Цитата Мэри Пилон

Для продюсера нет ничего необычного в том, чтобы оказаться на поле, за кулисами, часто с съемочной группой и жить с постоянным страхом случайно оказаться в кадре. — © Мэри Пилон
Для продюсера нет ничего необычного в том, чтобы оказаться на поле, за кулисами, часто с съемочной группой и жить с постоянным беспокойством о том, что случайно не попадешь в кадр.
Этот кадр в «Into the Inferno» каким-то образом всплыл, когда мы с моим редактором просматривали отснятый материал. Я сразу же сказал: «Это похоже на начальный план, потому что камера приближается к действию очень медленно, и у нас есть достаточно времени, чтобы вставить в него некоторые из основных титров». Так что это был практичный выбор. В то же время вы видите эти крошечные фигурки, стоящие на краю чего-то, и вдруг камера поднимается дальше, и вы обнаруживаете, что смотрите прямо в ад.
Не принимайте «нет» за ответ. Не позволяйте себе помыкать и не бойтесь быть плохим парнем. Найдите продюсера, который поддержит вас, когда возникнут трудности. Убедитесь, что вы работаете с ключевой командой, которой вы доверяете.
Во время работы с операторской группой, наблюдающей за летными испытаниями передовых самолетов на авиабазе Эдвардс в Калифорнии, съемочная группа засняла приземление странного дискового объекта, который пролетел над их головами и приземлился на высохшее озеро поблизости. К тарелке подошел оператор, она поднялась над местностью и улетела со скоростью, превышающей скорость любого известного самолета.
Я хочу режиссировать чаще. Работа продюсера приносит свою пользу, поскольку вы начинаете видеть простоту создания фильма. Но да, во мне идет постоянная битва между режиссером и продюсером.
Когда я работаю, я с нетерпением жду выходных. Съемочные площадки придают вашему времени структуру; иначе один день может перейти в другой. Я часто оказываюсь в необычных местах, поэтому в пятницу вечером я могу отправиться с некоторыми из актеров и съемочной группы, чтобы исследовать город.
Любой актер, работающий долгое время, должен знать, как ставить кадр, где себя ставить, как обращаться с репликами. Я член бригады, как лучший мальчик, электрик. Что у меня хорошо получается, так это строить глазки в камеру.
Марк Крю, единственный продюсер, с которым мы когда-либо работали, всегда присоединялся к нам в турне.
Часто в каждой коллекции есть три или около того семян вещей, которые случайно соединяются вместе, чтобы сформировать то, что всем остальным кажется конечным продуктом, но для меня это никогда не заканчивается.
Часто вы оказывались измученными за кулисами во время утренника с блестками на лице, спрашивая коллегу: «Кто ваш поставщик газа?» В то время я подумал: «Из этого получилась бы блестящая телевизионная комедия».
У всех нас есть большие стремления к себе, но если вы ожидаете, что завтра сможете изменить мир, то вы просто утонете в тревоге и постоянном чувстве неполноценности.
Вы не можете ненавидеть корни дерева, не возненавидев при этом само дерево. Вы не можете ненавидеть свое происхождение, не возненавидев себя. Вы не можете ненавидеть землю, свою родину, место, откуда вы родом, и мы не можем ненавидеть Африку, не возненавидив себя. Черный человек в Западном полушарии — Северной Америке, Центральной Америке, Южной Америке и Карибском бассейне — лучший пример того, как можно умело заставить человека ненавидеть себя, который вы можете найти где угодно на этой земле.
Творческий процесс часто окутан бездонной тревогой, и когда мир аплодирует продукту этого процесса, тревога успокаивается. Кратко. Затем тревога возвращается и даже усиливается.
Я люблю репетиции, пока они не перерепетированы. Мне нравится, когда актеры могут репетировать, пока не почувствуют себя по-настоящему комфортно, а потом приходит съемочная группа и снимает. Я не особенно большой поклонник репетиций со съемочной группой, а съемочная группа репетирует и говорит: «Давайте репетируем эту тележку слежения, снятую 25 раз, пока она не станет идеальной». Телевидение должно быть снято определенным образом, чтобы иметь определенный вид. И иногда проверенный метод оказывается лучшим.
Я не заморачиваюсь в технологиях. Я использую технологии как инструмент. «Олдбой» мы снимали на Two Pro 35 мм. Для «Крови Иисуса» мы снимали в цифровом виде. Мы снимали на новый Sony F55. Это камера 4K.
Камера камерой, кадр кадром, главное то, как ты рассказываешь историю.
Вы выдерживаете этот сложный удар, вы вкладываете себя в этот выстрел и уверенно в него вкладываетесь. Встаньте и посвятите себя полностью. Если вы пропустите это, вы пропустите это, конечно. Вы сделали все, что могли.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!