Цитата Мэгги Смит

Что странно – я всегда считал себя человеком, который пишет, преодолевая трудности. И я это делал, но чаще всего переходил на сторону света. — © Мэгги Смит
Что странно — я всегда думал о себе как о человеке, который пишет из-за трудностей. И я это делал, но чаще выходил на сторону света, чем нет.
Когда я впервые переехал в Нью-Йорк, кто-то, кто думал, что знает больше, чем я, сказал: «Вы всегда должны выглядеть так, будто знаете, куда идете, когда выходите из метро».
Когда я пришла сюда, мой менеджер подумал, что директора по кастингу могут подумать, что я девушка, а когда я снялась в «Матрице угроз», они подумали, что Джейми немного светлая.
Ее имя слетало с моих губ по временам в странных молитвах и похвалах, которых я сам не понимал. Мои глаза часто были полны слез (я не мог сказать почему), и временами поток из моего сердца, казалось, изливался в мою грудь. Я мало думал о будущем. Я не знал, заговорю ли я когда-нибудь с ней или нет, а если я заговорю с ней, то как смогу рассказать ей о своем смущенном обожании.
Не обращаются ли мысли умирающих часто к практической, болезненной, неясной, нутряной стороне, к «изнанке» смерти, которая, как это и бывает, является той стороной, которую смерть действительно представляет им и заставляет их чувствовать, и что гораздо более похоже на сокрушительное бремя, затрудненное дыхание, губительную жажду, чем на абстрактную идею, которую мы привыкли называть Смертью?
У меня всегда была небольшая проблема с поиском себя в любви. Я боялся, что люди уйдут от меня. Так что я как бы цеплялся и делал все возможное, чтобы удержать кого-то рядом. У меня не было жесткого разговора с самим собой о том, кого я держу рядом. Не нужно быть ученым-ракетчиком, чтобы понять это. Я цеплялся за людей, как за человеческие спасательные круги. Я думал, что умру, если кто-то оставит меня. Это иронично, потому что теперь я ухожу.
Я сам был компасом этого моря: я был миром, в котором я ходил, и то, что я видел, слышал или чувствовал, исходило не только от меня самого; И там я оказался более верным и более странным.
Я всегда думал, я не могу терять время, я должен делать работу. Я также думал, что я медленнее других людей, что мне нужно больше концентрироваться. Я всегда думал, что я не гениален, я должен работать. Это было то, что я заложил в себя очень рано: я должен идти домой и писать. Но сделал ли я больше работы, чем такие люди, как Фрэнк О'Хара, которые всегда ходили на вечеринки? Возможно нет.
Чаще всего в поэзии мне трудно быть беспричинным, показухой и камуфляжем, экспериментальным до безумия - трудность, которая на самом деле игнорирует возможность иметь разумного читателя.
Когда вы сыграете еще одну «Золушку» или что-то еще, чему там научиться? У каждой партии в репертуаре есть хорошая и плохая сторона, и чем чаще вы ставите один и тот же балет, тем чаще проявляется плохая сторона. Если вы хотите дать танцу жизнь, вы должны дать ему свежую пищу, а не возвращаться к мусору в поисках старых объедков.
У людей есть светлая сторона и темная сторона, и нам решать, как мы будем жить. Даже если вы начинаете с темной стороны, это не значит, что вы должны продолжать свое путешествие в том же духе. У вас всегда есть время все перевернуть.
Я стараюсь подходить к своему репортажу как настоящий, цельный человек, а не автомат. И это всегда один из странных дискомфортов на работе, когда вы находитесь в этот очень напряженный момент в чьей-то жизни — вы взаимодействуете с ними без перерыва — и вдруг ваша часть выходит, и все готово. Это всегда напоминает мне, что работа журналиста заключается не в том, чтобы быть чьим-то другом, или их психологом, или кем-то еще, кроме того, кем мы являемся на самом деле. И, в конце концов, это определенно может показаться такими странными, экстрактивными отношениями.
Я нахожу композицию сложной. Я никогда не думал о себе как о человеке, который может провернуть это. Я не могу провернуть это - я должен выкопать это трудным путем. В каком-то смысле вы становитесь увереннее в своем техническом аппарате, но становится все труднее делать то, чего вы еще не делали.
Это было больше свободы, чем, я думаю, получают большинство людей, когда они только начинают — или даже когда они еще не начинали. Он [Джон Кассаветис] делал свое дело, а я делал все, что думал.
Или я погасну, как огонек, не унесенный сначала ветром, а утомленный и утомленный самим собой, — потухший огонек? Или, наконец, задуть себя, чтобы не сгореть?
Люди всегда подходят ко мне и говорят: «Хранители» — лучший фильм о супергероях из когда-либо созданных». Я всегда говорю: «Это супер круто. Очень мило с твоей стороны. Но это происходит сейчас, все чаще и чаще, чем когда оно только появилось.
Начиная стихотворение, поэт, как правило, не знает, как оно выйдет, и порой очень удивляется тому, как оно получается, так как часто оно получается лучше, чем он ожидал; часто его мысль заходит дальше, чем он предполагал.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!