Цитата Махатмы Ганди

... в каждом человеческом сердце есть аккорды. Если бы мы только знали, как взять правильный аккорд, мы бы создали музыку. — © Махатма Ганди
... в каждом человеческом сердце есть струны. Если бы мы только знали, как взять правильный аккорд, мы бы воспроизвели музыку.
Я прошу тебя только об одном, только об одном, Чтобы ты всегда была моей мечтой о тебе; Что я никогда не проснусь и не найду лжи Все, во что я верил и на что опирался, Навсегда исчезло, как видение, уходящее в ночь. Увы, как мало тех, кто задевает в нас струну, о которой мы знали, Существовавшую, но так редко слышали ее тон, Мы дрожим от полузабытого звука. Мир полон грубых пробуждений И небесных замков, разрушенных до основания, Но все же наша человеческая тоска Напрасно цепляется за веру в красоту сквозь все обиды. О, держи свою руку и оставь моему сердцу его песни!
Я знал, что если я хочу импровизировать со сменой аккордов, мне нужно будет выяснить все гаммы, которые подходят ко всем этим аккордам.
Даже если аккорды простые, они должны тереться. В них должны быть диссонансы. Я всегда использовал много чередующихся басовых партий, приостановок, широко расставленных голосов. Различные текстуры, чтобы получить очень теплые аккорды. Иногда вы создаете странные аккорды, помещая перед ним аккорд, который оттенит его, как бриллиант в золотой ленте. Это не просто поиск интересных аккордов, это то, как вы их упорядочиваете, как нанизываете жемчуг на нитку. ... Интересные аккорды заставят интересные мелодии. Очень сложно написать скучную мелодию на интересную последовательность аккордов.
На самом деле, из-за того, что я такой маленький, когда я играю открытый аккорд ля, меня физически отбрасывает влево, а когда я играю открытый аккорд соль, я иду вправо. Вот как усердно я играю, и именно так сложились многие мои сценические выступления. Я просто иду туда, куда ведет меня гитара.
Я вырос с фортепиано, и моя тетя научила меня аккордам. Я играл с группами в старшей школе и мог делать аккорд C, аккорд G, аккорд D; очень простое, ритмичное фортепиано.
Я думаю, что бы мы ни делали как группа в The Clientele, мы делали это потому, что это было так естественно. Наше "старое" звучание совсем не похоже на какие-либо старые группы. Мы берем элементы прошлых музыкальных стилей и звуков прошлого как способ... это прозвучит очень претенциозно и, возможно, чрезмерно продуманно, но как способ взять аккорды смутной ностальгии и аккорды: «Я». я где-то это уже слышал». Это то, о чем большая часть нашей музыки с точки зрения слов и идей, стоящих за ней, поэтому мы действительно используем старые звуки как способ служить этой цели.
Вместо того, чтобы думать с точки зрения аккордов, я думаю о голосовом сопровождении; то есть мелодическая линия и басовая партия, и куда идет басовая партия. Если вы это сделаете, у вас будет правильный аккорд. [Эти голоса] дадут вам несколько вариантов, и вы можете проиграть эти разные варианты, чтобы услышать, какой из них подходит вашему уху. Держите басовую партию в движении, чтобы не стоять на одном месте: если у вас есть интересная басовая партия, и вы крутите ее против мелодии, аккорды будут звучать правильно.
Один аккорд подходит. Два аккорда толкают его. Три аккорда и ты в джазе.
Любовь взяла арфу Жизни и с силой ударила по всем струнам; Ударил по аккорду Самости, что, дрожа, исчезло в музыке.
Я с самого начала знал, что хочу, чтобы моя жизнь была связана с музыкой. Я выучил ноты игры на фортепиано в возрасте трех лет, а затем провел следующие несколько лет, разбирая аккорды, чтобы понять, как их играть. В 11 лет я нашла в Интернете информацию о музыкальной школе, в которую хотела бы поступить, распечатала информацию и передала родителям.
Музыка должна выжигать огонь в сердце мужчины и вызывать слезы из глаз женщины.
... Мы позаимствовали все это у Колтрейна. Я начал призывать всех в группе слушать Джона Колтрейна: «Послушайте, посмотрите, что делают эти ребята». Они берут один аккорд, тонический аккорд, и просто играют на нем. — Мы тоже можем это сделать! Я хотел сделать нашу музыку чем-то действительно потрясающим - я хотел, чтобы она была потрясающей, заводной и делала все те вещи, которые, как я знал, может делать музыка, и никто не говорил нам, что мы не можем этого сделать. Впрочем, я не должен говорить «я» — Джерри Гарсия все это время стоял за этим.
Действительно странно снова играть аккорды. Аккорды давно не играл. Я понял, что не играл аккорды со времен OK Computer и тому подобного.
Когда мне было 12 или 13 лет, мой отец научил меня паре разных аккордов, и как только я выучил аккорды, я так и не научился читать ноты, но я выучил табулатуру, как это делают многие дети, и я выучил песни, в которых были аккорды. Я знал. Мне понадобилось много времени, чтобы понять движение вверх при игре на струнах и бренчании, но как только я это сделал, все встало на свои места.
Я никогда не использовал слово «глушение». Это вопрос поиска отличной песни и изучения аккордов, затем небольшого изменения вокальной мелодии и сопоставления классической последовательности аккордов с другой последовательностью аккордов.
Мой отец говорил: «Сыграй гамму», а я играл одну, а он говорил: «А что насчет остальных? Там должен быть один наверху, чтобы мы их вычислили. Я начинал гамму с основного тона аккорда и шел так далеко, как могла дотянуться рука, не выходя из положения, скажем, пять ладов, а затем возвращался назад. Так когда ! практиковался, я бы сразу начал с весов. Помимо обычных, я играл целые тональные гаммы, уменьшенные, доминирующие септимы и хроматические гаммы. Каждый аккорд до самого верха, и это заняло час.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!