Цитата Меган Даум

Для меня одна из причин, по которой я люблю эту форму — форму личного эссе — заключается в том, что это способ установить близость с читателем. Я говорю читателю: я собираюсь вам кое-что сказать; Я собираюсь быть щедрым; Я собираюсь предложить. Признание, с другой стороны, является своего рода навязыванием, потому что вы просите читателя простить вас или каким-то образом оправдать вас или сказать: «Эй, я еще хуже». Но что мне интересно делать, так это быть щедрым и предлагать точку зрения или предлагать способ думать о чем-то.
Вы представляете себе читателя и пытаетесь заинтересовать его. Это рассказывание историй. Вы также надеетесь вознаградить читателя ощущением законченного замысла, того, что кто-то за него отвечает, и что, хотя жизнь бессмысленна, книга не лишена смысла. Автор знает, куда идет. Это форма.
Я думаю, что в пьесе можно сделать почти все, потому что это еще и статическая форма, в гораздо большей степени, чем в кино. В кино можно двигать декорации, можно делать все что угодно. Мультфильм происходит в ограниченном пространстве и ограниченном количестве времени, и вы можете получить столько слов, прежде чем читатель потеряет терпение. Все эти формы, которые мне нравятся, в каком-то смысле являются легкой рукой, когда вы должны предложить гораздо больше, чем на самом деле показать. Вы должны, в некотором смысле, соблазнить читателя и обманом заставить его или аудиторию пойти с вами.
В моих двух книгах, в том числе в книге о саентологии Going Clear, я подумал, что было бы уместно в конце книги помочь читателю сформулировать вещи. Потому что мы прошлись по истории, и у читателя, вероятно, возникли противоречивые чувства. Читатель может со мной не согласиться, но я не пытаюсь повлиять на читательское суждение. Я знаю, что каждый, кто берет в руки эту книгу, уже имеет определенное мнение. Но моя цель — немного открыть разум читателя для альтернативных нарративов.
Собственное воображение читателя — гораздо более мощная форма CGI, чем любой фильм, потому что он уникален. В своем воображении вы можете войти во всевозможные миры, и они уникальны для вас, потому что ни один другой читатель не интерпретирует книгу так же, как вы.
Как читатель, когда писатель становится сентиментальным, вы дрейфуете, потому что там происходит что-то подозрительное. Вы узнаете момент, который в значительной степени связан с писателем и его собственной потребностью верить во что-то, чего на самом деле может и не быть. Как читатель, вы думаете: «Куда делась история? Куда делся человек, о котором я читаю?
Возможно, подсознательно я думаю о читателе как о своего рода сотруднике. Я не хочу сказать читателю то, что читатель мог бы сказать сам.
Книгу заканчивает читатель. Хороший роман должен приглашать читателя и позволять читателю участвовать в творческом опыте и привносить в него свой собственный жизненный опыт, интерпретировать его своим индивидуальным жизненным опытом. Каждый читатель получает от книги что-то свое, и каждый читатель, в некотором смысле, завершает ее по-своему.
Я думаю, что между читателем и главным героем должен возникнуть эмпатический удар. Должно быть что-то сказанное или известное, связывающее читателя с человеком, с которым вы собираетесь проехать через историю.
Народные сказки — моя любимая форма повествования. Они не только настраивают читателя на тот мир, с которым знакомят читателя, но и очаровывают читателя своими загадочными и волшебными персонажами.
Стихотворение не является, как кто-то выразился, отклонением от входа. Но настоящий вопрос заключается в следующем: «Что происходит с читателем, когда он или она проникают внутрь стихотворения?» Для меня это настоящий вопрос: вовлечь читателя в стихотворение, а затем увести его куда-то, потому что я думаю о поэзии как о форме путевых заметок.
Когда вы военный корреспондент, читатель для вас, потому что читатель говорит: «Ну и дела, я бы не хотел этим заниматься». Они на вашей стороне.
Я был бы лжецом, лицемером или дураком — а я не из тех, — если бы сказал, что пишу не для читателя. Я делаю. Но для читателя, который слышит, кто действительно будет работать над этим, следуя за тем, что я, кажется, говорю. Поэтому я пишу для себя и для того читателя, который заплатит взнос.
Объяснение — сложное искусство. Вы можете объяснить что-то так, чтобы ваш читатель понял слова; и вы можете объяснить что-то так, что читатель прочувствует это всем своим мозгом. Чтобы сделать последнее, иногда недостаточно беспристрастно изложить доказательства читателю. Вы должны стать адвокатом и использовать приемы ремесла адвоката.
То, что вы ищете как читатель, это кто-то, кто возьмет вас и скажет: «Да ладно. Войди в историю. Я собираюсь показать вам, что можно увидеть. Проводник, который скажет вам: «Обрати внимание вон там» или «Ты помнишь еще что-то? Теперь смотри!
Для меня даже в самом тонком и интроспективном рассказе все дело в напряжении: это та нить, которая привязывает читателя к рассказу, что-то в ритме и в рассуждении гипнотизирует и подталкивает к чтению с большим вниманием. Как читатель, я люблю рассказчиков, которые играют с этим, и как писатель я всегда ищу именно это.
Я никогда не пытался быть смешным. Быть смешным кажется мне альтернативной формой исповеди — то есть способом разрушить дистанцию ​​между писателем и читателем, способом сказать: «Подойди поближе».
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!