Цитата Мицки

В первые несколько лет пребывания в Нью-Йорке у меня случился серьезный кризис идентичности, потому что я никогда не оставался на одном месте так долго. — © Мицки
В первые несколько лет моего пребывания в Нью-Йорке у меня был серьезный кризис идентичности, потому что я никогда не оставался на одном месте так долго.
Вуди Аллен остался таким хорошим, потому что никогда не уезжал из Нью-Йорка. Говард Стерн остался таким хорошим, потому что он никогда не уезжал из Нью-Йорка — Мел Брукс, когда он только что уехал из Нью-Йорка, играл «Пылающие седла»; когда он уехал из Нью-Йорка, он начал делать что-то вроде «Robin Hood Men In Tights» — он слишком долго был в Лос-Анджелесе. Он потерял преимущество.
Если бы мне пришлось сравнивать любой из них, я бы сравнил первый в Эдмонтоне, первый здесь, в Нью-Йорке, потому что мы так долго не побеждали в Нью-Йорке. Очевидно, что они впервые выиграли кубок в Эдмонтоне, и в этом отношении они были довольно похожи.
Во многом из-за того, что я уехал из Нью-Йорка, помимо того, что я был таким разоренным, было то, что я просто чувствовал, что становлюсь провинциалом, каким бывают только ньюйоркцы. Мои точки отсчета были действительно замкнутыми. Они были замкнуты в своем фантастическом нью-йоркском стиле, но не пошли дальше этого. У меня не было никакого понятия о классе и географии, потому что экономика Нью-Йорка очень специфична. Так что у меня определенно был доступ и знакомство с огромным количеством людей, которых у меня не было бы, если бы я остался в Нью-Йорке — гораздо больше в Небраске, даже чем в Лос-Анджелесе.
Да, я был только в Нью-Йорке с шести месяцев до пяти лет. Но мои самые первые воспоминания связаны с Нью-Йорком. Я помню свою первую радугу на пляже в Нью-Йорке. Я помню, как прыгал на кровати в Нью-Йорке.
Я решил стать режиссером между вторым и младшим курсами в Морхаусе. Перед моим отъездом летом 1977 года мой советник сказал мне, что по возвращении мне действительно нужно объявить специализацию, потому что я использовал все свои факультативы в первые два года. Я вернулся в Нью-Йорк и не смог найти работу. Их не было. И в то предыдущее Рождество кто-то подарил мне камеру Super-8, так что я просто начал снимать.
Когда я впервые попал в Нью-Йорк, все, что я делал, это мюзиклы. Через несколько лет мне пришлось сделать сознательный выбор, чтобы закрыть дверь для мюзиклов, потому что меня заклеймили как артиста музыкального театра.
Кэролин Мэлони идентифицирует себя с возможностью быть изнасилованной, поэтому она держалась там за Дебби Смит Билл. Так что важно, что в Нью-Йорке, если мы не можем найти известную женщину в Нью-Йорке, где мы можем? Я имею в виду, что во многих штатах никогда не было женщины-сенатора. Мы все еще на нашем первом этом и нашем первом том.
Когда я приехал в Нью-Йорк, мне негде было ночевать. Зарплаты с «Улицы Сезам» не хватало, чтобы снять квартиру. Я лежал на диванах людей. Я оставался в раздевалке, пока они не узнали. Я остался с Джимом Хенсоном и его семьей на неделю, и я хотел сделать это навсегда. Однако я не осмелился спросить.
То, что я был в Нью-Йорке и работал в Time Out New York, а затем в Time, долгое время жил в Нью-Йорке, помогло, потому что я всех знаю. И это люди, которые звонят мне и дают работу. Так что такой вид реального общения, когда ты просто живешь в месте и работаешь там, где люди вокруг тебя чрезвычайно успешны, мне очень помог.
Я думаю, что наш первый нью-йоркский Comic Con для «Джессики Джонс» был эпическим, потому что после показа нашего первого эпизода у нас была довольно сильная реакция публики!
Я живу в Нью-Йорке почти семь лет, и мой менталитет сильно изменился. Просто побывав в Нью-Йорке так долго и проехав всю Америку, я понимаю, что в Нью-Йорке всем наплевать. Они такие: «Мы жители Нью-Йорка». Я чувствую, что так и должно быть на самом деле.
Я был известен многими данками, но мой первый большой данк действительно пришел сюда, в Нью-Йорк. Тогда у меня были и другие данки, но мой первый крупный данк пришелся на «Никс» и Кенни «Скай» Уокера. Так что, знаете, Нью-Йорк имеет для меня большое значение.
Когда я ушел из дома в шестнадцать, я купил небольшой коврик. Это был мой свернутый мир. В какой бы комнате, в каком бы временном месте я ни находился, я расстелил ковер. Это была моя карта. Невидимыми для других, но спрятанными в ковре, были все места, где я останавливался — на несколько недель, на несколько месяцев. В первую ночь в новом месте мне нравилось лежать в постели и смотреть на ковер, чтобы напомнить себе, что у меня есть то, что мне нужно, хотя этого у меня было так мало. Иногда вам приходится жить в ненадежных и временных местах. Неподходящие места. Неправильные места. Иногда безопасное место не поможет тебе.
Мы показали миру, что Нью-Йорк невозможно победить из-за его динамичного и разнообразного населения, а также из-за того, что он воплощает в себе дух предприимчивости и любовь к свободе. И потому, кем бы вы ни были, если вы верите в себя и свою мечту, Нью-Йорк всегда будет для вас местом.
Я не знаю, был ли у меня контекст для того, чтобы быть трансгендером, пока я не переехал в Рочестер, штат Нью-Йорк, чтобы осуществить свою мечту об актерстве, и начал ходить на дрэг-шоу. Я никогда раньше не видел транссексуалов и еще не до конца осознал свою личность.
В течение семи лет я занимался общественным театром и детскими программами в профессиональных театрах, играл в школьных постановках и занимался вокалом. Я остановился, потому что это отнимало много времени. Но потом я понял, что у меня есть доступ в этот мир, где я могу ходить на прослушивания. И не было слишком большого кризиса идентичности, когда я начал играть профессионально, потому что я играл дольше, чем писал. Это не казалось чем-то новым.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!