Цитата Никки Граймс
В «Из темноты» я рассказываю о своей жизни. Я не говорю как персонаж и не говорю как персонаж. Я не был так свободен, как когда пишу художественную литературу.
Темы цитат
Цитата Автор
Связанные цитаты
Что на самом деле удивительно, так это то, что после пары лет жизни с персонажами, написания персонажей и разговоров о персонажах, когда мы сидим в комнате сценаристов и разбираем эпизоды, вы время от времени понимаете, что вы говорите о персонаж, которого играет тот же актер, о котором вы всегда говорили. Мы говорим о смерти персонажа, так что вы испытываете эмоции, а затем понимаете: «О, но подождите, этот актер все еще в сериале».
Когда кто-то говорит с вами о чем-то ужасном на съемочной площадке с репликами, и вы верите тому, что он говорит, иногда это создает странную атмосферу, потому что вам интересно, когда этот человек говорит, говорит ли он о чем-то, что действительно с ним произошло, и он использует характер.
Когда вы пишете, вы должны любить всех своих персонажей. Если вы пишете что-то с точки зрения второстепенного персонажа, вам действительно нужно остановиться и сказать, что цель этого персонажа не в том, чтобы быть чьим-то помощником или прийти и поставить лошадь в конюшню. Цель этого персонажа в том, чтобы вы получили небольшое окно в жизнь этого персонажа и его день. Вы должны писать их так, как будто они не второстепенные персонажи, потому что у них действительно есть свои дела.
Она [Хиллари Клинтон] хорошо знает людей. Я думаю, что есть - вы знаете, также разговоры о разрушении барьеров и разговоры об этом, говорим ли мы об этом с экономической точки зрения. Я имею в виду, что она единственный человек, который говорил о белых привилегиях и говорил о своего рода пересечении некоторых из этих проблем.
Самая большая ошибка, которую допускают коучи, — это брать пограничные случаи и пытаться их спасти. Я сейчас не про оценки, я про характер. Я хочу знать, прежде чем мальчик поступит в школу, о его семейной жизни и о том, кем его родители хотят, чтобы он был.
Я не вижу никакого вреда в том, чтобы открываться и говорить о своей жизни, о проблемах и о вещах, которые произошли, когда вы вышли из определенных ситуаций.
Итак, это Фрэн Лебовиц. Однажды она дала интервью для Paris Review о попытках писать художественную литературу и сказала, что писатели-фантасты начинают говорить о том, как персонажи разговаривают с ними, и это безумие, с ней никогда такого не было. И я также думал, что никогда не смогу этого сделать, потому что я не чувствовал этого очень долгое время.
Я думаю, что писатели-фантасты могут писать о ком угодно. Если вы пишете персонажа, и единственное, чем он для вас является, это его инаковость, значит, вы не написали персонажа.
Вы можете написать целую беллетристику, и вы разговариваете с людьми, которые прошли через это в реальной жизни. Но правда в том, что когда вы разговариваете с этими людьми, вас больше не волнует ваш фильм. Вы просто хотите услышать о том, через что они прошли. Вам нужны все подробности. Это потрясающе.
Когда я пишу Бродвей, я делаю это для персонажа, мужчины, женщины, старика, ребенка. В группе вы говорите своим голосом в лирике, говорите то, что думаете или чувствуете. На Бродвее вы выражаете это через персонажа.
Джокер — это, конечно, персонаж моего поколения, с которым выросло, и это персонаж, которого вы очень хорошо знаете и о котором имеете твердое мнение. Он был выдающимся персонажем в художественной литературе. Он один из тех редких персонажей, у которых была такая сильная игра.
Трамп — аутсайдер; может быть, вы не знаете. Итак, он сидит в комнате: он говорит о делах, он говорит о политике — в отдельной комнате это другой персонаж. Когда он выходит на сцену, он говорит о том же, что и о себе; он проецирует изображение, предназначенное для этой цели.
Самореклама никогда не была целью, а я невероятно неспособен к саморекламе. Говорить о себе немного менее вдохновляюще, чем говорить о персонаже.
О чем бы ни говорила пресса, они хотят продолжать говорить об этом. Поэтому вместо того, чтобы спрашивать себя: «Как я могу заставить их начать говорить обо мне?», придумайте способ вовлечь себя в то, о чем они уже говорят.
Может быть, я извращенец, но вопрос о том, чтобы «болеть» за персонажа или о намерении написать персонажа, за которого будут болеть другие люди, никогда не имел ничего общего с тем, почему я читаю или пишу художественную литературу. Пока сценарий и история остаются живыми, напряженными, бодрящими, провоцирующими, персонажи могут быть настолько демоническими или святыми, насколько того хочет автор.
Первое, что происходит, это очищение от прежнего характера. Я не думаю, что многие актеры говорят об этом, но обычно есть процесс, когда вы, по сути, очищаете себя от персонажа, сыгранного до фильма. Затем вы хотите подумать о том, что представляет персонаж, и вы записываете все элементы этого персонажа, а затем находите время, чтобы найти некоторую синхронность и начать дышать персонажем.
Связанные авторы
Цитаты Брайана Трейси
американский
Автор
Кассандра Клэр Цитаты
американский
Автор
Цитаты Фредерика Ленца
американский
Автор
Цитаты Генри Дэвида Торо
американский
Автор
Джоан Роулинг Цитаты
Английский
Автор
Джоди Пиколт Цитаты
американский
Автор
Джон Грин Цитаты
американский
Автор
Джойс Мейер Цитаты
американский
Автор
Цитаты Марианны Уильямсон
американский
Автор
Нил Гейман Цитаты
британский
Автор
Цитаты Ришель Мид
американский
Автор
Цитаты Рика Риордана
американский
Автор
Цитаты Роберта Кийосаки
американский
Автор
Цитаты Стивена Кинга
американский
Автор
Цитаты Терри Пратчетта
Английский
Автор
Цитаты Вирджинии Вулф
британский
Автор