Цитата Мишель Йео

В Европе и Америке вы никогда не увидите, чтобы режиссер взял в руки камеру. Они все сидят за мониторами. — © Мишель Йео
В Европе и Америке вы никогда не увидите, чтобы режиссер брал в руки камеру. Все сидят за мониторами.
Есть много актеров, которые будут смотреть на мониторы. Они сделают сцену, а затем режиссер оглянется назад, чтобы посмотреть, получил ли он то, что хотел. Я просто нахожу странным сидеть и наблюдать за собой. Но если вы можете быть объективны, я вижу, насколько это действительно полезно в качестве инструмента, особенно если вы делаете что-то физическое.
Когда рядом фотограф, я люблю говорить: «Быстрее, сфотографируй меня, глядя в камеру», потому что я никогда не смотрю в камеру. Кристофер Нолан смотрит в камеру, но я думаю, что большинство режиссеров этого не делают, поэтому всякий раз, когда вы видите фотографию режиссера, смотрящего в камеру, это подделка.
Есть много актеров, которые будут смотреть на мониторы. Они сделают сцену, а затем режиссер оглянется назад, чтобы посмотреть, получил ли он то, что хотел. Я просто нахожу странным сидеть и наблюдать за собой.
На практическом уровне я не могу взять камеру, пока не пойму, чего хочу. Я не брожу вокруг. Мне почти невозможно взять в руки камеру... это очень тяжело.
Они сейчас используют эти мониторы, и иногда ты делаешь снимок, а потом вдруг видишь себя на одном из этих мониторов, и я всегда говорю, поверни монитор, я не хочу видеть себя на мониторе. Я никогда не увижу себя, пока фильм не закончится.
Я просто использую [камеру]. Я просто беру его, как топор, когда мне нужно срубить дерево. Я беру камеру и выхожу и снимаю фотографии, которые я должен сделать.
Возьмите камеру. Стреляй во что-нибудь. Неважно, насколько мал, неважно, насколько дрянной, неважно, играют ли в нем ваши друзья и сестра. Напишите на нем свое имя как директора. Теперь вы директор. Все, что после этого, вы просто обсуждаете свой бюджет и гонорар.
Я понял, что захватывающее место было за камерой с продюсером, режиссером и так далее.
На камере зрители могут видеть ваши глаза крупным планом — они могут видеть за вашими глазами — и когда вы на сцене, вам нужно убедиться, что человек, сидящий в заднем ряду, может почувствовать, что происходит у вас за глазами, даже если они их не видят. Живая аудитория волнует и волнует сама по себе, но, знаете ли, это совсем другое.
Когда играешь в кино, и часто, когда камера подходит очень близко, тебе просто нужно о чем-то подумать, и камера уловит это.
Мой папа дал моему брату и мне камеру, чтобы снимать наши футбольные матчи, когда нам было 10 лет, чтобы мы могли видеть, как мы можем стать лучше. И вот однажды мы решили взять камеру и снимать все, что делаем.
Нил Махони определенно был дальновидным в переносе «Freak Dance» со сцены на экран. Он сделал его более кинематографичным. Он привнес хореографию, все способы ее снять. Я был больше режиссером актеров. Я был перед режиссурой камеры, а он был за режиссурой камеры.
Особенно трудно было сделать моего Маккуина, потому что мой отец умирал. Я вижу это, и я вижу свое замешательство, свою боль, свое все. Я подумал, что было бы очень интересно поместить людей из-за камеры перед камерой, как они это делают.
Мы никогда не хотим, чтобы кто-то шел перед камерой или за микрофоном без защиты профсоюза.
Я хочу быть человеком, которому в конце концов не придется стоять перед камерой. Я могу быть за камерой и действительно менять вещи кинематографически, и это дает мне возможность делать что-то за камерой, что я действительно хочу максимизировать.
Европа никогда не будет такой, как Америка. Европа — продукт истории. Америка — продукт философии.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!