Цитата Мишеля Фабера

Конечно, я знаю, что близнецы — это всего лишь слова на странице, и я определенно не из тех писателей, которые разговаривают со своими персонажами или питают какие-то иллюзии относительно творческого процесса. Но в то же время я думаю, что это ребячество и высокомерие, когда писатели навязчиво напоминают своим читателям, что персонажи ненастоящие. Люди это уже знают. Задача состоит в том, чтобы заставить интеллигентного читателя приостановить недоверие, соблазнить его реальностью повествования.
Многие писатели считают своих персонажей живыми существами. Я знаю, что так думают люди. Вот почему я пытаюсь сделать их определенным образом реальными, потому что иначе люди не будут их читать. Ничего страшного, если некоторые читатели считают их реальными. Это просто не то, что я думаю о них.
Читателю в тысячу раз легче судить, чем писателю выдумывать. Писатель должен вызывать свою Идею из ниоткуда, а своих персонажей из ничего, ловить летящие слова и прибивать их к странице. Читателю есть к чему стремиться и с чего начать, дарованное ему писателем безвозмездно и с великой щедростью. И все же читатель не стесняется придираться.
Я верю, что персонажи романов в равной степени принадлежат их авторам и читателям. Я многое узнал о персонажах, которых пишу, от людей, которые читали о них. Читатели расширяют их способами, о которых я не думаю, и доводят их до мест, куда я не могу пойти.
Не позволяйте своим персонажам указывать вам, что делать. Они могут быть напористыми. Некоторые писатели говорят, что они создают персонажей, а затем просто следуют за ними по ходу повествования. Я думаю, что эти писатели сошли с ума.
Я стараюсь писать о реальных женщинах, реальных людях — другими словами, о несовершенных персонажах. Я нахожу персонажей с недостатками гораздо более интересными, чем идеальные, и получаю удовольствие от того, что читатели сочувствуют им, несмотря на их несимпатичный путь и деструктивные решения. Жизнь состоит из серых зон. Вещи редко бывают черно-белыми, даже когда мы хотим, чтобы они были и думаем, что они должны быть, и мне нравится исследовать эту нюансированную местность.
Я думаю, что искусство, особенно литература, обладает особой силой погружать зрителя или читателя в другой мир. Это особенно сильно проявляется в литературе, когда читатель переживает переживания героев. Так что если персонажи человечны и достаточно реальны, то читатели почувствуют к ним сочувствие.
Письмо должно соблазнить читателя; он должен развеять недоверие и заслужить доверие читателя.
Ухо — единственный настоящий писатель и единственный настоящий читатель. Я знаю людей, которые читали, не слыша звуков предложений, и они читали быстрее всех. Читатели глаз мы называем их. Они понимают смысл взглядов. Но они плохие читатели, потому что упускают лучшую часть того, что хороший писатель вкладывает в свою работу.
Иногда писатели или сценаристы-режиссеры могут сходить с ума по поводу слов, но вы знаете, и я знаю, что именно мыслительный процесс, стоящий за словами, мотивирует слова, передает реальную коммуникацию и значение.
Только очень специфический тип писателей помнит о своем читателе во время работы. Такие писатели не хотят раздражать своих читателей; они не хотят бросать вызов своим читателям; они хотят производить именно то, что их читатель ожидает от них. Я не такой.
Вам нужно создавать персонажей (особенно в сериалах), с которыми люди будут взаимодействовать. Они не обязательно должны быть хорошими; вам не обязательно с ними соглашаться. Но они должны быть навязчиво смотрибельными, правдоподобными и человечными, и вы хотите знать, что с ними происходит.
Когда писатели стесняются себя как писателей, они часто держатся на большом расстоянии от своих персонажей, что звучит так, как будто они пишут энциклопедические статьи, а не рассказы. Их нерешительность в отношении физической и психологической близости может стать препятствием для жизненной фантастики. И наоборот, повествование, в котором читатели слышат тяжелое дыхание персонажей и ощущают их эмоциональную боль, уменьшает дистанцию. Читатели чувствуют себя настолько близкими к персонажам, что в эти волшебные моменты они становятся этими персонажами.
У читателя есть информация о персонажах, которой нет у самих персонажей. У всех нас есть свои тайные стороны. Даже я прихожу к пониманию персонажей только в процессе написания, по ходу дела.
Я пишу, чтобы облегчить интеллектуальный зуд. Я натыкаюсь на набор событий, трансформаций, персонажей или исходных материалов из прошлого, которым до сих пор не уделялось должного внимания, и они придираются ко мне до тех пор, пока я не обретаю смысл в словах. Но я также пишу, чтобы соблазнить и заставить моих читателей задуматься.
Секрет, лежащий в основе «Дочери хранителя памяти», известен всем, за исключением некоторых персонажей, в первой главе. Некоторая напряженность повествования возникает из-за дистанции между тем, что знают читатели, и тем, что знают персонажи.
Природа актерского мастерства состоит в том, что у человека много персонажей, и он прыгает с одной кожи на другую как образ жизни. Иногда трудно точно знать, что думают все ваши персонажи одновременно. Иногда один из моих персонажей превосходит другого моего персонажа. Я пытаюсь заставить их всех гармонировать. Это адская работа. Это как водить автобус.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!