Цитата Найджела Коула

Я действительно должен попытаться сделать фильм немного более циничным. Но я не думаю, что знаю, как это сделать. Я думаю, дело в том, что если вы кинорежиссер, то вы в основном там, потому что вам нравится манипулировать эмоциями людей.
Мой лучший фильм всегда мой следующий фильм. Я не мог сделать Chungking Express сейчас, потому что я живу и пью, я забыл, как я это делал. Я не верю в киношколу или теорию кино. Просто попробуй попасть туда и снять кровавый фильм, хорошо работать и быть с теми, кого любишь.
Когда я снимался в своем первом фильме, у меня не было формального образования; Я не работал ни под одним директором. Я действительно не знал, как снимать фильм.
Я планирую несколько фильмов в Великобритании, и у этого будут свои плюсы и минусы. Создание фильма в Великобритании занимает гораздо больше времени, потому что на многое нельзя положиться. В Греции появляются друзья и приносят все, что могут, а вы снимаете фильм. Ну, это немного проще, чем есть на самом деле. Но когда вы делаете фильм с соответствующей индустрией, требуется больше времени, чтобы синхронизировать все эти вещи.
Фильм является прямым зеркалом режиссера. Если ваш режиссер не знает, как одеваться, эстетика фильма не будет понятна — будь то костюмы, если он не знает точно, чего он хочет, или внешний вид фильма.
Я готов к любым формам диалога о фильме «Завоевание». Будет много политических разговоров, но я не думаю, что сам фильм будет скандальным. У французов так много эмоций, связанных с Саркози и политиками в целом, что я думаю, что фильм вызовет много страсти, будь она негативной или позитивной. Прежде всего, это художественный фильм. Важно было не снимать документальный фильм, а действительно уделить внимание изображениям. От выбора актеров до мизансцены фильм полностью кинематографичен. Это не просто скучный политический фильм.
В глубине души я актриса. И я думаю, что в некотором смысле это хорошо, потому что я сопереживаю и сочувствую фильму. Я бы никогда не стал притворяться, что обладаю проницательным и острым критическим взглядом, которым обладают многие великие критики в нашем бизнесе. Я не смотрю на это как на критику или оценку фильма, и я действительно думаю, как вы решаете, какой фильм лучше всего? Это всегда немного смешанная сумка. Но я думаю, что это просто группа людей, собравшихся вместе, чтобы почтить работу художника - вот как я об этом думаю.
Ну, я думаю, что было время, когда я только начинал, существовала такая вещь, как «женский фильм», и были определенные сценарии, которые снимали женщины. Но я думаю, что сейчас многое изменилось. Я думаю, что если женщина-режиссер входит в комнату со сценарием, на самом деле не имеет значения, какова тема или жанр, пока финансисты считают, что у женщины есть навыки для создания фильма.
Мы с Кирби тесно сотрудничаем, и это меняется от фильма к фильму. Первый проект, над которым мы работали вместе, Деррида, мы были сорежиссерами. В последнем фильме Outrage я был продюсером, а он режиссером. Этот фильм был скорее совместным проектом — он режиссер, а я продюсер — но это фильм нас обоих.
Провести какое-то время с кем-то, кто входит в пятерку лучших кинокомпозиторов за последние 50 лет, — чистая золотая пыль. Я имею в виду, не обязательно стилистически, потому что все разные в том, как звучит их музыка, но подход и то, как смотреть на фильм, как думать о фильме, как решить, что вы хотите сделать, как думать о персонажах. , как думать об искусстве, как думать о нарративе, как поддерживать связь с продюсерами, как поддерживать связь с режиссерами.
Если вы думаете о «Матрице» и о том, насколько она была концептуальной, в ней были эти невероятные идеи, которые действительно проникли в сознание людей. Это действительно был фильм пробуждения. Я думаю, что многие люди проснулись вокруг этого фильма.
Сегодня можно сказать, что наконец-то режиссер пишет фильм. Образ, его пластическая композиция и способ его размещения во времени, поскольку он основан на гораздо более высокой степени реализма, имеет в своем распоряжении больше средств для манипулирования реальностью и изменения ее изнутри. Кинорежиссер больше не конкурент живописца и драматурга, он, наконец, равен романисту.
Я действительно думаю о своем читателе или слушателе, правда, чаще, если читаю, например, лекцию, и знаю, что говорю с этими людьми; Мне нравится их немного прихорашивать. Но это вопрос приличия, в основном.
Такой фильм, как «Спокойной ночи и удачи», вы получаете за 7 миллионов долларов, потому что знаете, что это черно-белый фильм, и его нелегко продать. Если вы сделаете его за 7 миллионов долларов, то у каждого будет шанс заработать немного денег, и вы сможете снять фильм, который хотите сделать.
Как только вы начинаете делать дорогой фильм, студия хочет получить полный контроль над всеми его элементами, потому что они хотят вернуть все свои деньги. Если вы снимаете небольшой фильм, вы можете попробовать гораздо больше вещей, потому что вы можете контролировать его, а не просто быть наемным режиссером. Чем ниже бюджет, тем больше у вас свободы.
Первое, что я говорю, когда люди спрашивают, в чем разница [между работой на телевидении и в кино], это то, что у фильма есть конец, а у телевидения — нет. Когда я пишу фильм, все, о чем я думаю, это то, где все закончится и как привлечь к этому внимание зрителей. И на телевидении это не может закончиться. Вам нужно, чтобы аудитория вернулась на следующей неделе. Это как бы меняет направление повествования. Но я нахожу это больше как сценарист, чем как режиссер.
Вы хотите, чтобы фильм был успешным у критиков - вы, конечно же, хотите, чтобы фильм был успешным в финансовом отношении, чтобы вы могли... ну, потому что именно так снимаются такие фильмы, знаете ли, они должны приносить деньги. Но как режиссер вы можете снять только тот фильм, который хотите.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!