Цитата Мэрилин Чендлер Макинтайр

Одна из функций воображения при написании автобиографий — позволить писателю опробовать разные версии себя. — © Мэрилин Чендлер Макинтайр
Одна из функций воображения в автобиографическом письме — позволить писателю опробовать разные версии самого себя.
Годы и годы разговоров и написания версий сценария [Вечеринка с сосисками] и просмотра различных версий анимаций — я имею в виду, что это действительно много мастерской и пробы разных вещей, а также использование актерского состава, чтобы попробовать разные голоса и персонажи. И это хорошо в анимации. Поскольку это занимает так много времени, это позволяет вам исследовать так, как вы не можете в фильмах с живыми актерами.
Во-первых, всякое письмо включает в себя какую-то часть себя. Отношения между собой и другим существуют в письменном виде, будь то автобиографический роман или роман. Есть я и другой.
Автобиографическое «я» побудило к расширенной памяти, рассуждениям, воображению, творчеству и языку. И из этого появились инструменты культуры — религия, правосудие, торговля, искусство, наука, технология.
Все романы должны быть автобиографическими, потому что я единственный материал, который мне известен. Все персонажи — это я. Но в то же время роман никогда не бывает автобиографичным, даже если он описывает жизнь автора. Художественное письмо — это совсем другое средство.
Когда я начал писать в 18 или 19 лет, я боялся всего автобиографичного, но я пришел к выводу, что мои произведения очень автобиографичны на эмоциональном уровне.
Процесс письма может стать мощным инструментом самопознания. Письмо требует самопознания; она заставляет писателя стать исследователем человеческой природы, обратить внимание на свой опыт, понять природу самого опыта. Погружаясь в необработанный опыт и превращая его в произведение искусства, писатель проникает в самое сердце и душу философии — находит смысл в жизни.
У нас есть и слабое «я», и сильное «я»; они совершенно разные. Если мы позволим нашей слабой стороне доминировать, мы потерпим поражение. Мысль: «Я еще молод, и у меня много времени, так что я могу расслабиться и жить спокойно» — результат нашей собственной слабости.
Мы не выходим из мира, когда молимся; мы просто видим мир в другой обстановке. «Я» — это не ступица, а спица вращающегося колеса. Именно функция молитвы состоит в том, чтобы сместить центр жизни с самосознания на самоотдачу.
Дело написания романа — это долгий извилистый путь в себя, в воображение. И это дорога, по которой писатель идет в одиночку.
У писателя для начала должно быть хорошее воображение, но воображение должно быть мускулистым, а это значит, что оно должно дисциплинированно тренироваться изо дня в день, когда он пишет, ошибается, добивается успеха и исправляет.
Я стараюсь советовать студентам-писателям читать как можно больше, не только литературу, но и философию, теорию и формировать навязчивые идеи. На семинарах по художественному творчеству существует большое табу против использования себя вообще, и я думаю, что стараюсь поощрять студентов писать о себе, но связывать себя с чем-то большим, что должно быть этим мышлением, видением, поиском, вечным. любопытный человек, и это письмо может появиться в результате исследования и попытки понять замешательство, сомнения и навязчивые идеи.
Это бассейн, куда мы все спускаемся, чтобы попить, поплавать, поймать рыбку с края берега; это также бассейн, где некоторые выносливые души отправляются в своих хрупких деревянных лодках вслед за большими. Это бассейн жизни, чаша воображения, и у нее есть идея, что разные люди видят его по-разному, но с двумя общими вещами: это всегда около мили в глубине Сказочного леса, и это всегда грустно. Потому что воображение — не единственное, чем занимается это место.
Что я делаю в написании любого персонажа, так это пытаюсь проникнуть в разум, сердце и кожу человека, который не является мной. Это акт воображения писателя, который я ставлю выше всего.
Послушайте, все, что напишет любой писатель, будет на каком-то уровне автобиографичным. Часть смешного/грустного заключается в том, что вы не всегда знаете, насколько автобиографичны вы.
С The Help я знал людей, вовлеченных в проект, на периферии. Я хотел пройти прослушивание у Хилли Холбрук, и часть первоначального отзыва была: «Нет, Брайс слишком хорош». Это одна из причин, почему я действительно люблю прослушивания — вы можете опробовать персонажа и опробовать разные версии персонажа.
То, что я пытаюсь сделать [в Winter Journal], — это рассказать историю жизни человека с самого рождения, но существуют разные его версии, четыре разные версии.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!