Цитата Морин О'Хара

Я очень хотела быть оперным сопрано. — © Морин О'Хара
Я очень хотела быть оперным сопрано.
Я не был лучшим в своем классе в Королевской академии. Были действительно хорошие сопрано и баритон, которые были технически лучше и сейчас очень хорошо работают в опере. Но я определенно была лучшим меццо-сопрано в своем классе, потому что была единственной такой!
Опера была огромной частью моего детства. Мои родители оба были любителями оперы и познакомились в ложе оперного представления. Кроме того, я был мальчиком-сопрано, поэтому до наступления половой зрелости я играл на сцене самых разных сирот и беспризорников во всевозможных операх, и чистая мелодрама их историй всегда привлекала меня.
Для меня было таким же потрясением петь оперу фальцетом-сопрано в Германии.
Опера — это когда тенор и сопрано хотят заняться любовью, но им мешает баритон.
Между музыкой и математикой есть своего рода грань, так что, думаю, у меня есть музыкальный ген, слава богу. Но мама была не в восторге. Она хотела, чтобы я поступил в университет и получил степень или занимался чем-то другим, и мой отец любил оперу, так что он тоже не был в восторге, потому что хотел, чтобы я стал оперным певцом, а у меня не было, как он сказал. , у меня действительно нет сил, чтобы сделать это.
Я начал заниматься виолончелью в четвертом классе и играл на ней много лет. Я обожал играть в нее. Когда мне было 12 лет, я наняла оперного тренера, потому что очень хотела научиться правильно петь. Единственный правильный способ петь, я думал в том возрасте, это опера.
Мой дедушка был оперным певцом, дядя — джазовым музыкантом; Я был мальчиком-сопрано в церковном хоре. Но первое выступление с Deep Purple было тем, что я никогда не забуду. Все элементы работали блестяще.
Я собирался стать певцом. Если бы я не был в моей профессии, я собирался быть оперным певцом. Это от маленького пацана. У меня были все эти пластинки всех известных оперных певцов. Я хотел быть оперным певцом — в этом была моя цель, и физическая подготовка мешала, слава богу.
В сопрано есть все остальные инструменты. В нем есть голос сопрано, элементы флейты, скрипки, кларнета и тенора, а по интенсивности он может даже приблизиться к баритону.
Мой интерес к женским голосам начался, когда я был в хоре мальчиков, и мы пели в оперных хорах. Это был мой первый опыт работы с женским сопрано крупным планом. Я был поражен тем, как это может быть в одном масштабе, но настолько разным по качеству.
я почти никогда не пристегивался; Я была сопрано и комедийной актрисой и намеревалась играть в основном законные роли сопрано, но, к моему удивлению, моим первым справедливым шоу был «Блюз в ночи» в Кливлендском театре.
Я открыл для себя и действительно убедился в том, что опера очень любит кричащие краски, и нужно что-то смелое, что-то дикое, непредсказуемое, страстное. Невозможно поставить двухчасовую оперу вокруг приглушенного бормотания.
Изначально я хотел быть оперным певцом. Я изучал классический вокал в Вашингтонском университете, но вскоре понял, что у меня нет ни инструмента, ни дисциплины. Путь оперных певцов сложнее, чем актеров.
У меня было четыре или пять лет обучения в школе как сопрано. Я попал в поп-музыку из-за экономики. Я закончил школу и должен был пойти работать, а оперных певцов не нанимали.
Я не хотела быть женой Нельсона. Я хотела быть сопрано Кристин Ополайс.
Я всегда любил оперу; мне никогда не приходило в голову, что я напишу нормальное либретто. Один из моих ближайших друзей — композитор Пол Моравец, и несколько лет назад мы с Полом обедали, и я сказал ему: «Тебе действительно нужно написать оперу». Итак, он очень небрежно говорит мне: «Я сделаю это, если ты напишешь либретто». Ну, я и не подозревал, что через пару лет мы получим заказ от оперы Санта-Фе на совместное написание оперы «Письмо», которая оказалась самой успешной заказной оперой в истории Опера Санта-Фе.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!