Цитата Николаса Столлера

Каждый день по-прежнему волнителен. У меня очень хорошая система, разработанная с моим редактором. Некоторые директора сидят там каждый день в комнате с редактором. Я невероятно быстро теряю перспективу, поэтому я просто смотрю... Я прихожу в комнату и делаю очень конкретные заметки, а затем возвращаюсь к себе домой или в офис и смотрю ежедневные газеты.
И тогда моему редактору это очень нравится, потому что он остается один, чтобы делать то, что... создавать эти вещи вместо того, чтобы я дышал ему через плечо, и мне это нравится, потому что мне не нужно сидеть в монтажной весь день. Я смотрю только ежедневки.
На самом деле, я Джейд очень быстро. Одного раза обычно достаточно. Либо один раз, либо каждый день. Если вы делаете что-то один раз, это захватывающе, и если вы делаете это каждый день, это захватывает. Но если делать это, скажем, два раза или просто почти каждый день, это уже нехорошо.
Я думаю, когда вы смотрите ежедневные газеты, фильмы, которые вы снимаете каждый день, вы очень взволнованы этим и очень оптимистично смотрите на то, как это будет работать.
В свой самый первый день в T-Mobile я потребовал, чтобы каждый раз, когда я публично выступаю перед компанией, всех сотрудников по всей стране приглашали на просмотр. Я столкнулся с юридическими проблемами и прочим дерьмом, но в конечном итоге мы смогли во всем разобраться. Мы также записываем его, поэтому, если кто-то не может покинуть торговый зал, он может посмотреть его позже. Еще одна вещь, которую я сделал очень рано, — это дать каждому сотруднику акции, что мы и продолжаем делать. Так что каждый раз, когда я говорю с ними, я говорю выше их головы.
У меня отличный редактор, и мне мазохистски нравится безжалостно относиться к собственному выступлению. Откуда мне знать, но я думаю, что неплохо умею говорить: «Это нехорошо. Это нехорошо. Вот так. Вот так. Это хорошо». И я с редактором, который говорит: «Нет, я думаю, вы ошибаетесь. Это не лучший ваш вариант». В монтаже есть начальный момент, если вы режиссируете себя, особенно в моем случае, когда вы говорите: «Ой, ой, ой, я не могу это смотреть». А затем наступает момент, когда вы становитесь упрямым, просто убираете свой невроз и думаете: «Что работает? Вы объективно относитесь к этому.
Например, я работал над фильмами, в которых ты приходишь каждый день и знаешь, что то, что ты снимаешь, не очень хорошо для начала, а потом ты должен понять это, а это намного сложнее.
Брайан Де Пальма был одним из немногих режиссеров, которые хотели, чтобы мы все ходили на ежедневные газеты. Это было похоже на вечеринку. После съемок «Мальчика в пластиковом пузыре» мы все вместе шли примерно в 5 или 6 часов в маленький театр. И мы садились и смотрели ежедневные газеты вроде вчерашнего дня. А Джон Траволта, когда я появлялся на экране, просто истерически смеялся. Он просто подумал, что я бунтарь.
Конкретному редактору в конкретном месте нравится книга, и вы в ней. Другой редактор в другой день говорит: «О, это не для меня» или даже не смотрит на нее, и все.
Какой редактор? Я не могу вспомнить ни одного редактора, с которым я работал в качестве редактора. В разных компаниях были редакторы, но мы всегда выступали как собственные редакторы, так что на этот вопрос нет ответа.
Я верю в пользу домашней студии. Ты сидишь там и, может быть, не знаешь следующей строчки. Так что выйдите на улицу на секунду, может быть. Сделать сендвич. Поиграй с собакой. Или посмотрите эпизод «Офиса», что угодно. А потом он щелкает, вы бежите обратно в комнату, и он у вас есть. Это не похоже на то, что ваше творчество на часах.
Иногда, когда я нахожусь в монтажной и там появляется новый человек, например, музыкальный редактор или почтальон, которого я на самом деле не знаю, я такой: «О, тебе не следует здесь находиться». Это слишком личное — вы не можете это смотреть». Но потом я такой, эй, болван, ты собираешься показать это всему миру.
Моя работа очень дорога мне, и, конечно же, у меня были все эмоциональные взлеты и падения, связанные с попыткой донести ее до публики. Но у меня есть какая-то отстраненность, которая кажется несколько необычной для моей профессии. Я писатель, который пишет каждый день. У меня нет периода месяцев, когда я ничего не могу сделать и блуждаю, рвя на себе волосы. Когда я возвращаюсь из книжного тура, например, у меня может быть один день, когда я поздно ложусь спать, потом проверяю электронную почту, потом иду гулять, а на следующий день мне действительно не терпится вернуться в написание рассказа.
Обычно я слоняюсь по комнате, слушая вчерашнее шоу. Если есть возможность, я каждый день хожу в парилку за своим голосом. Я провожу там полчаса, а потом ем, потому что не могу есть позже четырех часов. Затем я иду на саундчек. Это мой день.
Каждый день я иду в свой кабинет, сажусь за свой стол и включаю компьютер. В этот момент я должен открыть дверь. Это большая, тяжелая дверь. Вы должны пойти в другую комнату. Метафорически, конечно. И вы должны вернуться в эту сторону комнаты. И ты должен закрыть дверь.
Я бы сказал, что я, наверное, помню футбольные штучки... но это не так, что ты видишь это один раз, а потом оно просто есть. Я возвращаюсь и смотрю фильмы, смотрю пьесы, и в моем мозгу, наверное, не так много места.
Я работал в своей школьной газете в Андовере, которая выходила еженедельно, что необычно для школьной газеты. Затем в свой первый день в Пенсильвании я пошел прямо в «Daily Pennsylvanian» и большую часть своей карьеры в колледже провел, работая сначала спортивным редактором, а затем редактором редакционной страницы.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!