Цитата Мигеля Сапочника

Мне очень-очень понравилось сниматься и играть сцену с Эмилией Кларк и Питером Динклейджем в конце «Ветров зимы», когда она отдает ему руку королевы. Потому что мы снимали очень просто. Нам казалось, что нам удалось сделать что-то визуальное, но на самом деле это была очень интимная сцена между двумя людьми.
Максимум, что я когда-либо делал, было двадцать с чем-то, но это было не потому, что я хотел. Мне кажется, что обычно это где-то между двумя и... нет, очень сложно сказать, потому что это действительно зависит от кадра, понимаете? Если это сложный мастер-план, и вы знаете, что это единственное, что вы делаете для этой сцены, сложный первый план, вы, возможно, в конечном итоге сделаете на несколько дублей больше, чем обычно. Но я не очень верю в то, чтобы делать тонны, тонны и тонны дублей.
Мне очень нравится сцена с Крисом-Р и, конечно же, сцена «ты разрываешь меня на части, Лиза». Причина, по которой я люблю сцену Chris-R, заключается в том, что мы очень усердно работали над ее завершением. Но это не просто так, это объединяет людей. К концу сцены все становятся одной крышей. Вы видите точки зрения разных персонажей. Я чувствую, что со всеми связями в этой сцене комната соединяет весь мир.
Иногда люди, которые очень хороши в импровизации в жизни, то есть в импровизации на сцене, не очень хороши в фильмах, потому что в конечном итоге вам нужно взять сцену так, как она должна быть. Дело не в том, чтобы просто сказать что-то смешное. Вы можете сказать что-нибудь смешное, но если это не относится к сюжету или не доводит сцену до конца, это вообще не очень полезно.
Это так не сексуально и интимно. В зале 40 человек. Там парень с выпяченным животом, с бумом в лицо. Это действительно очень технично. Я думаю, что снимать любовную сцену сложнее, чем сцену драки. Это так постановочно, и вы не можете осветить ее лицо, и вы должны попасть в цель.
Мне просто нравится слушать разговоры [с Джоном Хёртом и Шарлоттой Рэмплинг]… даже не об актерской игре или чем-то еще. Это интересно, потому что я очень легко почувствовал связь со всеми этими людьми. Они все очень открыты эмоционально, как будто мы вместе на сцене, поэтому вы никогда не чувствуете, что кто-то играет.
Работа над "Pieces of April" с Питером Хеджесом в юном возрасте была действительно очень мощной. Это была другая работа. Мы сняли это за 10 дней, и Питер был рядом с нами, рядом с камерой. Это было очень приземленно, и мне очень нравилось работать таким образом. Мне понравилось, как он направил нас.
«Honeymoon» был таким интимным, и мы буквально сняли его где-то за 20-24 дня. Все было очень быстро и очень быстро, и поэтому все мы погрузились в глубокий конец и по-настоящему вынырнули из воды только после того, как завернулись.
Джон Карпентер был очень нежным. Он был очень нежен. Ему очень нравилось общаться с актерами. Он очень хотел, чтобы тебе было комфортно. Он ждал, пока вы будете готовы сыграть сцену, и у него есть большая уверенность.
Первая сцена, в которой я появился, это была первая сцена, которую я когда-либо снимал [во время моего] первого дня на съемочной площадке. Я подхожу к маме с полиэтиленовым пакетом на голове, и она говорит, что ее одежда не должна быть на полу, а не то, что полиэтиленовый пакет не представляет опасности или что-то в этом роде. Я думаю, что это действительно милая сцена, а также просто очень яркое воспоминание.
Ramones были отличной компанией парней. Они были очень тихими, очень застенчивыми. Они были немного в восторге от съемочного процесса, наверное, потому что мы начали в 7 утра. Я помню самый первый съемочный день, я встретил их и сделал сцену в спальне, где Джоуи поет мне, и они все были разбросаны вокруг. моя спальня в моей маленькой фантастической сцене. Это была первая сцена, которую мы сняли в фильме. Эта сцена — довольно странный способ начать фильм. «Ладно, раздевайся, а эти странные парни в кожаных куртках и рваных джинсах тебе споют».
В комедийной сцене не может быть двух чудаков. В этом нет никакого смысла, поэтому вам нужен кто-то, кто заземлит это и выявит, что необычного в этом человеке и в этой сцене. В начале я довольно хорошо научился это делать, и мне было довольно комфортно делать это.
Я думаю, что в импровизации есть что-то действительно освобождающее, что это коллективное, творческое, сиюминутное произведение. Это действительно захватывающе и очень разочаровывает, потому что это было и исчезло. Удивительное взаимодействие со зрителем происходит потому, что они являются еще одним партнером по сцене.
Была вырезана сцена из «Большого толстого лжеца», где мне пришлось надеть платье. Это может показаться странным, но мне очень понравилось снимать эту сцену.
Была вырезана сцена из «Большого толстого лжеца» (2002), где мне пришлось надеть платье. Это может показаться странным, но мне очень понравилось снимать эту сцену.
Я думаю, что гораздо сложнее снять длинную сцену диалога, чем сцену действия. Сцена действия длинная, но это не очень сложно. Это как-то скучно, правда. Выглядит хорошо в конце, но снимать это не самое интересное.
Никогда не бывает очень весело плакать в сцене или что-то в этом роде. Я просто пытаюсь поставить себя на место персонажей, и это помогает. Это никогда не бывает по-настоящему весело, но в то же время, если у вас действительно плохой день, это отличный способ выплеснуть все свое разочарование, сыграв действительно злую или грустную сцену. Это всегда хороший релиз.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!