Цитата Дж. Р. Смита

В любой день я лучше сделаю спорный бросок, чем открытый... Это немного скучно, когда ты делаешь открытые броски — © JR Smith
Я лучше сделаю спорный выстрел, чем открытый выстрел в любой день ... Это немного скучно, когда ты делаешь открытые выстрелы.
Когда вы открываете площадку, разыгрывающие могут видеть, забивать и не боятся бить. Раньше было что-то вроде: «Нет, не делай этого снимка. Это плохой выстрел. Вбить внутрь. Вбейте внутрь. И философия немного отошла от этого, потому что есть смысл поступить иначе.
Дело доходит до того, что если есть выстрел на средней дистанции, я его беру. Если я открыт, я должен выстрелить. Это отличный бросок для команды и для меня.
Время спешить между выстрелами. Это не конец кадра. Это время, как люди ходят. Вы должны добавить это к уравнению. Если у вас есть кто-то, кто идет медленно, и он подходит к удару и тратит свои 20 секунд, каково общее время, за которое он может нанести этот удар между выстрелами? Вот что действительно важно. Это не выстрел рукой.
Это было частью моей игры на всю жизнь. Труднее финишировать на дорожке, поэтому вам нужно найти разные области, чтобы эффективно забивать, а спорный бросок со средней дистанции — это бросок, с которым будут жить многие команды. И это то, с чем я тоже готов жить, просто потому, что я сделал так много попыток, и мне это удобно.
Я не делаю никаких снимков. Я чувствую, что делаю кадры, которые необходимы и открыты.
Когда это хороший бросок, открытый, в ритме нашего нападения, вы должны его принять. Если он открыт, у вас должна быть уверенность, чтобы выстрелить в него и сбить его с ног.
Когда у вас есть открытый удар, это открытый выстрел, и речь не идет о вашей роли или нападении.
Я думаю, что он делает хороший бросок, я тоже делаю хороший бросок, но слишком много бросков плохо для любого бойца. И это не совсем репутация, которую вы хотите.
Нас приучили понимать музыку как область, в которой тебя открывают, и ты всегда пытаешься найти эту цель. Таким образом, «мой снимок» говорит о множестве снимков. Когда ты рэпер, ты смотришь на каждый выстрел как на тот, который ты должен сделать.
Каждый кадр кажется первым кадром дня. Если я на стрельбище, нанося удар за ударом, я могу попадать так же хорошо, как и в 30 лет. Но на поле ваше тело меняется между выстрелами. Вы выходите из тележки, и у вас есть этот 170-ярдовый 5-айрон над бункером, и он идет около 138.
Как только я начал работать с полароидом, я сделал снимок, и если этот снимок был хорошим, я передвинул модель и изменил освещение или что-то еще... медленно подкрадывался к тому, что я хотел, вместо того, чтобы заранее определять, что это. был.
Там, откуда я родом, мы не стреляем из-за двух парней. Когда кто-то удваивается, задача следующего человека - сделать бросок.
Пока я могу делать открытые броски или хорошие броски, я буду это делать.
Бывают моменты, когда я могу делать все удары каждый раз, когда касаюсь мяча, но это не я. Я просто играю в командную игру и делаю открытые броски.
Когда вы играете на тай-брейке, у вас нет времени ни о чем думать, ... Вы должны идти за своими ударами, потому что один удар может иметь такое значение. Такой удар может сломить противника.
Я всегда использовал довольно большие расстрельные бригады, поскольку отказывался использовать людей, которые были специалистами по выстрелам в шею (Genickschussspezialisten). Каждый отряд стрелял около часа, после чего менялся. Лица, которых еще предстояло расстрелять, были собраны у места расстрела и охранялись членами тех отрядов, которые в данный момент не принимали участия в расстрелах.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!