Мне не нужно отчитываться перед какой-то властью, поэтому я не беру федеральные средства. Мне не нужны чьи-либо деньги, если только они не являются деньгами без каких-либо условий. Дело не в том, что они нам не нужны.
Наше кино развилось за последние 60 лет, потому что мы сделали людей счастливыми благодаря нашим фильмам. Основная цель нашей сюжетной линии - распространять счастье. Наше кино имеет эмоциональную связь.
Что я действительно пытаюсь сделать, так это воссоздать классическое голливудское кино и классическое жанровое кино с женской точки зрения. Поскольку большинство фильмов действительно созданы для мужчин, как вы можете создавать фильмы для женщин, не превращая их в гетто «женских фильмов» или что-то в этом роде?
Кино — это машина эмпатии, и мы приумножаем наш жизненный опыт с помощью кино. Когда это хорошее кино, оно почти считается личным опытом.
Кино — это не просто средство развлечения. Да, оно должно развлекать, но кино создано для того, чтобы передать сообщение, что-то сказать.
Вот в чем разница между гонконгским и китайским кино — китайское кино было создано для своих сообществ. Это было для пропаганды. Но в Гонконге снимают фильмы, чтобы развлекать, и они знают, как общаться с международной аудиторией.
В некотором смысле, в этом разница между гонконгским и китайским кино — китайское кино было создано для их собственных сообществ. Это было для пропаганды. Но в Гонконге снимают фильмы, чтобы развлекать, и они знают, как общаться с международной аудиторией.
Я обратился к кино, потому что понял, что кино — это средство выражения того, что я хотел сказать через «Shutter»; это было нечто, выходящее за рамки пьесы.
Качественные фильмы снимаются на всех языках, будь то хинди, бенгальский или южный. Болливуд, как говорится, не представляет индийское кино.
Я не хочу сниматься в фильмах за деньги и возвращаться назад. Я хочу попытаться хотя бы изменить мир через кино, индустрию, то, как задумано кино.
Я смотрел фильмы, когда рос, но не больше, чем любой другой парень, на самом деле. Работа над «Хьюго» заставила меня больше ценить кино и искусство кино.
У меня была возможность поработать со многими стойкими приверженцами британского кино. Джуди Денч, конечно же, легенда. Потом был мой режиссер Стивен Фрирз. Он человек, который сделал некоторых из выдающихся законодателей моды в британском кино.
Кино — это не формат и не место. Кино — это подход. Кино — это состояние души режиссера. Я видел рекламные ролики, в которых есть кино, и я видел оскароносные фильмы, в которых этого нет. Я в порядке с этим.
Историю кино, кажется, легко сделать, поскольку она, в конце концов, состоит из образов; кино кажется единственным средством, где все, что нужно сделать, это перепроецировать эти изображения, чтобы можно было увидеть, что произошло.
Мое чувство кино постепенно улучшалось, когда я начал смотреть южное кино, узнал, что кино здесь очень ценится.
Я уверен, вне контекста отношений Стэнли Левисона с еврейскими либеральными силами, которые внесли свой вклад. Я помню один такой вклад до того, как они переехали из Монтгомери. Сотрудница Стэнли по бизнесу с недвижимостью потеряла на войне сына, и ей хотелось сделать что-нибудь в память о нем. Итак, она предоставила определенные деньги для использования новым руководством в Монтгомери. Я уверен, что другие люди сделали.