Цитата Ника Антоска
В художественной литературе у меня есть остаточное чувство вины, когда я сосредотачиваюсь на истории, а не на языке, настроении или чем-то еще — более «литературных» вещах. В сценарии у меня нет этой вины, потому что история — это единственное, что мне нужно. Персонажи, диалоги, все остальное — они питают историю и управляют ею.
Связанные цитаты
История — единственное, что важно. Все остальное приложится само собой. Это похоже на то, что говорят боулеры. Вы слышите, как писатели говорят о характере, теме, настроении, модусе, времени или человеке. Но боулеры говорят, что если вы делаете запасные части, страйки сами о себе позаботятся. Если вы можете рассказать историю, все остальное становится возможным. Но без истории ничего невозможно, потому что никто не хочет слышать о ваших чувствительных персонажах, если в истории ничего не происходит. И то же самое с настроением. История — единственное, что важно.
Фильмы, художественная литература могут заключать в себе целое глобальное видение на конкретную тему с любой историей, какой бы она ни была. Вы можете разыгрывать историю в любой стране, на любом языке и в любом стиле, в котором хотите рассказать историю.
Короткий рассказ ограничивается одним настроением, к которому принадлежит все в рассказе. Персонажи, обстановка, время, события — все зависит от настроения. И вы можете попробовать больше эфемерных, более мимолетных вещей в рассказе — вы можете больше работать по внушению — чем в романе. Меньше решено, больше предлагается, возможно.
Мне нравится и игра, и сценарист, но совершенно по-разному. У вас больше творческой свободы, когда вы пишете, потому что вы можете создавать все, что происходит. Но как актер у вас также есть творческая свобода, потому что вы не столько сосредотачиваетесь на том, что должно двигать историю, а только на том, как ваш персонаж реагирует на ситуации.
Помните, однако, что, если вы не драматург, результат [диалог] не тот, что вам нужен; это только элемент того, что вы хотите. Актеры воплощают и воссоздают слова драмы. В художественной литературе огромное количество историй и персонажей может быть передано посредством диалога, но рассказчик должен создать сказочный мир и его людей. Если в нем нет ничего, кроме бестелесных голосов, то слишком многого не хватает.
Я начинаю с истории, почти в старом понимании у костра, и история ведет как к персонажам, каких актеров лучше всего подобрать в этой истории, так и к языку. Выбор слов больше, чем что-либо другое, создает ощущение того, что история исходит.
История — это способ сказать что-то, что нельзя сказать иначе, и требуется, чтобы каждое слово в истории выражало смысл. Вы рассказываете историю, потому что заявление было бы неадекватным. Когда кто-нибудь спрашивает, о чем рассказ, единственно правильное решение — попросить его прочитать рассказ. Смысл художественной литературы — не абстрактный смысл, а опытный смысл.
История Вселенной – это квинтэссенция реальности. Мы воспринимаем историю. Мы выражаем это на своем языке, птицы — на своем, деревья — на своем. Мы можем прочитать историю Вселенной в деревьях. Все рассказывает историю Вселенной. Ветры рассказывают историю в буквальном смысле, а не только в воображении. История имеет свой отпечаток повсюду, и именно поэтому так важно знать историю. Если вы не знаете историю, вы в некотором смысле не знаете себя; ты ничего не знаешь.
О, Сара. Это похоже на историю». «Это история... все есть история. Ты история - я история. Мисс Минчин — это история.
Вина и отсутствие вины: это были худшие вещи. Хуже вины был только страх быть пойманным.
Я думаю, что у людей должна быть история. Когда вы рассказываете историю, большинство людей не являются хорошими рассказчиками, потому что они думают, что это о них самих. Вы должны сделать свою историю, какую бы историю вы ни рассказывали, их историей. Таким образом, вы должны научиться хорошо рассказывать историю, чтобы они могли идентифицировать себя в вашей истории.
Точно так же, как вы являетесь главным героем своей истории, вы всего лишь второстепенный персонаж в чужой истории.
Точно так же, как вы являетесь главным героем своей истории, вы всего лишь второстепенный персонаж в чужой истории.
Я думаю, что в сиквелах труднее всего избежать повторения, потому что вы рассказали историю, а теперь добавляете к ней новую историю.
Когда вы находитесь в середине истории, это вовсе не история, а только путаница; темный рев, слепота, обломки разбитого стекла и расщепленного дерева; как дом в вихре, или как лодка, раздавленная айсбергами или пронесшаяся через пороги, и все на борту бессильны остановить это. Только потом это вообще становится чем-то вроде истории. Когда вы говорите это себе или кому-то другому.
Я думаю, что то, что я делаю, является формой жалкого заблуждения, литературным тропом, в котором природа сочувствует настроению рассказа. Я связываю физическую обстановку и реквизит в истории с эмоциональным состоянием персонажей.
Связанные авторы
Цитаты Чарльза Буковски
американский
Писатель
Цитаты Чарльза Диккенса
Английский
Писатель
Цитаты Чака Паланика
американский
Писатель
Цитаты Эрнеста Хемингуэя
американский
Писатель
Джордж Элиот Цитаты
британский
Писатель
Цитаты Джорджа Оруэлла
британский
Писатель
Джордж Мартин Цитаты
американский
Писатель
Джейн Остин Цитаты
британский
Писатель
Цитаты Иоганна Вольфганга фон Гёте
Немецкий
Писатель
Маргарет Этвуд Цитаты
канадский
Писатель
Николас Спаркс Цитаты
американский
Писатель
Пауло Коэльо Цитаты
бразильский
Писатель
Сара Дессен Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Стефани Майер
американский
Писатель
Цитаты Вероники Рот
американский
Писатель
Цитаты Виктора Гюго
Французский
Писатель