Цитата Наимы Адедапо

Я предпочитаю петь в душе, потому что благодаря акустике ты звучишь великолепно, детка. — © Найма Адедапо
Я предпочитаю петь в душе, потому что акустика заставляет тебя звучать великолепно, детка.
Я предпочитаю петь в душе, потому что акустика очень, очень хорошая, я имею в виду, когда ты поешь на фоне кафельных стен, тогда ты действительно слышишь себя, слышишь свой голос, знаете ли, который бросается на тебя.
Я определенно предпочитаю петь в машине. Я не пою в душе, может быть, это потому, что это тот единственный раз, когда мне не нужно ни с кем разговаривать, поэтому я должен просто заткнуться, иначе я просто, понимаешь, болтаю.
Душ — это мое время, чтобы открыть свои оперные партии из-за огромного эха. В душе ты звучишь в пять раз больше, так что я врубаю какую-нибудь "Nessun Dorma" из "Турандот" Пуччини или "Жемчужного джема". Ты должен быть большим, когда ты в душе. В душе не бывает полупения, ты либо рок-звезда, либо оперная дива.
Страдивари, в частности, был самым удивительным ремесленником и одним из величайших художников и ученых, которые когда-либо жили, потому что он придумал что-то со звуком и наукой акустики, что мы до сих пор не понимаем полностью.
Прежде чем родится ребенок, у вас будет бэби-шауэр, а не фетус-шауэр.
На самом деле петь не очень гламурно, потому что нужно корчить все эти смешные лица, чтобы это звучало как на пластинке. Ты действительно хочешь звучать как можно лучше, поэтому тебе приходится корчить все эти отвратительные лица.
Я сотрудничал с блестящим молодым звукорежиссером по имени Энтони Маттана, который обогатил звук всей постановки вокальными эффектами, ударными и другими звуками. Он также микшировал звуковые эффекты и музыку, используя первоклассную звуковую систему театра, чтобы дополнить акустику театра. На этом моя оценка завершена.
Японцы не известны тем, что выражают свои чувства через пение и танцы, но мне очень нравится петь. Я не просто пою про себя в душе. Я пою везде.
Я люблю играть Hard Rocks; у них отличная сцена, отличное освещение, отличный звук, и не такой громадный; это более интимно, поэтому мы любим играть в театрах и клубах, где у публики есть действительно хороший шанс увидеть и услышать группу и где хорошая акустика. Мне нравится, когда мы слышим, что делаем.
Что касается недвижимости, это место, место и еще раз место. В публичных выступлениях это акустика, акустика, акустика.
Я пою в машине. Я на самом деле пою песни Бритни Спирс в машине - я и мой близкий друг. Она живет в Уэст-Палме, а я живу в Майами, и когда мы ходим туда-сюда, чтобы увидеться, мы поем: «О, детка, детка». Мы поем все эти песни 1990-х. Мы как двое 14-летних детей, которые просто хорошо проводят время.
Я всегда пою Адель в душе. Но все должны знать, что нельзя петь песни Адель на публике, потому что лучше Адель никого нет.
Мне тяжело даются мюзиклы, потому что в старшей школе меня выгнали из хорового клуба, потому что в то время я не умел петь в унисон. Теперь я могу петь в унисон, но мне нужно очень много работать над этим, чтобы убедиться, что я не использую один из своих великих талантов, а именно способность петь в трех тональностях одновременно.
Это как электроакустическая гамба для виолончели с объемным звуком. В нем воплощено все, что меня больше всего завораживает — акустика, игра на инструментах, цифровая обработка, движение звука. Каким-то образом все сочетается в Омаре.
Меня очень интересует вертикальное пространство. Я хочу, чтобы музыканты слушали свой звук таким образом, чтобы они слышали полный звук, который они издают, прежде чем издавать другой. Это означает, что они слышат хвост звука. Из-за реверберации в звуке всегда есть нечто большее, чем просто звук.
Я вообще не пою в душе, и в душе тоже не пою.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!