Цитата Мэтью Запрудера
Есть все эти вещи о том, насколько поэты чувствительны и насколько они контактны с чувствами и т. Д., Но на самом деле все, что нас волнует, - это язык. По крайней мере, на начальных этапах процесса написания стихотворения, хотя позже начинают появляться другие вещи, и действительно хорошее стихотворение обычно нуждается в чем-то большем, чем просто интерес к языковому материалу, чтобы что-то значить для читателя.
Связанные цитаты
Иногда единственный способ справиться с чем-либо — это написать стихотворение. И иногда я дохожу до конца стихотворения, оглядываюсь назад и думаю: «О, вот в чем тут дело», а иногда я дохожу до конца стихотворения и ничего не решаю, но, по крайней мере, у меня есть новое стихотворение оттуда.
Удачное стихотворение говорит то, что хочет сказать поэт, и даже больше, с особой завершенностью. Замечания, которые он делает о своих стихах, случайны, когда стихотворение хорошее, или смущающие или абсурдные, когда оно плохое, и ему не разрешено говорить, насколько хорошее стихотворение хорошее, и он может никогда не узнать, насколько плохо плохое стихотворение. Лучше писать о чужой поэзии.
Язык — это основной способ, которым мы общаемся друг с другом, и у нас очень сильные чувства по поводу того, что означают слова, а также о хорошем и плохом языке. Эти вещи на самом деле основаны на своего рода агглютинации полузабытых правил из средней школы или колледжа и наших личных взглядов на язык и на то, что мы выросли, говоря, то, что нам в детстве запрещали говорить.
Трудно подставлять свою голую задницу каждый раз, когда садишься писать стихотворение. Но это действительно своего рода идеал. Потому что, если мы не узнаем что-то о себе и нашем мире в процессе написания стихотворения, скорее всего, это будет не очень хорошее стихотворение. Итак, я хочу сказать, что многие из наших лучших поэтов могли бы быть лучшими поэтами, если бы они писали меньше и больше рисковали в том, что они делают.
Когда люди говорят нам что-то небрежно в обзорах, если они пишут об этом снисходительно, используя действительно гендерный язык, это не совсем обо мне. Раньше это ранило мои чувства больше, чем сейчас. Это не касается нас как группы или меня как человека. Это о том, как вы относитесь к женщинам, и это социальная вещь.
Я всегда был более чем озадачен поэтами, которые, кажется, думают, что говорить с людьми как можно более прямо — это плохо. Я имею в виду, что я не хочу создавать здесь подставное лицо: я понимаю, что для многих поэтов — и для меня иногда — писать действительно означает писать трудным способом, просто потому, что стихотворение пытается ухватиться за что-то неуловимое. Так что трудность стихотворения просто неизбежна, а вовсе не искусственно навязана. Так что «насколько это возможно» — ключевая часть приведенной выше фразы, я полагаю.
Люди, которых я знаю, которые преуспевают, не против работать. Компетентным людям нравится делать что-то хорошо, не останавливаясь, потому что они не добились того, чего хотели, с первого раза. Они готовы сделать это двадцать раз, если это необходимо. Есть иллюзия, что хорошие люди могут легко что-то сделать, и это не обязательно так. Они просто полны решимости сделать это правильно. Я был впечатлен, услышав, как одна из женщин в Рэдклиффе рассказала о написании стихотворения, о том, сколько редакций иногда должно пройти одно стихотворение — пятьдесят или шестьдесят редакций, чтобы получилось стихотворение длиной в шестнадцать строк.
Если я начинаю писать стихотворение, это означает, что я каким-то образом заинтригован тем, о чем оно, и что, если я не пытаюсь найти что-то новое и не раздвигаю границы в стихотворении, я не могу ожидать, что мой читатель будет особенно взволнован этим. это либо.
Написание стихотворения — это всегда процесс вычитания: вы начинаете со всего доступного вам языка и выбираете меньшее поле.
В смысле, что тематическое? Как это сказать? Возвращаясь, например, к 1980 году, когда я начал писать стихи. Сам язык стал проблемой. Я бы даже подумал о шрифте как об аспекте текста, знаете, как что-то выглядит на странице. Многое из этого является продуктом очень уединенного существования, это как язык, я имею в виду, вы знаете. Много времени потратил в одиночестве на создание всего этого добра.
Чтобы начать писать, нужно вовсе не писать. Но живя. Речь идет не о создании чего-то из воздуха, а о документировании наших личных чувств по поводу того, что мы видим. Или, грубо говоря, как вы собираетесь быть рассказчиком, если вам нечего рассказывать? Возможно, в конце концов, творческих людей не бывает; они всего лишь проницательные наблюдатели с чувствительным сердцем.
То, что мне трудно понять, иногда помогает мне написать стихотворение. Или я дохожу до конца стихотворения и еще ничего не понял, но, по крайней мере, у меня есть из него новое стихотворение.
Есть что-то непосредственное в опыте чтения стихотворения — будь то музыка или какой-то другой его элемент — что, кажется, просто обращается к другой части мозга. Вы знаете, Чарльз Олсон говорит об этой передаче энергии, которая происходит между писателем и читателем стихотворения. Я предполагаю, что для меня есть что-то важное в том, чтобы заранее признать необъятность этого - его сложность - и даже позволить этому быть предметом.
Когда я проходил морскую подготовку, я выучил наизусть «Бесплодную землю», что было важным опытом с точки зрения того, чтобы действительно разделить язык и подумать о том, как функционируют разные голоса в этом стихотворении.
Я надеюсь, что любое стихотворение, которое я когда-либо написал, могло стоять само по себе и не нуждалось в том, чтобы быть частью биографии, критической теории или культурных исследований. Я не хочу давать чтение стихов и должен рассказать историю, стоящую за стихотворением, чтобы оно имело смысл для аудитории. Я, конечно, не хочу, чтобы поэма нуждалась в критическом посреднике — «спикер-критике». Я хочу, чтобы мои стихи были независимо значимыми моментами силы для хорошего читателя. И это ожидание, которое я изначально привношу к творчеству других поэтов.
Поэзия — это не безмолвное искусство. Стихотворение должно действовать без посторонней помощи в голове читателя. Образованные читатели дают себе хорошую работу. Образованные слушатели сравнивают исполнение с текстом и с другими исполнениями. Хорошие поэты используют все ресурсы языка.
Связанные авторы
Цитаты Александра Поупа
Английский
Поэт
Эмили Дикинсон Цитаты
американский
Поэт
Цитаты Джорджа Герберта
британский
Поэт
Цитаты Генри Уодсворта Лонгфелло
американский
Поэт
Цитаты Гомера
греческий
Поэт
Цитаты Горация
Римский
Поэт
Джон Милтон Цитаты
Английский
Поэт
Халил Джебран Цитаты
Ливанский
Поэт
Цитаты лорда Байрона
британский
Поэт
Цитаты Майи Анджелоу
американский
Поэт
Цитаты Оскара Уайльда
ирландский
Поэт
Цитаты Овидия
Римский
Поэт
Цитаты Т. С. Элиота
американский
Поэт
Цитаты Уолта Уитмена
американский
Поэт
Цитаты Уильяма Батлера Йейтса
ирландский
Поэт