Цитата Мишеля Уэльбека

Это постепенное стирание человеческих отношений не лишено определенных проблем для романа. Как же, в самом деле, поступить с рассказом об этих необузданных страстях, растянувшихся на многие годы и порой действовавших на несколько поколений? Мы далеко от Грозового перевала, если не сказать больше. Новая форма не предназначена для изображения безразличия или небытия; надо было бы изобрести более плоский, лаконичный и унылый дискурс.
Век книги не закончился. Ни в коем случае... Но, может быть, век некоторых книг закончился. Люди иногда говорят мне: «Стив, ты когда-нибудь напишешь нормальный роман, серьезный роман?», и под этим они подразумевают роман о профессорах колледжа, у которых проблемы с импотенцией, или что-то в этом роде. И я должен сказать, что эти вещи меня просто не интересуют. Почему? Я не знаю. Но мне потребовалось около двадцати лет, чтобы преодолеть этот вопрос и не стыдиться того, что я делаю, книг, которые пишу.
Многие писатели получают контракт, продавая главы и наброски или что-то в этом роде. Я написал весь роман, и когда он был закончен, я отдавал его своему агенту и говорил: «Ну, вот роман; продай, если сможешь. И они это делали, и это было хорошо, потому что никто никогда не заглядывал мне через плечо.
Я написал роман, который был больше похож на классический линейный роман, и я работал над ним и работал над ним в течение многих лет, и мне всегда казалось, что он не загорится. В какой-то момент я просто выбросил все это, оставив, может быть, процентов 15, и записал эти части на карточках.
Я думаю, что одна из проблем при определении финала телесериала заключается в том, что вы не знаете, как долго он продлится. В частности, потому что мы были в уникальном положении при адаптации романа Тома Перротты «Остатки», всегда казалось, что первый сезон закончится с концом романа Тома, а затем мы разберемся с этим и оглянемся назад.
Я был намного глупее, когда писал роман. Я чувствовал себя хуже как писатель, потому что я написал многие рассказы за один присест или, может быть, за три дня, и они не сильно изменились. Набросков было не так уж и много. Это заставляло меня чувствовать себя наполовину блестящим и частью магического процесса. Написание романа было не таким. Каждый день я приходил домой из своего офиса и говорил: «Ну, мне все еще очень нравится эта история, я просто хочу, чтобы она была написана лучше». В тот момент я еще не осознавал, что пишу первый черновик. И самая сложная часть была с первым наброском.
Современные мемуары играют важную роль хотя бы в том, чтобы выявить определенные отношения в американском обществе, а также это то место, куда ушел роман развития, роман сознания.
Другие говорили мне: «Это только временно, это пройдет, ты переживешь», но они, конечно, понятия не имели, что я чувствую, хотя были уверены, что знали. Снова и снова я говорил себе: если я не могу чувствовать, если я не могу двигаться, если я не могу думать и мне все равно, какой мыслимый смысл в жизни?
«Грозовой перевал» представлен как великий романтический роман, и когда я перечитал его снова, я подумал: «Как это романтично? Все эти люди ужасны друг для друга!
ДНК романа — который, если я начну писать нон-фикшн, я напишу об этом — такова: название романа — это весь роман. Первая строка романа – это весь роман. Точка зрения — это весь роман. Каждый сюжет — это целый роман. Время глагола – это весь роман.
Прежде чем я начну роман, у меня есть четкое представление по крайней мере об одном центральном герое и о том, как начинается история, и более смутное представление о том, чем все может закончиться, но в какой-то момент, если роман вообще хорош, история и персонажи живут своей собственной жизнью и захватывают книгу, и писатель должен быть открыт для этого.
Безумно и тщетно я писал роман за романом, всего восемь, которые не нашли издателя. Я настаивал, потому что для меня роман был высшей литературной формой: не просто одним из многих, не пережитком прошлого, а способом, которым мы сообщаем друг другу тончайшие истины об этом жизненном деле.
Безумно и тщетно я писал роман за романом, всего восемь, которые не нашли издателя. Я настаивал, потому что для меня роман был высшей литературной формой — не просто одним из многих, не пережитком прошлого, а способом, которым мы сообщаем друг другу тончайшие истины об этом жизненном деле.
Если бы жизнь людей была освобождена от всех нужд, лишений и невзгод; если бы все, что они взяли в свои руки, увенчалось успехом, они бы так раздулись от высокомерия, что, если бы не лопнули, то представили бы зрелище разнузданного безумия — нет, они сошли бы с ума. И я могу сказать далее, что известное количество заботы, боли или беспокойства необходимо каждому человеку во все времена. Корабль без балласта неустойчив и не пойдет прямо.
Что касается «карьеры», то у меня никогда не было долгосрочных планов, и уж точно не хотелось бы потратить несколько лет, скажем, на написание «длинного» романа.
Как мне с этим справиться? Я бы сказал чаще, чем нет, если у меня плохой выстрел, я просто злюсь и чуть ли не убиваю следующего. И обычно это работает, я бы сказал, в 9 случаях из 10.
Форма, в которой мы можем одновременно наслаждаться тем, что является лучшим как в форме романа, так и в форме рассказа. Мой план состоял в том, чтобы создать книгу, которая доставила бы читателям некоторые удовольствия романа, но в то же время содержала бы способность короткого рассказа уловить то, что так сложно в том, чтобы быть человеком, — краткость наших мгновений, их жестокую безвозвратность.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!