Цитата Мишеля Хазанавичюса

Если вы попытаетесь снять немое кино с нормальным сценарием и просто вытянете диалоги, у вас будут большие проблемы с актерами, потому что вы будете просить их рассказать историю, которую вы не знаете.
Во-первых, у меня было стремление к этому формату [немое кино], а потом, когда я разговаривал с людьми, я чувствовал, что людям нужно оправдание. Почему ты делаешь немое кино? Это только для собственного удовольствия? Я чувствовал, что им этого недостаточно, поэтому я понял, что должен выбрать тему, которая облегчит им задачу, а рассказать историю немого актера имеет смысл для создания немого кино.
На самом деле, я встречал много режиссеров, и у большинства из них есть мечта снять немое кино, потому что для режиссеров это самый чистый способ рассказать историю. Речь идет о создании изображений, которые рассказывают историю, и для этого вам не нужен диалог.
Во время седьмого Огня появятся новые люди. Они вернутся по своим следам, чтобы найти то, что давным-давно осталось на обочине тропы. Их шаги приведут их к Старейшинам, которых они попросят вести их в их путешествии. Но многие из Старейшин уснули. Они проснутся в это новое время, и им будет нечего предложить. Некоторые Старейшины будут молчать от страха. Но большинство Старейшин будут молчать, потому что никто их ни о чем не спросит.
Мы, сочиняющие истории, знаем, что лжем зарабатываем на жизнь. Но это хорошая ложь, которая говорит правду, и наш долг перед нашими читателями — создавать их как можно лучше. Потому что где-то есть кто-то, кому нужна эта история. Кто-то, кто вырастет с другим пейзажем, кто без этой истории будет другим человеком. И у кого с этой историей может быть надежда, или мудрость, или доброта, или утешение. И поэтому мы пишем.
Обычно мой процесс заключается в том, чтобы сидеть в комнате и читать сценарий, говорить о нем, задавать вопросы и просто вести диалог. Это проходит через всю съемку. Сюда могут проникнуть самые разные мысли и идеи. Пока вы все на… Мы просто все пытаемся рассказать историю, поэтому моя работа как режиссера состоит в том, чтобы просто выяснить, на чем должен быть основан этот фильм, в какой-то момент это просто слова на странице, но потом ему просто нужно перейти на некоторый уровень правдоподобного повествования. В какой-то степени я открываю для себя фильм по мере его создания.
Когда вы пытаетесь быть верным сценарию, происходят изменения. Сценарий должен указать нам определенное направление. Но когда у вас действительно есть актеры, и вы начинаете снимать фильм, вы просите актера произнести фразу, и она звучит неправильно, поэтому вы меняете ее и делаете другой. Именно сценарий порождает эти изменения, и чем больше вы стараетесь оставаться верным сценарию, тем чаще это происходит.
Если вы хотите снять фильм, может быть много сил, пытающихся сбить вас с толку, но на самом деле, во многом это сила воли. Вы можете захотеть, чтобы это произошло, если вы просто верите, что собираетесь снять фильм.
Меня часто спрашивали, позволите ли вы гомосексуалисту стать вашим другом. Да, я согласен. И причина, по которой я буду это делать, в том, что я знаю, что у этого человека есть проблемы, и если я могу послужить этим проблемам, я это сделаю.
Я думаю, что вы не можете входить в какой-либо процесс, ломающий историю, думая: «Что, если они окажутся неприятными?» Вам просто нужно разбить историю, потому что, если вы знаете, кто ваш персонаж, история расскажет вам об этом. История будет диктовать и говорить: «Этот конкретный человек чувствует себя не в своей тарелке».
Мне нравится вовлекать актеров на всех уровнях — и они должны знать, что я хочу услышать их вклад, с диалогами, с предложениями по сюжету, с изменениями в сценарии и так далее.
Я думаю, это потому, что нас теперь довольно много, но потому, что мы реже, чем американские актеры, потому что Голливуд — это место, где могут быть актеры, — и когда приходит австралиец, возникает большая спешка только потому, что их меньше. Я думаю, это просто так. Например, если вы выберете розовую мармеладку из банки с зелеными, это будет потрясающе, но если вы выберете зеленую, всем будет все равно.
Режиссер делает фильм. Режиссер должен держать в голове сюжет, должен знать стиль произведения, должен отвечать на вопросы актеров, дизайнеров, декораций, освещения, всех отделов на всех этапах подготовки, производства и постпродакшна, потому что они Имеют это в виду. Они должны точно знать, чего хотят, каковы стиль и сюжет фильма. Это они. Они делают это.
Теперь я считаю, что одна из причин, по которой Иисуса обвиняли в гомосексуализме, заключается в том, что он проводил время с гомосексуалистами. Меня часто спрашивали, позволите ли вы гомосексуалисту стать вашим другом. Да, я согласен. И причина, по которой я буду это делать, в том, что я знаю, что у этого человека есть проблемы, и если я могу послужить этим проблемам, я это сделаю.
На самом деле между историей и персонажем есть большая разница. Из хорошей истории не получится отличный фильм. Отличный сценарий, в котором определены его моменты и персонажи, может стать отличным фильмом. Вы можете снять фильм, который принесет много денег, и в нем может быть или не быть отличная история или отличные персонажи.
Я тяготею к историям, которые, как мне кажется, я могу хорошо рассказать и которые окажут положительное влияние на зрителя. Это не значит, что у нее всегда должен быть счастливый конец, но мне всегда нравится пытаться рассказать историю, которая заставит людей думать по-новому или прийти к собственному конструктивному решению по определенной теме. Или просто, чтобы коллективно пережить что-то и сказать: «Да, я знаю, как это чувствуется».
Мы серебряный народ, монголы. Когда они спросят, скажи им, что племен нет. Скажи им, что я хан травяного моря, и они узнают меня под этим именем, как Чингиз. Да, скажи им это. Скажи им, что я Чингиз и я поеду.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!