Цитата Молли Антопол

Я всегда говорю своим ученикам, чтобы они писали историю полностью, а не играли языком и влюблялись в предложения, которые потом приходилось сокращать. Я на самом деле нахожу это очень трудным; есть что-то такое деморализующее в том, чтобы смотреть на груду не очень удачных предложений. Каждое утро, когда я начинаю писать, я редактирую предложение, а затем редактирую абзац.
Я переворачиваю предложения. Это моя жизнь. Я пишу предложение, а затем переворачиваю его. Потом смотрю на него и снова переворачиваю. Затем я обедаю. Затем я возвращаюсь и пишу еще одно предложение. Затем я пью чай и переворачиваю новое предложение. Затем я перечитываю два предложения и переворачиваю их оба. Потом ложусь на диван и думаю. Затем я встаю, выбрасываю их и начинаю сначала.
Книга работает лучше, если я знаю все, что могу, об окончании. Не только то, что происходит, но и то, как это происходит и что такое язык; не только последнее предложение, но и достаточное количество предложений, окружающих это последнее предложение, чтобы понять, каков тон голоса. Я представлял это как что-то почти музыкальное. Тогда вы пишете к чему-то; вы знаете, как звучит ваш голос в конце рассказа. Вот как вы хотите звучать в этих последних предложениях: в той степени, в какой это поднимает настроение или нет, в какой степени это меланхолично или нет.
Я нахожу, что могу написать две строчки, и тогда мне больше нечего сказать. Для меня единственный способ найти что-то лежит на уровне предложений и придерживаться предложений, которые дают тонкое ощущение, что есть что сказать.
Я пишу разные виды предложений, в зависимости от того, что это за книга и что это за проект. Я вижу, как моя работа развивается. Теперь я пишу длинные предложения, чего раньше не делал. У меня был какой-то прорыв, пять или шесть лет назад, в Invisible, а потом в Sunset Park. Я открыл для себя новый способ писать предложения. И я нахожу это волнующим.
Я пишу тексты очень быстро. Когда приходит время писать, я обычно откладываю их до самого конца, а потом, когда приходит время писать, я могу просто сесть: я пою мелодию, какая бы она ни была, потому что это первое, что уже давно есть. время; Я начинаю ее петь и начинаю создавать согласные и гласные; затем они превращаются в слова; тогда вдруг произойдет одно предложение; тогда это предложение будет диктовать, как произойдут остальные предложения.
Есть большая разница между желанием сказать, что вы написали книгу, и ее написанием. Многие люди думают, что хотят писать, даже если им неприятно составлять предложения и абзацы. Они надеются, что есть способ писать без письма. Могу с уверенностью сказать, что их нет.
В голове всплывают красивые фразы. Красивые предложения, которые не всегда абсолютно точны. Затем мне приходится выбирать между красивым предложением и абсолютной точностью. Это может быть трудный выбор.
Если вы прямо попытаетесь написать об идее, она никогда не будет такой, какой вы ее себе представляли. Но если вы воображаете построение предложений, персонажей и обращаете внимание на то, чтобы избежать легкости и комфорта, но все еще думаете о том, чтобы предложения работали, вы получите шанс получить действительно интересные вещи.
Вы не пишете книгу. Вы пишете предложение, затем абзац, затем страницу, а затем главу. Написание 400 с лишним страниц или семидесяти тысяч с лишним слов невероятно устрашающе, но если вы просто сосредоточитесь на непосредственной картине — скажем, на 500 словах — это не так уж ошеломляет.
Однажды у меня был учитель, который сказал: «Если ты собираешься писать художественную литературу, ты должен читать только стихи». Меня всегда интересовали писатели, которые заботятся о своих предложениях и действительно работают на этом уровне. Я всегда говорил, что ненавижу писать, люблю переделывать. Так что язык для меня очень важен. И комедия, и ужас, которые выходят из языка.
Когда я писал первые несколько книг, я писал несколько предложений, а затем возвращался назад, расширял и взрывал эти предложения, вкладывал в них как можно больше, чтобы они были похожи на лопающиеся зерна попкорна. ... все это для того, чтобы сделать письмо плотным и красивым своей плотностью.
Это очень простой процесс. Он [Дэнни Бойл] приходит в метро, ​​а потом сидит со мной по 3 часа каждый вечер, а потом я над чем-то работаю. Позже, если ему что-то нравится, я выражаюсь еще точнее. Я настраиваю вещи. Так продолжалось 3 или 4 недели, и музыка была готова.
Знайте, что делает предложение лучше, чем случайный список, тренируйтесь строить предложения и объяснять, что вы сделали, и вы навсегда научитесь составлять предложения, и вы также будете знать, когда то, что вы пишете, не получает оценки, потому что оно выродилось. в простую кучу разрозненных предметов.
То, чем я действительно занимаюсь, когда пишу, это то, о чем никто никогда не упоминает, когда видит пьесу. Писать — это все равно, что пытаться сделать порох из химикатов. У вас есть эти слова и предложения, и странные значения и ассоциации, связанные со словами и предложениями, и вы каким-то образом готовите все эти вещи, чтобы они внезапно взрывались и производили мощный эффект. Вот что поглощает меня изо дня в день при написании пьесы.
Я всегда говорю своим студентам-писателям, что каждое хорошее произведение начинается как с загадки, так и с истории любви. И что каждое отдельное предложение должно быть стихотворением. И эта экономия является ключом ко всему хорошему письму. И что у каждого персонажа должен быть секрет.
Для меня написание — это органичный процесс, который начинается с вовлечения языка, а затем размышлений о структуре романа по мере продвижения вперед. Особенно в ревизии вы начинаете замечать корреляции. Вещи возникают не сознательно, потому что вы заняты прощупыванием предложений и попытками ввести язык в новые места.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!