Цитата Мэгги Стиффатер

Я сосредотачиваюсь на элементах фильма, которые должны незримо воздействовать на меня как на зрителя. Края. Как автор, я знаю, как подсознание может влиять на эмоции читателя, и мне нравится, когда кинематографисты делают то же самое.
Я сосредотачиваюсь на элементах фильма, которые должны незримо воздействовать на меня как на зрителя. Края. Как автор, я знаю, как подсознательные вещи могут вызывать эмоции у читателей, и мне нравится, когда кинематографисты делают то же самое.
Я пришел из рекламы. Для меня это защита видения режиссера. Это всегда цель. Это соблюдение бюджета и соблюдение сроков, а также продажа фильма, так что для меня это главное. Но также речь идет о служении сценарию. Мы создатели жанровых фильмов, нам нравится снимать такие фильмы, поэтому моя точка зрения немного отличается.
Книга существует на пересечении авторского подсознания и читательского отклика.
Как читатель и как зритель, обычно, когда я смотрю фильм, я настолько увлекся фильмом, что все равно не разбиваю его на детали.
Но требование, чтобы произведение было «отзывчивым», выражает другое ожидание: чтобы само произведение каким-то образом соответствовало опыту читателя или зрителя или отражало его. Читатель или зритель остается пассивным перед книгой, фильмом или пьесой: он ожидает, что работа будет сделана за него. Если концепция идентификации предполагает, что человек воспринимает произведение как зеркало, в котором он может узнать себя, то понятие релятивности подразумевает, что рассматриваемое произведение служит своего рода селфи: лестным подтверждением солипсизма человека.
Я думаю, что с раннего возраста я знал, как камера может рассказать историю, как кинокамера может повлиять на то, как будет рассказано повествование.
Мои читатели должны работать со мной, чтобы создать опыт. Они должны привнести свое воображение в историю. Никто не видит книгу одинаково, никто не видит персонажей одинаково. Как читатель, вы представляете их в своем воображении. Итак, вместе, как автор и читатель, мы оба создали историю.
Сила, которая объединяет элементы, чтобы стать всем, есть Любовь, также называемая Афродитой; Любовь соединяет разнородные элементы в единство, чтобы стать составной вещью. Любовь — это та же самая сила, которую люди находят в себе, когда чувствуют радость, любовь и покой. Борьба, с другой стороны, есть сила, ответственная за растворение единого во множестве, в четырех элементах, из которых оно было составлено.
Так называемые парадоксы автора, против которых возражает читатель, часто существуют вовсе не в книге автора, а в голове читателя.
Подсознание... очень быстро реагирует на сильные эмоции или чувства. Что бы вы ни представляли, подсознание считает, что это происходит на самом деле. Подсознание, если его правильно проинструктировать, похоже на верного, послушного слугу, исполняющего каждое ваше желание.
Потребитель решает, что он хочет посмотреть, когда и как, а создатели фильмов лучше осознают и принимают тот факт, что успех не зависит от показа вашего фильма в традиционном кинотеатре в течение определенного периода времени.
Во всех живых существах есть противоборствующие силы. Моя работа отражает это и вызывает у зрителя контраст эмоций... восприятие и раздражение. Для зрителя, достигшего такого уровня осознания, моя работа уже не абстрактна, а вполне реальна.
Многие работы, которые я делал за эти годы, включали изменения масштаба и представление об отношении зрителя к объекту и о том, как мы видим вещи, увеличивая или уменьшая объекты, это заставляет зрителя смотреть на них снова. Это трудно сделать, потому что наша культура настолько засыпана изображениями и средствами массовой информации. Как сделать что-то свежее для зрителя? Это настоящий вызов.
Я не пытаюсь сосредотачиваться на чем-то, что не касается меня лично, и на том, как я хожу туда каждый божий день. Я просто собираюсь продолжать усердно работать и сосредоточиться на том, что я могу контролировать.
Когда вы пишете книгу, вы хотите сохранить верность персонажу. Персонажи и их эмоции определяют структуру романа. Автор осознает, что есть определенный объем информации, которую он/она должен предоставить, чтобы удовлетворить читателя, зная, что он/она установил что-то, что должно быть оплачено, но эта оплата должна быть произведена при сохранении верности персонажи.
СЕКРЕТ ЛЮБВИ Никогда не пытайся рассказать о своей любви, Любовь, которая никогда не говорила, может быть; Ибо тихий ветер шевелится Тихо, незримо. Я сказал свою любовь, Я сказал свою любовь, Я сказал ей все мое сердце, Дрожащее, холодное, в ужасных страхах. Ах! она ушла! Вскоре после того, как она ушла от меня, Прошел путник, Тихо, незримо: Он взял ее со вздохом.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!