Цитата Милана Кундеры
Пока люди достаточно молоды и музыкальная композиция их жизни находится еще в первых тактах, они могут писать ее вместе и делиться мотивами (как Томас и Сабина обменялись мотивами котелка), но если они встретятся, когда они старше, как Франц и Сабина, их музыкальные сочинения более или менее закончены, и каждый мотив, каждый предмет, каждое слово означает для каждого из них что-то свое.
Связанные цитаты
Но в глубине души она сказала себе: Франц может быть и силен, но его сила направлена вовне; когда дело доходит до людей, с которыми он живет, людей, которых он любит, он слаб. Слабость Франца называется добротой. Франц никогда бы не стал отдавать приказы Сабине. Он никогда не прикажет ей, как Томас, положить зеркало на пол и ходить по нему голой взад-вперед. Не то чтобы ему не хватало чувственности; у него просто не хватает сил отдавать приказы. Есть вещи, которых можно добиться только насилием. Физическая любовь немыслима без насилия.
Если при рисовании я искажаю или разрушаю мотив, то это не спланированный или сознательный акт, а имеет другое оправдание: я вижу мотив, то, как я его нарисовал, какой-то безобразный или невыносимый. Затем я стараюсь следовать своим чувствам и сделать их привлекательными. И это означает процесс рисования, изменения или разрушения — сколько бы времени это ни заняло — пока я не думаю, что он улучшится. И я не требую от себя объяснений, почему это так.
Каждая болезнь — это музыкальная проблема. Его лечит музыкальное решение. Чем быстрее и полнее решение, тем больше музыкальный талант доктора.
Каждое слово, которое я говорю, каждая песня, которую я пою, и буквально каждое движение, которое я делаю [в чикагском мюзикле], имеют большое значение.
Возможно, если бы они оставались вместе дольше, Сабина и Франц начали бы понимать слова, которые они использовали. Постепенно, робко, их словари сошлись бы вместе, как стыдливые влюбленные, и музыка одного начала бы пересекаться с музыкой другого. Но было уже слишком поздно.
Почти у всех великих писателей мотивом, более или менее замаскированным, является переход от детства к зрелости, столкновение между трепетом ожидания и разочаровывающим знанием истины. «Утраченная иллюзия» — нераскрытое название каждого романа.
Не каждая книга должна быть перегружена символикой, иронией или музыкальным языком, но мне кажется, что каждая книга — по крайней мере, каждая достойная чтения — о чем-то.
Когда я писал, мне хотелось, чтобы каждое слово было не только обдуманным, но и музыкальным. Драгоценный.
Я находил в каждом слове определенное музыкальное значение, мелодию в каждой мысли, гармонию в каждом чувстве, и я пытался объяснить то же самое ясными и простыми словами тем, кто слушал мою музыку.
Каждый год я писал мюзикл, вдохновленный Джоном Уотерсом, собирал всех своих друзей и ставил этот извращенный, эмоциональный, трагический мюзикл.
Каждая болезнь — это музыкальная проблема; каждое лекарство — это музыкальное решение.
Молчание - золото; он обладает божественной силой и огромной энергией. Старайтесь больше обращать внимание на тишину, чем на звуки. Сосредоточение внимания на внешней тишине создает внутреннюю тишину: ум успокаивается. Каждый звук рождается из тишины, снова умирает в тишине и в течение своей жизни окружен тишиной. Тишина позволяет звуку быть. Это неотъемлемая, но непроявленная часть каждого звука, каждой музыкальной ноты, каждой песни и каждого слова. Непроявленное присутствует в этом мире как тишина. Все, что вам нужно сделать, это обратить на это внимание.
У меня нет мотива, только мотивация. Я считаю, что мотивация — вещь настоящая, естественная, а мотив старомоден, даже реакционен (так же глуп, как и вопрос о смысле жизни).
Я чувствую, что у меня были крепкие отношения с Робертом [Крафтом] и его семьей с тех пор, как я был здесь в 1996 году, и я думаю, что они становятся крепче с каждым годом, когда я был здесь с Патриотами. Чем больше вещей мы делаем вместе, обсуждаем вместе, над чем вместе работаем, тем ближе мы становимся и тем больше полагаемся друг на друга. Я чувствую, что наши отношения очень близки и продолжают становиться ближе с каждым годом, когда мы становимся старше вместе.
Эта симметричная композиция — один и тот же мотив в начале и в конце — может показаться вам вполне «романной», и я готов согласиться, но только при условии, что вы воздержитесь от прочтения таких понятий, как «фиктивность», «вымысел». сфабриковано» и «не соответствует жизни» в слово «романистический». Потому что человеческие жизни устроены именно так.
Наше подрастающее поколение достойно наших максимальных усилий, чтобы поддержать и укрепить их на пути к взрослой жизни. … В каждом действии, которое мы предпринимаем, куда бы мы ни пошли, с каждым молодым человеком из числа Святых последних дней, которого мы встречаем, нам нужно все больше осознавать необходимость укрепления, воспитания и положительного влияния на их жизнь.
Связанные авторы
Айн Рэнд Цитаты
Русский
Писатель
Цитаты К.С. Льюиса
британский
Писатель
Цитаты Франсуа де Ларошфуко
Французский
Писатель
Цитаты Гилберта К. Честертона
Английский
Писатель
Х.Л. Менкен Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Харуки Мураками
Японский
Писатель
Курт Воннегут Цитаты
американский
Писатель
Лев Толстой Цитаты
Русский
Писатель
Марк Твен Цитаты
американский
Писатель
Мейсон Кули Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Рэя Брэдбери
американский
Писатель
Цитаты Сэмюэля Джонсона
Английский
Писатель
Цитаты Сета Година
американский
Писатель
Шеррилин Кеньон Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Сюзанны Коллинз
американский
Писатель