Цитата Мика Харриса
Я включаю машины и начинаю думать об идеях и беру их оттуда, обычно это начинается, если это бит, трек, создающий бит/биты, а затем басовая партия/линии, затем идут звуки - дроны, атмосферность. и т. д., затем редактирование различных звуков, которые я создал, и продолжается до тех пор, пока я не почувствую, что у меня достаточно звуковых идей, чтобы начать работать и создавать трек. У меня есть много банков звуков, которые мы слышим, которыми можно манипулировать в машинах.
Связанные цитаты
Обычно я разговариваю со всеми своими барабанщиками, поэтому я пишу свои песни, думая о них, и у нас будут звуки баса, звуки хора, и тогда вы сможете выполнять многозадачность со всеми этими оркестровыми звуками. С помощью волшебной среды технологий я могу воспроизводить любые звуки — контрабас и прочее.
Меня заинтересовала задержка, когда звуки записывались и воспроизводились, а потом возвращались. Я сделал много разных конфигураций отправки сигналов с одной дорожки обратно на другую, или на ту же дорожку, или перекрестил их и так далее. Я работал над маскировкой задержек, поэтому, когда я играл в машину, я делал длинные тона и собирал звуки таким образом, чтобы вы не слышали задержку, хотя иногда вы ее слышали.
Каждый раз, когда я слышу звуки, я вижу картинки. Затем я начинаю получать идеи. Это просто сводит меня с ума
Большую часть времени я подхожу к треку как к серии экспериментов: смотрю, что подходит, и пытаюсь манипулировать звуками друг с другом, чтобы у них был какой-то диалог, а затем начинаю строить структуру вокруг этого.
Иногда вы можете чем-то вдохновиться, написать об этом, а потом этот текст звучит лучше на другом бите. Так было несколько раз. Например, «Dance Wiv Me» — эти тексты не начинались с этого бита.
Я все еще чувствую, что если я могу заставить песню работать, скажем, с основным битом, ритмом, некоторыми изменениями аккордов и мелодией, вокальной мелодией - если она работает с этим, тогда я чувствую, что она написана, и в ней что-то есть. . Так что я намеренно не вмешиваюсь в аранжировку или слишком много возился со звуками, редактированием и битами, по крайней мере, не в начале, потому что мне кажется, что тогда вы можете обмануть себя, что у вас есть что-то там, когда вы не могли бы.
Я просто люблю создавать и формировать звуки. На самом деле, многие звуки, с которыми я работаю, изначально звучат как органические инструменты — гитара, фортепиано, кларнет и т. д. Но мне нравится жесткость электронных барабанов.
Я думаю, что многие электронные музыканты начинают с текстуры, потому что вся причина, по которой мы работаем с электроникой, заключается в том, чтобы попытаться создать новые звуки или звуки, которые невозможно создать акустически. Когда вы делаете это, приятно иметь возможность просто создавать разные палитры для каждой отдельной песни. Я чувствую, что большая часть электронной музыки звучит как... Каждый альбом больше похож на компиляцию, чем на группу.
Я много работаю со звуками на основе потока сознания. Мне нравится, как это звучит, и я превращаю это во что-то более осмысленное.
Я просто слышу бит и начинаю бормотать слова. Я просто слышу звуки и ритмы, и это приходит интуитивно. Форматирование песни, определение флоу, как я реагирую на бит.
We Can't Stop" имеет так много разных вибраций. Она звучит кантри; в бите есть эти живые, стучащие барабаны; а потом у него есть эти поп-мелодии. Это хорошая пластинка.
Я не хочу слушать группу, которая звучит как другая группа. О, я уже слышал этот рифф раньше, или я слышал эти слова, которые все говорят. Я хочу услышать новую поэзию, новые гитарные риффы, новые барабанные партии, новые звуки. Тогда мне действительно интересно.
Я люблю музыку/звуки, в которых есть страсть, огонь, энергия, с которыми я могу соединиться. Я люблю злобно звучащие бит-треки, темные звуки, конечно, но я также люблю деликатные звуки, я думаю, что они оба связаны. Разрядка в 1980 году была для меня большим взрывом звука, чтобы услышать гнев и энергию, которые до сих пор влияют на меня. Майлз Дэвис оказал такое же влияние, как и Джон Колтрейн, Брайан Ино, Джон Хассел. Так много вокруг меня повлияло на меня: моя повседневная жизнь, все вокруг меня, семья и т. д.... Это оказывает влияние.
В каждой песне должны работать все элементы. Во-первых, ритм должен быть отличным — с него и начинаешь. Вы начинаете с музыки, а затем следуют идеи. Потом начинаешь придумывать рифмы, затем записываешь их, и иногда — со мной это часто случается — получается не так хорошо, как в моей голове, когда я впервые написал это.
Мне нравится это напряжение между звуками машин и органическими звуками, а также контраст между абразивными звуками и мягкими звуками.
Мы перестаем быть прежними после того, как слышим определенные звуки, и это в большей степени относится к случаям, когда мы слышим организованные звуки, звуки, организованные другим человеком: музыкой.
Связанные авторы
Цитаты Ани ДиФранко
американский
Музыкант
Цитаты Боба Дилана
американский
Музыкант
Цитаты Брайана Ино
британский
Музыкант
Цитаты Брюса Спрингстина
американский
Музыкант
Цитаты Дэвида Боуи
Английский
Музыкант
Цитаты Дрейка
канадский
Музыкант
Элтон Джон Цитаты
Английский
Музыкант
Цитаты Джорджа Харрисона
британский
Музыкант
Цитаты Генри Роллинза
американский
Музыкант
Джон Леннон Цитаты
Английский
Музыкант
Цитаты Мадонны Чикконе
американский
Музыкант
Цитаты Моби
американский
Музыкант
Цитаты Ники Минаж
американский
Музыкант
Цитаты Патти Смит
американский
Музыкант
Цитаты Тома Йорка
Английский
Музыкант
Тори Амос Цитаты
американский
Музыкант