Цитата Моби

Когда я диджею на больших площадках, я стараюсь играть треки, которые мне хотелось бы услышать, если бы я выступал на сцене с 50 000 других людей. — © Моби
Когда я диджействую на больших площадках, я стараюсь играть треки, которые я хотел бы услышать, если бы я был в поле с 50 000 других людей.
Традиционно с диджейским сетом вы просто идете слушать диджея с хорошей репутацией и позволяете диджею отвести вас куда-нибудь. Это зависело от ди-джея, что он хотел играть. Как правило, в танцевальной музыке люди не знают большинство песен, которые играет ди-джей.
Мои любимые места — театры на 2000 мест, такие как Warfield. Если бы в каждом городе был Warfield, я бы поиграл в него. Это все, что я сделал бы. Я люблю такие площадки.
Когда я выступаю на больших фестивалях, я обычно играю большие, сверхсовременные техно-треки, такие как песни «руки в воздухе», которые имеют смысл исполнять перед 30 000 человек. Я избегаю утонченности в интересах большой напыщенной танцевальной музыки.
Мне нравится играть в государственных школах. Мне нравится, когда есть более разнообразная аудитория. Я буду играть везде, где люди захотят услышать мою музыку, и я буду рад и благодарен за такую ​​возможность, но я бы не хотел играть для кучки белых привилегированных детей. Я не имею в виду неуважение; вы идете туда, где люди хотят услышать вашу музыку. Так что, если люди хотят услышать, как я играю, я буду рад сыграть для них. Но я бы предпочел играть для публики, половина из которых не была в этом заинтересована, чем для такой, где все притворялись, что им это нравится, из страха показаться некультурным.
Мы прошли путь от площадок, вмещающих 500 человек, до 3000 в одиночку, так что я думаю, что мы не совсем неизвестны. Но есть разница между несколькими тысячами человек и 20 тысячами.
Не забывайте: прежде чем появится хэштег #NeverTrump, должен был появиться хэштег #NeverJeb. И многие люди были бы на этом, и они сказали бы, что придерживались бы этого. Если бы я был Дональдом Трампом, а я был бы в лидерах, он бы настолько лидировал, что ему не нужно было бы продолжать ненавидеть людей из истеблишмента, которых он так ненавидит. Почему бы не попытаться привести их с собой и сказать: «Послушайте, я считаю, что эта вечеринка достаточно велика для всех нас. Я хочу услышать от вас. Я хочу заключить сделку» или что-то в этом роде.
Вы можете устроить маленькое клубное шоу, и энергия будет сдержана. Затем вы играете на этих больших фестивалях, и 50 000 человек машут вам руками в воздухе.
Однажды, когда мы выступали на фестивале, в зале было от 50 000 до 60 000 человек, мы были настолько потрясены. Это было безумно.
Я выступаю в концертных залах на 20 000 человек, но по-прежнему играю на небольших площадках.
На митинге в поддержку президента в Огайо собралось 14 тысяч человек. В Вирджинии было еще 8000 человек. Если бы все 22 000 из этих людей открыли свои кошельки и пожертвовали по 1 000 долларов каждый, это было бы меньше, чем одно пожертвование от миллиардера суперкомпьютерам. И именно поэтому он готовится к битве за свою жизнь.
Мне посчастливилось вырасти в эпоху, когда радио было менее форматировано. Это было действительно особенное. Вы могли услышать джазовую песню, затем поп-песню, затем мелодию из шоу, а затем немного джаза. По сути, все, что диджею хотелось сыграть, он играл. Он обучал вас и знакомил с вещами, которые иначе вы бы никогда не услышали.
Я знал, что, будучи диджеем с 1970 года, я в конечном итоге приду к такому звуку. Я использовал все остальные брейк-биты, которые вы так часто слышите на многих из этих пластинок.
Я присоединился к MySpace в сентябре 2003 года. В то время там вообще никого не было. Я чувствовал себя неудачником, пока все крутые ребята были в какой-то другой школе. Поэтому я разослал по электронной почте от 30 000 до 50 000 человек и попросил их прийти. Все присоединились за ночь.
Конечно, многие компании хотят достучаться до студентов, поэтому я финансировал журнал за счет продажи рекламы. Я продал около 8000 долларов рекламы для первого издания, и это было в 1966 году. Я напечатал 50 000 экземпляров, и мне даже не пришлось брать их в газетном киоске, потому что мои расходы уже были покрыты.
В 88-м я начал играть хаус-музыку, это было для меня огромной революцией. Я поехал в Лондон и увидел ди-джея на сцене, и в то время это было безумием. Я был одним из самых уважаемых и известных ди-джеев в Париже, но меня никогда не показывали. Я был скрыт. Диджей на сцене и люди, танцующие и смотрящие на него лицом к диджею? Я был как «вау!»
В то время в Pro Tools было всего четыре или восемь треков, так что мы не могли услышать все треки. Мы могли слышать только восемь одновременно, поэтому, если в песне было 25 или 30 треков, мы не смогли бы ее услышать, пока не пойдем в студию и не запишем все это на пленку. Процесс был немного обратным.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!