Цитата Нейта Пауэлла
Я знаю, что «доступность» — это термин, который сегодня беспричинно используется, особенно в разговорах о визуальных медиа. Но я думаю, что сила комиксов [в том, как они] действительно позволяют вам преодолеть эти последние барьеры между читателем, впитывающим информацию об опыте, и читателем, способным спроецировать себя на [опыт] людей, о которых они рассказывают. читаем.
Связанные цитаты
Я не думаю, что комиксы используют культовые формы — или им это не нужно. Но это делает их еще более «крутыми», если я понимаю идею. Нужно быть очень вовлеченным, чтобы заставить комикс работать. Сигналы должны быть декодированы как на вербальном, так и на визуальном уровне одновременно, и читатель также должен выполнять большую когнитивную работу между панелями. Комиксам определенно нужен заинтересованный читатель.
Что касается аудитории, для которой я пишу, я хочу убедиться, что читатель жадно переворачивает каждую страницу. Я хочу, чтобы каждая из моих книг была увлекательным чтением, настоящим произведением литературы. Худшее, что может случиться, это когда книга действует на читателя пугающе, когда ребенок берет ее в руки, смотрит на кучу сносок и думает: «Нет, я не буду это читать, это слишком пугающе». .
Я думаю, что классический стиль письма имеет тенденцию уводить читателя на один уровень от непосредственности переживания. Я думаю, что любому нормальному читателю разговорный стиль позволяет почувствовать, что он находится внутри действия, а не просто читает об этом.
Думаю, обо мне уже слишком много известно. Я думаю, что биографическая информация может мешать чтению. Обмен между читателем и произведением. Например, я слишком много знаю о Нормане Мейлере и Курте Воннегуте. Поскольку я знаю столько же, сколько знаю об их личной жизни, я не могу читать их работы без того, чтобы это вмешивалось само по себе. Так что если бы мне пришлось переделывать, я бы, наверное, пошел по пути Дж. Д. Сэлинджера или Томаса Пинчона. И просто держитесь подальше от этого и пусть все внимание будет сосредоточено на самой работе, а не на мне.
Я думаю, что чтение всегда активно. Как писатель вы можете зайти так далеко; читатель идет вам навстречу, привнося свой собственный опыт во все, что вы написали. Я имею в виду, что не только память писателя фильтрует опыт, но и память читателя.
Действительно хороший текст, с моей точки зрения, очень похож на изображение на экране. Вам нужно создать такие детали и вызвать доверие у читателя, чтобы читатель знал, что вы действительно были там, что вы действительно это испытали, что вы знаете детали. Это выходит из видения.
Мы должны быть предупреждены, что лишь в редких случаях текст легко поддается любопытству читателя ... чтение текста - это сделка между читателем и текстом, которая опосредует встречу между читателем и писателем. Это композиция между читателем и писателем, в которой читатель «переписывает» текст, прилагая решительные усилия, чтобы не предать дух автора.
Я не совсем уверен, каким должен быть исторический роман, но вы же не хотите, чтобы читатель, любящий очень традиционный исторический роман, начал читать с ожиданием, что он доставит такое же впечатление от чтения. Я думаю, то, что современно в моей книге, как-то связано с тем, насколько сжаты вещи.
Я действительно недостаточно смотрю телевизор, чтобы знать о влиянии. По моему опыту телевизионного сценариста, я бы сказал, что это полная противоположность - это очень ограничено, все должно соответствовать форме. Мой смысл написания художественной литературы заключается не в том, чтобы думать о правилах, а в том, чтобы руководствоваться персонажами и их историями. Я часто спрашиваю себя, что здесь под угрозой, кому что нужно и как они собираются это получить. У читателя должна быть причина перестать жить своей жизнью и начать читать вашу книгу.
Я стараюсь просто быть открытым к следующему опыту и тому, что он заставляет меня чувствовать, просто читая проект, или пытаясь принять участие в проекте, или думая о проекте, и какой особый эмоциональный оттенок это приносит. Для меня это никогда не касается планирования следующего дела или развития карьеры. Речь идет о том, чтобы исследовать, что я чувствую, от проекта к проекту, и находить вещи, которые я не исследовал, и на что это было бы похоже.
Я очень сильно чувствую, что не хочу чрезмерно указывать читателю, что ему или ей следует думать. Я действительно верю, что читатель сам все знает и ему не нужно слишком много. У вас есть собственное воображение, ваш собственный опыт, ваши собственные чувства, и роман, в конечном счете, хочет задавать вопросы. Это ничего не утверждает, или не должно, я думаю.
Одна из замечательных особенностей работы с комиксами заключается в том, что эти люди преданы своим персонажам, писателям и художникам. Средний читатель комиксов относится к своей привычке небрежно.
По сути, я очень люблю работы, которые вызывают у читателя своего рода головокружение, настоящие сомнения, и прекрасный способ передать это, действительно идеальная метафора для этого, состоит в том, чтобы заставить читателя испытать сомнение.
Есть что-то непосредственное в опыте чтения стихотворения — будь то музыка или какой-то другой его элемент — что, кажется, просто обращается к другой части мозга. Вы знаете, Чарльз Олсон говорит об этой передаче энергии, которая происходит между писателем и читателем стихотворения. Я предполагаю, что для меня есть что-то важное в том, чтобы заранее признать необъятность этого - его сложность - и даже позволить этому быть предметом.
Между стихотворениями определенно есть связи, но я хотел, чтобы каждое из них стояло отдельно. Я предполагаю, что это восходит к идее увеличения и уменьшения масштаба и модуляции, поэтому у читателя есть разные взгляды на любой опыт. Даже при наличии коротких и длинных стихов в восприятии чтения в целом должно быть какое-то разнообразие.
В наши дни мы слышим много сетований по поводу того, что все писатели отправились в колледжи и университеты, где живут прилично, вместо того, чтобы выйти и получить информацию о жизни из первых рук. Дело в том, что любой, кто пережил свое детство, имеет достаточно информации о жизни, чтобы продержаться до конца своих дней. Если вы не можете сделать что-то из небольшого опыта, вы, вероятно, не сможете сделать это из большого количества. Дело писателя — созерцать опыт, а не растворяться в нем.
Связанные авторы
Цитаты Чарльза Буковски
американский
Писатель
Цитаты Чарльза Диккенса
Английский
Писатель
Цитаты Чака Паланика
американский
Писатель
Цитаты Эрнеста Хемингуэя
американский
Писатель
Джордж Элиот Цитаты
британский
Писатель
Цитаты Джорджа Оруэлла
британский
Писатель
Джордж Мартин Цитаты
американский
Писатель
Джейн Остин Цитаты
британский
Писатель
Цитаты Иоганна Вольфганга фон Гёте
Немецкий
Писатель
Маргарет Этвуд Цитаты
канадский
Писатель
Николас Спаркс Цитаты
американский
Писатель
Пауло Коэльо Цитаты
бразильский
Писатель
Сара Дессен Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Стефани Майер
американский
Писатель
Цитаты Вероники Рот
американский
Писатель
Цитаты Виктора Гюго
Французский
Писатель