Цитата Михала Петри
Когда вы играете на гобое, флейте или других духовых инструментах, между вами и дыханием что-то есть; есть амбушюр, трость и т. д. Но с диктофоном я получаю немедленный отклик от инструмента. Это то, что привлекло меня к инструменту, что я сразу почувствовал отклик того, что я делал.
Связанные цитаты
Я начал играть на фортепиано, как и мои сестры. Через год или два он мне уже не нравился. Потом, поскольку я люблю трубу, я играл на корнете. Когда тебе 7 лет, ты не умеешь играть на трубе — ты играешь на корнете. И что-то пошло не так. Учитель был слишком суров. Слишком грубая. Внезапно появился этот инструмент, флейта, на которой я сразу же смог играть.
Звук по-прежнему остается для меня загадкой, поскольку можно создавать бесконечное количество песен, посвященных одной и той же теме, но в зависимости от мелодии, выбора инструмента, минорной или мажорной тональности, размера и т. д. каждая песня может вызывать совершенно разные отклики. .
Я всегда думаю о голосе как об инструменте, будь то голос трубы, скрипки или баса. Если вы понимаете, о чем я? Рог или духовой инструмент против струнного инструмента. Роговые инструменты определенно больше подходят для джаза.
Я так играю на инструменте! Я играю в воздухе! Я играю пальцами в воздухе и соприкасаюсь с самыми глубокими эмоциями внутри. Мне потребовалось некоторое время, чтобы понять, что все, что я хочу делать, является правильным. Если я хочу играть на невидимом инструменте, я буду.
Научиться играть на старинных инструментах было непросто. Как научиться играть на инструменте, на котором никто не играл сотни лет? Те, которые используются сегодня, я был непреклонен, чтобы не слышать, чтобы кто-то еще играл на этом инструменте. Я хочу подходить к ним как к ребенку и на основе каждого инструмента. Я хотел, чтобы прозвучал мой голос, а не чей-то еще.
Мой инструмент — студия. Когда я играю на своем инструменте, я создаю музыку в студии. Все остальные инструменты служат ему.
Принятие — это не талант, который у вас есть или которого нет. Это выученный ответ. Мой учитель медитации сделал важное замечание о разнице между реакцией и ответом: вы можете не контролировать свою первоначальную реакцию на что-то, но вы можете решить, какой будет ваша реакция. Вы не должны быть во власти своих эмоций, и принятие может стать вашим первым шагом к расширению возможностей. . . Для меня принятие было краеугольным камнем эмоционально здоровой реакции на мою болезнь.
Знаете ли вы, что человеческий голос — единственный чистый инструмент? Что в нем есть ноты, которых нет ни в одном другом инструменте? Это как быть между клавишами пианино. Ноты есть, их можно спеть, но их нет ни на одном инструменте. Это как я. Я живу между этим. Я живу в обоих мирах, в черном и белом мире.
Я играю на клавишных, но люблю все духовые инструменты, особенно гобой.
В современной музыке задача для меня состоит в том, чтобы сделать так, чтобы блокфлейта звучала так же естественно выразительно, как, например, скрипка, не переусердствуя и не насилуя инструмент. На блокфлейте очень легко быть излишне экспрессивным, а найти баланс довольно сложно.
Иногда мне нравится думать о Боге как о великой симфонии, а о различных духовных путях — как об инструментах в оркестре. Дар, который у вас есть, подобен музыке, которая ждет, чтобы ее сыграли. Вам нужно только найти инструмент, который лучше всего это выявит. Вы в одиночку никогда не сможете играть на всех инструментах, и ваша музыка может звучать не на всех инструментах. Все, что вы можете сделать, это найти инструмент, который подходит вам лучше всего, играть на нем как можно лучше и добавить свою музыку к великой симфонии божественного творения.
Я играл на вине, пока мое сердце не превратилось в тот же инструмент. Затем я предложил этот инструмент Божественному Музыканту, единственному существующему музыканту. С тех пор я стал Его флейтой, и когда Он хочет, Он играет Свою музыку. Люди отдают мне должное за эту музыку, которая на самом деле принадлежит не мне, а Музыканту, играющему на своем инструменте.
Для меня это инструмент. Если я хочу думать о флейте и современном искусстве, я слышу вибрато; Я не знаю, что такое флейта, пока человек не сыграет на ней для меня.
Для меня это инструмент. Если я хочу думать о флейте и современном искусстве, я слышу вибрато; Я не знаю, что такое флейта, если человек не играет на ней для меня.
Так наши уши привыкли слушать джаз в том месте, где басист играть не мог. Никто на самом деле не осознавал этого и не обращался к этому, пока не появились басисты, которые умели играть на своем инструменте, и не начали что-то с ним делать.
В этом и есть прелесть стендапа. Никакого развития, вы просто выходите и получаете немедленный ответ, хорошо это или плохо. Смех — лучший показатель того, насколько хорошо вы справляетесь.
Связанные авторы
Цитаты Ани ДиФранко
американский
Музыкант
Цитаты Боба Дилана
американский
Музыкант
Цитаты Брайана Ино
британский
Музыкант
Цитаты Брюса Спрингстина
американский
Музыкант
Цитаты Дэвида Боуи
Английский
Музыкант
Цитаты Дрейка
канадский
Музыкант
Элтон Джон Цитаты
Английский
Музыкант
Цитаты Джорджа Харрисона
британский
Музыкант
Цитаты Генри Роллинза
американский
Музыкант
Джон Леннон Цитаты
Английский
Музыкант
Цитаты Мадонны Чикконе
американский
Музыкант
Цитаты Моби
американский
Музыкант
Цитаты Ники Минаж
американский
Музыкант
Цитаты Патти Смит
американский
Музыкант
Цитаты Тома Йорка
Английский
Музыкант
Тори Амос Цитаты
американский
Музыкант