Цитата Мэтью Грея Гублера

Думаю, я склонился к кинопроизводству, потому что в нем больше чувства контроля. Вы не ждете, когда вас выберут. Тем не менее, в киношколе я снялся примерно в 6000 студенческих фильмов, потому что ни один другой режиссер не знал никого, кто хотел бы сниматься. Все это было похоже на большую красивую змею, пожирающую свой хвост, продвигающуюся по пути.
Когда я был в Венгрии в декабре, я смотрел студенческие фильмы и не мог сказать, какие из них сняты на пленку, а какие на цифру. Я думаю, это потому, что кинематографисты в Европе учатся четыре года в киношколе и изучают приемы.
Мое образование в области кинопроизводства заключалось в том, чтобы выяснить, какие режиссеры, которые мне нравятся, смотрят, а затем посмотреть эти фильмы. Технику я изучил из книг и журналов, а с новой технологией можно смотреть целые фильмы в сопровождении аудиокомментариев режиссера. Из звуковой дорожки Джона Стерджеса на лазерном диске «Bad Day at Black Rock» вы можете узнать больше, чем за 20 лет обучения в киношколе. Киношкола — это полная афера, потому что там есть информация, если вы хотите.
Ни одно высокоразвитое существо никогда не будет стремиться контролировать чьи-либо мысли или заставлять кого-либо думать или действовать непроизвольно. Больше по линии вдохновения и приглашения. Например, когда кто-то внезапно испытывает озарение или говорит: «У меня только что появилась отличная идея». Они могут принять это и действовать в соответствии с ним или сразу же отвергнуть его. Нет никакого "контроля".
Мой кинематографический стиль создания ремиксов возник по необходимости. Когда я был студентом теории кино в Калифорнийском университете в Беркли в начале 1990-х, там не было оборудования для кинопроизводства. Единственным способом, которым я научился рассказывать истории на пленке, было повторное нарезание и склеивание целлулоида старых фильмов, ранних анимационных фильмов, домашних фильмов, звуковых фрагментов — всего, до чего я мог дотянуться.
Мы учились в киношколе Ньюпорта, и я понял, что единственный способ снимать фильмы — потому что нужны люди и оборудование — это быть студентом.
Я люблю независимые фильмы, потому что я люблю помогать, я люблю помогать, я люблю передавать знания или опыт молодым режиссерам, потому что обычно они таковы. Это молодые кинематографисты, которые либо просто рассказывают свои истории, либо пробиваются в шоу-бизнес, и это их визитная карточка. Но в любом случае, я очень уважаю молодых кинематографистов, которые пытаются рассказать историю, которая что-то для них значит.
Я вырос в деревне на ферме, и всякий раз, когда кто-нибудь говорил, что змея ест цыплят или беспокоит цыплят, мы убивали змей. Мы так и не узнали, была ли это змея.
Я пошел в киношколу, чтобы снимать фильмы только потому, что ты контролируешь историю.
«Шаади...» заставил людей увидеть во мне актера. Многие кинематографисты звонили и говорили, что я действительно хорош в кино... Люди из киноиндустрии, которые никогда со мной не разговаривали, не думали, что я великий актер, потому что не видели моих работ, сказали, что я умею играть. .
Я начала сниматься, потому что мне предлагали фильмы, и я хотела пойти в театральную школу и сниматься в кино, потому что я из тех девушек, которые сделают все один раз.
Когда студентов попросили указать свою расу в предварительном опроснике, этого простого действия было достаточно, чтобы воспитать в них все негативные стереотипы, связанные с афроамериканцами и академической успеваемостью. Если белая ученица престижной частной средней школы получает более высокий балл SAT, чем чернокожая ученица городской школы, то это потому, что она действительно лучше учится, или потому, что быть белой и посещать престижную среднюю школу значит быть постоянно заряженным идеей «умного»?
Дай мне шанс проявить себя, потому что нет ничего, что я люблю больше, чем актерство. Я чувствую ответственность перед каждым, кто считает, что я не заслуживаю быть здесь, поскольку есть так много других, которые изо всех сил пытаются попасть в кино.
Не то чтобы я ненавидел, когда мне задавали кучу вопросов. Я ничего не имел против вопросов. Мне просто не нравилось их слушать, потому что некоторые вопросы требуют вечности, чтобы понять. Иногда ожидание окончания вопроса похоже на то, как кто-то рисует слона, начиная с хвоста. Как только вы видите хвост, ваши мысли блуждают повсюду, и вы думаете о миллионе других животных, у которых тоже есть хвосты, пока вы не заботитесь о слоне, потому что это только одно, когда вы думаете о миллионе других. .
Я всегда хотел быть актером озвучивания. Ну, я думаю, что сначала я хотел быть певцом. Затем, в средней школе, я прошел прослушивание в мюзикл, и меня это действительно волновало только потому, что я хотел петь в нем. Я должен был играть так же, как и часть прослушивания, и это был первый раз, когда я действительно играл, и я подумал: «О, эй, это весело, мне нравится это делать».
Иногда тема фильма сводится к тому, как вы спроектировали фильм — что вы говорите что-то о мире. И это одна из тех вещей, которые, как мне кажется, может сделать анимация, чего не могут другие формы кинопроизводства. Потому что каждая вещь, которую вы видите, должна быть спроектирована и создана.
Я не живу в Лос-Анджелесе специально, потому что не хочу в этом погружаться. У меня должна быть реальная жизнь с реальными людьми, чтобы информировать о том, что я делаю; в противном случае он просто становится змеей, пожирающей собственный хвост. Вампиризм.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!