Цитата Неда Рорема

Бельканто для оперы — то же самое, что прыжки с шестом для балета. — © Нед Рорем
Бельканто для оперы то же, что прыжки с шестом для балета.

Темы цитат

Цитата Автор

Было что-то в бельканто, не только в опере, но и в определенном стиле итальянского пения, на что я глубоко откликнулся.
Я хочу, чтобы меня знали люди, разбирающиеся в опере, ценящие пение бельканто, люди более чувствительные.
Я был бы не я, если бы мой репертуар не был бельканто.
Для меня бельканто — это лекарство для голоса.
Мой голос не столько бельканто, сколько канбельто.
Прыжки с шестом — это событие взлетов и падений.
Пение бельканто похоже на ходьбу по канату, особенно с таким громким голосом, как у меня.
Помимо прыжков с шестом, есть гораздо более важные части.
Мне нравятся прыжки с шестом под водой, потому что можно иметь идеальную технику без риска.
Мой вокальный стиль называется бельканто, это старый итальянский вокальный стиль, которому сотни лет.
Когда вы исполняете «messa di voce», это означает, что вы начинаете тихо, постепенно переходите к громкому, а затем снова возвращаетесь к тихому. Некоторые люди называют это цирковыми трюками, но в бельканто это действительно прописано в музыке.
Сабина указала на него недоеденной корочкой. «Он мне нравится. Хотя не знаю, почему он тратит время на танцора на пилоне». Тод громко расхохотался, а я застонала. «Софи занимается балетом и джазом. Она не занимается танцами на пилоне». «Танцы на шесте приносят больше денег», — настаивала Сабина.
В ту минуту, когда мы перестаем финансировать искусство, бухгалтеры, адвокаты и политики продолжают снимать сливки денег с вершины, и они не стекут вниз, пока все общество не поймет, что мы должны поддерживать искусство, будь то балет, опера, мода. Мода похожа на оперу, на балет, на театр. Это визуальный театр.
Я предпочитаю, когда дирижер следует за мной. С дирижером, который не слушает, работать сложнее, хотя я понимаю, что иногда имеет смысл, когда всем правит один человек. Но для бельканто у меня должен быть дирижер, который слушает и поддерживает меня.
Они оба изменили то, как мы слышим звук фортепиано, оба были изобретателями звучности: Шопен взял строки пения бельканто и воспроизвел их на клавиатуре поверх богато обитого контрапункта; Дебюсси каким-то образом сохранил вибрации в воздухе, смешав их эфемерную магию с музыкой, уходящей далеко вглубь памяти.
Когда я занимаюсь спортом, я всегда думаю о том, как это связано с пением, а когда я смотрю теннис, я многому учусь для своего пения: насколько игроки сосредоточены, как они используют свою технику, а в случае с Роджером Федерер, как это легко и как красиво на это смотреть - в некотором роде, как бельканто. Вот как надо петь.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!