, черт. Ты не депрессивный клубок депрессии, но ты на самом деле забавный».
Когда рядом фотограф, я люблю говорить: «Быстрее, сфотографируй меня, глядя в камеру», потому что я никогда не смотрю в камеру. Кристофер Нолан смотрит в камеру, но я думаю, что большинство режиссеров этого не делают, поэтому всякий раз, когда вы видите фотографию режиссера, смотрящего в камеру, это подделка.
То, что вы считаете фальшивкой в ​​своей голове, часто оказывается недостаточным на камеру. Вы почти должны переусердствовать, в этом чрезмерном, своего рода бродвейском, способе крупных жестов, чтобы выглядеть реалистично на камеру. Странно. Вы почти должны вести себя очень фальшиво, чтобы выглядеть настоящим.
Вы надеваете камеру на шею вместе с обувью, и вот он, придаток тела, который разделяет с вами вашу жизнь. Камера — это инструмент, который учит людей видеть без камеры.
Огромная часть того, что мы делаем как актеры, заключается в том, чтобы научиться игнорировать камеру, как будто ее даже нет, и в то же время очень хорошо осознавать камеру и то, что она захватывает, потому что вы можете показать лучшую игру в своей жизни, но если вы делайте это затылком к камере, это будет вырезано из фильма.
Это лучше всего, это так странно, потому что постоянно включенная камера, как известно, такая плохая вещь, потому что это похоже на «Живи моментом», но мы действительно получаем столько удовольствия, когда включаем камеру.
Чем менее дружеские ваши отношения на камеру, тем полезнее дружить с ними вне камеры.
Что круто, так это то, что Опра такой же человек на сцене и перед камерой, как и вне сцены и за кулисами. На камеру она говорит так же, как и за кадром.
Если наступает приступ «жутких лиц», хитрость заключается в том, чтобы отводить взгляд от камеры между кадрами и поворачиваться назад только при необходимости. Это также ограничивает, сколько вашей души может украсть камера.
Увеличение, уменьшение. Я был потрясен. Я сказал: «Давай удалим это прямо сейчас, поставим камеру за сценой, и я сделаю выступление только для камеры». Он все устроил, и я сказал ему выйти на улицу и выкурить сигарету. Возвращайся, когда я закончу. Не трогайте камеру. Именно так я делал почти все после этого.
По сути, если вы снимаете свои собственные вещи, вы можете просто взять камеру и несколько беспроводных микрофонов, взять пару светодиодов, и все готово. И если вы не снимаете свои собственные вещи, вы можете просто взять еще одного человека, чтобы сделать камеру, и вы можете научиться делать звук, и вы пошли дальше.
Что сделало «M*A*S*H» таким хорошим, так это тот факт, что у нас были эти отношения за кадром, и мы снимали их на камеру.
Вы думаете, что единственное, что смотрит на вас, это эта стальная штука, но за камерой стоит живой, дышащий человек, управляющий камерой, чья работа состоит в том, чтобы наблюдать за вами.
Камера 1.0 была пленочной. Камера 2.0 была цифровой. 3.0 — это камера светового поля, которая открывает все эти новые возможности для фотосъемки.
Это забавная вещь о Skype. На самом деле никто не смотрит в камеру. Люди всегда смотрят вниз, потому что смотрят на изображение. Вы хотите, чтобы камера была там, в центре.
Я никогда не играл, но я артист. Так что я как бы использовал то, что знаю по сцене. Я дал тысячу и два интервью, и я был на камеру миллион раз, так что я не испытываю дискомфорта перед камерой, но мне было интересно быть кем-то другим.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!