Цитата Тинсел Кори

Принимая во внимание, что если у вас есть более длинная сцена, то у вас есть импульс для ее создания. Я думал, что я отстой, но Крис Вайц — актер, поэтому он понимает этот процесс и то, что в нем можно нервничать, и он может смотреть дальше этого. Или это был только я, и я слишком много думал обо всем этом.
Крис Купер однажды сказал мне никогда ни о чем не жалеть. После того, как Крис сказал мне это, я вхожу в каждую сцену, думая: «Исчерпать все возможности». Как только вы доберетесь до определенного места, вы просто доставите все, что у вас есть. Не имейте никаких сожалений. Оно всплывает в моей голове снова и снова.
Мне очень нравится сцена с Крисом-Р и, конечно же, сцена «ты разрываешь меня на части, Лиза». Причина, по которой я люблю сцену Chris-R, заключается в том, что мы очень усердно работали над ее завершением. Но это не просто так, это объединяет людей. К концу сцены все становятся одной крышей. Вы видите точки зрения разных персонажей. Я чувствую, что со всеми связями в этой сцене комната соединяет весь мир.
Очень иногда я нанимаю актера и ошибаюсь. Актер просто не доверяет процессу или мне так полностью, как я думал. В этом случае вы можете быть совершенно уверены, что если актер недоверчив, это не имеет никакого отношения ни ко мне, ни к процессу.
Кинопроизводство — это не шоу одного человека. Не то чтобы я что-то думаю, а они это выражают. Я пытаюсь привлечь актера, и вместе мы пытаемся получить выражение. Это не только мое мышление, это наше мышление. Актер также становится частью мыслительного процесса.
Мой мыслительный процесс, когда я на корте, всегда думаю о том, как стать лучше, и думаю о том, как я играю. Думать об этом как о процессе, как об общей картине и о том, над чем мне нужно поработать, вместо того, чтобы быть ограниченным и думать: «Я так нервничаю и должен выиграть этот матч, если я не выиграю, это будет быть худшим.
Я не смотрю на выражение лиц людей, потому что я все еще нервничаю, когда играю, особенно когда впервые кладу туда арфу. Я просто пытаюсь настроиться - на настройку у меня уходит полчаса, и я нервничаю, если смотрю на кого-нибудь, когда делаю это.
Когда вы проходите прослушивание для шоу в Голливуде, вы идете, играете свою сцену, может быть, вы получаете корректировку. Это вроде как легко, и много раз это кажется каким-то механическим и простым. В то время как, когда вы едете в Нью-Йорк и проходите прослушивание для спектаклей, вы выходите потным, запуганным, нервным и сомневающимся в себе как в актере.
У него был лучший ум и более строгий темперамент, чем у меня; он мыслил логически, а затем действовал на основании логического мышления. В то время как большинство из нас, я подозреваю, поступают наоборот: мы принимаем инстинктивное решение, а затем выстраиваем инфраструктуру рассуждений, чтобы оправдать его. И назовите результат здравым смыслом.
Когда я нервничаю, я иду в библиотеку и торчу там. Библиотеки полны нервных людей. Вы можете слиться с ними там. Вы обязательно увидите в библиотеке кого-то более нервного, чем вы. Иногда сами библиотекари нервничают больше, чем вы. Я, вероятно, буду библиотекарем по этой причине. Тогда, если я нервничаю на работе, это не будет видно. Я буду просто штамповать книги, искать людей и бегать туда-сюда в учительскую, украдкой куря, пока не возьму себя в руки. Библиотека — отличное место, чтобы спрятаться.
Я не нервничаю и не нервничаю, потому что создаю этот комфорт на съемочной площадке для себя. Иногда, если я собираюсь сделать что-то действительно сумасшедшее, мне помогает наорать или выглядеть идиотом на съемочной площадке, так что, когда я собираюсь сняться в сцене, я уже опозорился. Я нахожу способы обойти дрожь.
Я нахожу, что с фантазией вы часто теряете себя в ней. Здорово иметь возможность пойти в темный театр или выключить свет в своем доме и просто погрузиться в этот мир. Я помню, как смотрел «Звездные войны», когда был маленьким ребенком, когда они переиздали все оригиналы. Я еще даже не умел читать, но мой дядя брал меня и читал мне начало, пока слова появлялись на экране. Я просто помню, как меня это так увлекло, и я подумал: «Я хочу быть Люком Скайуокером».
Несмотря на то, что она имеет дело со шрамом, Эмили просто продолжает жить. Это не имеет большого значения. Пока мы снимали сцену, я пробовал разные способы. Я попробовал это там, где прятал свое лицо, и Крис [Вайц] сказал: «Давайте попробуем там, где ей все равно», и вот кто она. Ей все равно, что думают другие.
В некотором смысле, вы не видите мышцы как часть себя. Вы видите это как вещь. Вы смотрите на это как на вещь и хорошо говорите, что эта вещь должна быть немного длиннее, бицепс должен быть длиннее; или трицепс должен быть толще здесь, в области локтя. И ты смотришь на него, и кажется, что он даже не принадлежит тебе. Как скульптура. Затем, посмотрев на это, скульптор входит со своей вещью и немного работает, и вы, возможно, затем делаете несколько дополнительных принудительных повторений, чтобы получить эту нижнюю часть. Вы его формируете. Прямо как скульптура.
Я люблю тот процесс, в котором нет подстраховки. Тогда и актер может допустить ошибку, потому что ошибки не существует. Вы работаете с хорошими актерами, то, что начинается как ошибка, на самом деле становится жизнью того, что последует в сцене. Я нахожу, что это фантастика, и для меня это легче, чем для актеров.
Я думаю, что Крис Вайц — потрясающий режиссер, и его чувствительность — я даже не знаю, как это сформулировать — просто он очень чувствительный, интересный парень.
Будь то там Брэд Питт, если там наверху есть хороший момент, и вас затягивает эмоция, вы не думаете: «О, это Брэд Питт». Он актер, и он известен. Такова природа рассказывания историй, верно? Вы сидите у костра и рассказываете историю, и вы можете втянуться в эту историю.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!