Цитата Николаса Джареки

Создание художественного кино — это совсем другая сложность, поскольку документальный фильм находится в монтажной. — © Николас Джареки
Художественное кино — это другой вид сложности, поскольку документальный фильм проходит в монтажной.
Все три части кинопроизводства [сценарий, съемка, монтаж] вносят свой вклад в ритм. Вы хотите, чтобы сценарий был максимально плотным, вы хотите, чтобы актерская игра была максимально эффективной на съемочной площадке, и у вас было достаточно освещения, чтобы манипулировать ритмом в монтажной, а затем в монтажной вы хотите найти самая быстрая версия, даже если это неторопливый фильм. Определенно, в кинопроизводстве я все больше и больше нахожу сценарий и режиссуру средством сбора материала для монтажа. Все дело в редактировании.
Я думаю, что регулярное преподавание сделало меня еще более искусным читателем. То, чем я занимаюсь, больше похоже на редактирование, чем на что-либо еще. Типа редакторов книг, которые обычно редактируют перед обедом. Тот вид редактирования, который я делал, когда делал документальные фильмы на радио.
Большинство людей смотрят художественный фильм и говорят: «Это всего лишь фильм». Для меня нет границы или стены между художественным и документальным кино. В документальных фильмах вам приходится иметь дело с реальными людьми и их реальными чувствами — вы работаете с настоящим смехом, счастьем, грустью. Попытка отразить реальность — это не то же самое, что сама реальность. Вот почему я думаю, что сделать хороший документальный фильм намного сложнее, чем хороший художественный фильм.
Я организую документальные фильмы, и когда написание сценария становится слишком утомительным, я иду в свою монтажную и начинаю монтировать документальный фильм, даже если у меня еще нет полного финансирования. Так что вы должны быть заняты, вам должен нравиться предмет.
Идея о том, что фильм создается в монтажной — это всего лишь определенный тип фильмов, которые делаются в монтажной, и это не тот фильм, который я действительно хочу видеть.
По мере того, как к середине 1990-х мир независимого художественного кино все больше коммерциализировался, имело место и параллельное, гораздо более позитивное развитие: возрождение документального кино, отчасти благодаря появлению более дешевого и легкого цифрового формата, который помог компенсировать огромные затраты на достижение политических целей посредством кино.
Я начал свою карьеру в кино, сняв полнометражный документальный фильм в Китае в 2004 году, когда я окончил киношколу.
Сравнивая кинопроизводство с пластиковой моделью, съемка — это процесс, в котором вы формируете и раскрашиваете каждую деталь, а монтаж — это когда вы создаете законченное целое из кусочков, которые вы слепили и раскрасили. Очевидно, что последнее — самая приятная часть в создании пластиковых моделей, поэтому монтаж — это процесс в кинопроизводстве, который мне нравится больше всего. Но в то же время редактирование тоже может быть кропотливой задачей.
На меня большое влияние оказало документальное кино и независимое кино, нуар и фильмы 40-х годов. Это мои любимые. Кроме того, на меня большое влияние оказало кинопроизводство 70-х.
Я снял для Hulu короткий сериал под названием «Палома» и, работая в монтажной, многому научился в актерском мастерстве. Это придало мне новый заряд энергии с точки зрения моего интереса к кинопроизводству, потому что заставило меня осознать, насколько может быть совместное кинопроизводство, а также то, что вы не ограничены только одной работой.
Конечно, когда вы снимаете документальный фильм, у вас нет актеров, но, тем не менее, в монтажной происходит процесс написания.
С портативными камерами, доступными данными и нелинейным цифровым редактированием я думаю, что это золотой век документального кино. Эти новые технологии означают, что мы можем создавать сложные, красиво оформленные кинематографические фильмы о реальных историях.
Что хорошего в документальном кино, мне кажется, так это то, что это может быть экспериментальное кино. У вас есть лицензия на множество разнообразных вещей под эгидой «документального кино».
Что хорошего в документальном жанре, мне кажется, так это то, что это может быть экспериментальное кино. У вас есть лицензия на множество разнообразных вещей под эгидой «документального кино».
Документальное кино имеет все проблемы и трудности повествовательного кино без какой-либо инфраструктуры или поддержки. Это и благословение, и проклятие.
Вы должны быть динамичными. Вы должны быть в состоянии измениться. Так что много раз мы отправляемся в страну или встречаемся с людьми, а затем, пока мы там, история меняется, и вы должны быть в состоянии с этим согласиться. А затем история выходит в монтажной, что представляет собой очень документальный процесс, а не то, как работают новости. Так что это другое.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!