Цитата Морин Липман

Актерская игра требует погружения, но не самопоглощения, и в сознании актера всегда должен стоять вопрос: «Почему я это делаю?», а не «Как я это делаю?». — © Морин Липман
Актерское мастерство требует погружения, но не погружения в себя, и в уме актера всегда должен стоять вопрос: «Почему я это делаю?», а не «Как я это делаю?».
Никогда не недооценивайте силу эгоцентризма, в том числе эгоцентризма ваших родителей.
Бывают периоды, когда вы думаете: «Что я делаю?» или «Зачем я это делаю?»; это более страшный вопрос. «Я заработал чертову кучу денег, я оставил свой след в музыке, почему я до сих пор этим занимаюсь?» И на ответ на этот вопрос требуется время.
Шальвакалпа самадхи — это погружение в вечность до такой степени, что нет реального представления о себе, но остается кармическая цепь. Нирвикальпа самадхи — это погружение в нирвану; понятия «я» и «не-я» полностью исчезают.
Почему я делаю то, что делаю? Почему я дружу с этим человеком? Живу ли я лучшей жизнью, на которую только возможно? На вопросы часто смотрят как на вопросы, вызывающие сомнение, но я вовсе не так считаю. Я задаюсь вопросами, чтобы оставаться в настоящем, чтобы убедиться, что я делаю то, что должен делать.
Счастье лежит вне тебя, достигается через взаимодействие с другими. Целью должно быть самозабвение, а не эгоцентризм. Мужчина, способный только на последнее, делает добродетелью непоправимый недостаток и устанавливает эгоцентризм не только как благо, но и как Философское Благо.
Я играл там музыку так, как хотел заниматься сельским хозяйством, рубить дрова, готовить, заниматься любовью, воспитывать детей. Все. Во многом это было связано с тем, что я чувствовал во время игры. Если бы я только мог чувствовать это чувство полного погружения в то, что я делаю, когда я занимаюсь другими делами. Это было больше, чем поглощенность, это была спонтанность, компетентность, чувство изящества и игривости, соприкосновение с неиссякаемым источником энергии и красоты.
Мне нужно некоторое время, чтобы вникнуть в то, что я делаю - поскольку я не обученный актер, у меня нет этого навыка. Я должен думать о том, что я делаю и как это происходит.
Разыгрываемая драма требует самоотдачи, сочувственного погружения в игру по мере ее развития.
Я думаю, что мои фильмы всегда довольно саморефлексивны и всегда задают вопрос: «Почему я это делаю, правильный ли это способ, для чего кино, есть ли у него цель?»
Я думаю, что мои фильмы всегда довольно саморефлексивны и всегда задают вопрос: «Почему я это делаю, правильный ли это способ, для чего кино, есть ли у него цель?»
Я не хочу становиться звездой. Я никогда не хотел стать актером, даже когда я здесь. Когда вы решаете стать актером, вы должны выбрать, почему вы это делаете. Вы делаете это, чтобы стать актером или потому что хотите прославиться? Я делаю это, потому что мне нравится быть перед камерой.
Что я делаю; как я поступаю, как я это делаю; и приносит ли это честь моему сообществу? Какой урок в том, что я делаю? И самое главное, получаю ли я удовольствие?
Когда благовестники встают с молитвы, их сердца более открыты; освободившись от эгоцентризма, они стремятся делать добро и делиться своей жизнью с другими.
Я всегда чувствую себя в безопасности. Я не могу быть чистым актером, если чувствую себя неуверенно. Я не могу позволить другим вещам взять верх над моей любовью к актерскому мастерству. Для меня это искусство дарения. Это не то, что я делаю для себя. Я делаю это для своих коллег, если только это не что-то вроде «В ловушке».
Эгоцентризм всегда является искушением для молодых людей, и если их религия как бы усиливает эту эгоцентричность, я чувствую, что это серьезная ошибка. Будь моя воля, вся тема чувств и эмоций в религиозной жизни была бы абсолютно проигнорирована. Чувства, несомненно, будут, но на них нельзя ни в малейшей степени полагаться, и ни в коем случае нельзя принимать их в качестве критерия или меры своей религии. Их следует полностью исключить из расчетов. Вы можете чувствовать себя хорошо или плохо, но ни хорошее, ни плохое чувство не влияют на реальную вещь.
Когда я танцевал, будь то музыка или история, вопрос был: «Почему я делаю это произведение и почему я танцую?» Это точно так же, когда вы действуете. У вас очень тесная связь с движением вашего тела. Вы должны найти физическую форму своего персонажа.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!