Цитата Мортена Тилдума

Самая серьезная проблема при написании биографии — это вопрос времени, потому что вы должны оформить события в двухчасовой рассказ; Вы должны создать драматическую дугу. Это может быть проблемой.
Когда вы исследуете то, что произошло, четкой арки повествования уже нет. Для меня это проблема написания документальной литературы — писать документальную литературу, которая затрагивает серьезные темы и затрагивает серьезные политические и социальные аспекты, но при этом должна быть в определенной степени популярной — что происходит, когда факты не укладываются в удобный нарратив? дуга? Я предполагаю, что для многих писателей нон-фикшн это главная проблема.
Вот о чем это все. Неважно, поднялись ли вы по северной стене Эйгера за два часа сорок семь минут или за два дня. Если это ваша задача, и вы довольны ею, это самое главное.
Я, по крайней мере, вхожу в дверь, когда играю прямые драматические роли, за которые никто бы и не подумал со мной в 80-х. Я никогда не возражал против этого, потому что люблю сниматься в комедиях, а я не из тех актеров, которые настаивают на том, что если ты не играешь серьезную драматическую роль, ты не играешь.
Что хорошо в театре, так это то, что вы можете поддерживать арку персонажа в течение полных трех часов, тогда как в кино или на телевидении вы должны создавать эту арку небольшими частями и, как правило, вне последовательности.
Когда вы делаете фильм, повествование — ваш самый важный инструмент, но это инструмент для создания кинематографического опыта, для создания тех моментов, которые выходят за рамки повествования, которые являются почти абстракцией того момента, который затрагивает вашу психику.
Я думаю, что все этапы карьеры человека серьезны, если вы относитесь к этому серьезно, независимо от того, делаете ли вы громкие драматические произведения или нет.
В любом телесериале — а в фильмах это считается само собой разумеющимся, потому что у вас есть вся арка в течение двух часов — вы устанавливаете, кто персонаж, и это двухмерная версия, или, если вам повезет, два с половиной. полумерный характер. Как только вы установите это, вы можете двигаться вперед и нарушать все правила. Как только аудитория приняла человека, вы можете сделать прямо противоположное. Что делает его забавным и интересным, так это противоположное.
В этом фильме [Серия несчастных случаев] рассказывается о четырех книгах за два часа, а у нас по два часа на книгу. Итак, у нас есть восемь часов, чтобы рассказать четыре книги, и если люди будут смотреть, мы сможем рассказать о них больше. Книг всего тринадцать, так что будет еще два сезона, но это дает много времени, чтобы быть в образе и поддерживать его.
Кажется, что жизнь некоторых людей течет в повествовании; у моего было много остановок и запусков. Вот что делает травма. Это прерывает сюжет. Вы не можете обработать это, потому что это не соответствует тому, что было до или после. Мой друг, военный, так выразился. В большинстве наших жизней, большую часть времени у вас есть ощущение того, что должно произойти. Есть устойчивое повествование, ощущение «света, камеры, действия», когда большие события неизбежны. Но травма не такая. Это просто происходит, и тогда жизнь продолжается. Вас к этому никто не готовит.
Я пишу два часа утром и два часа перед сном, неважно. Не важно что. Я также пишу в течение дня, если мне нужно что-то записать, но четыре часа в день — это единственная вещь в моей жизни, с которой я не дурачусь.
Я обнаружил, что меня просто тянет ко всему, что бросит мне вызов как актрисе. Так что каждый раз, когда у меня появляется возможность сняться в небольшой комедии, для меня это тоже приятное изменение. Большую часть времени люди думают обо мне как о драматической актрисе и певице. И здесь есть вызов, потому что комедия сложна. Что они говорят? «Умереть легко, комедия — сложно».
Возможно, художественная литература для меня служила той же цели — что такое повествовательная линия, как не упорядочение разрозненных событий?
Трудно придать драматическую форму даже самой драматической жизни. . . . вас принуждают не просто к избирательности, а к переделке, искажению и откровенному вранью о том, что было и чего не было.
У меня нет проблем с интервью. Это не наказание. В нем есть вещи, которые мне не нравятся. Никто больше на самом деле не говорит такого рода вещи, поэтому кто-то должен. Я не думаю, что говорить о себе часами, часами и часами — это самое смиренное.
Я твердо верю в писательские привычки... Возможно, вы сможете обойтись без них, если у вас есть гений, но у большинства из нас есть только талант, и это просто то, что нужно постоянно поддерживать физическими и умственными способностями. привычки, иначе она засохнет и улетит. Конечно, вы должны привести свои привычки в соответствие с тем, что вы можете сделать. Я пишу только около двух часов в день, потому что это вся моя энергия, но я не позволяю ничему мешать этим двум часам в одно и то же время и в одном и том же месте.
И все же именно повествование является жизнью сна, а сами события часто взаимозаменяемы. С другой стороны, события бодрствующего мира навязаны нам, и повествование является неугаданной осью, вдоль которой они должны быть натянуты.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!