Цитата Николаса Кейджа

Когда вы играете духа из другого измерения, вы действительно можете делать что угодно и быть настолько абстрактными, насколько хотите, и при этом иметь контекст, который будет работать в фильме. Я хотел, чтобы Призрачный гонщик двигался так, чтобы это было похоже на дурной сон. Я подумал о змеях-кобрах и о том, как они повернутся к вам спиной и раскачиваются в ритмичном движении и почти усыпят вас, прежде чем внезапно напасть. Ну, я вставил это в фильм. И я решил дергать головой, как богомол. Итак, я сделал все это, чтобы придать фильму ощущение инаковости.
Я вставил все грязные слова. Это работает очень хорошо. В «Drive Angry» мы обнаружили больше, чем что-либо еще, то, что мы написали фильм, который хотели посмотреть. Я делал это раньше. Я хотел увидеть «Джейсона Х». Он не стал тем фильмом, о котором я думал. Что происходит. Это происходило с каждым фильмом, в котором я когда-либо снимался.
Я не играл Призрачного гонщика в первом фильме. Это был каскадер. В этом фильме Призрачный гонщик чувствует себя гораздо более живым, потому что я немного подумал о том, как он должен ходить и как он должен двигаться. На самом деле, я был настолько увлечен персонажем, что красил свое лицо черно-белым гримом, чтобы оно выглядело как череп. И я надел затемненные контактные линзы, так что я был почти похож на афро-новорлеанскую икону вуду по имени барон Самеди. О боже, я мог ходить по съемочной площадке, никому не говоря ни слова, и я мог видеть страх в глазах моих коллег и со-режиссеров.
Я думал, что «Шуллеры» в своем роде комический фильм. В первый раз, когда я снял фильм, я хотел сделать комедию. Я не люблю вещи, которые внешне представляют собой то или иное, в основном. Мои любимые комедии тоже очень умные, и в них тоже много уровней.
Я думаю, что в пьесе можно сделать почти все, потому что это еще и статическая форма, в гораздо большей степени, чем в кино. В кино можно двигать декорации, можно делать все что угодно. Мультфильм происходит в ограниченном пространстве и ограниченном количестве времени, и вы можете получить столько слов, прежде чем читатель потеряет терпение. Все эти формы, которые мне нравятся, в каком-то смысле являются легкой рукой, когда вы должны предложить гораздо больше, чем на самом деле показать. Вы должны, в некотором смысле, соблазнить читателя и обманом заставить его или аудиторию пойти с вами.
«Жизнь жука» — действительно забавный фильм, и у персонажей такие разные характеры. Фильм веселый, а потом становится очень грустным, и я такой: «Вау, я так себя чувствую, а этот фильм о жуках!»
«Жизнь жука» — действительно забавный фильм, и у персонажей такие разные характеры. Фильм веселый, а потом становится очень грустным, и я такой: «Вау, я так себя чувствую, а этот фильм о жуках!»
«Принцесса Роза» действительно должна быть телевизионным фильмом, если что-то не пойдет не так. Я не знаю, насколько хорошим будет фильм, потому что образ мыслей киношников отличается от образа мыслей писателей, и я не доверяю тому, что сделано не по-моему. Вот это я называю здоровой паранойей.
«Очень страшное кино» перестало быть франшизой. Он превратился в «Фильм-катастрофу», «Эпический фильм» и «Фильм о свиданиях», а это не то, чего я хотел. Я хотел сделать фильм, который был бы просто основан на реальности, которая пошла в сумасшедшие места.
Между прочим, фильмы похожи на спортивные состязания, в которых ты так же хорош, как фильм, в котором ты снимаешься. Ты можешь сидеть в комнате 20 лет и пойти сниматься в кино, и ты можешь просто убить в нем, и ты переедешь в снова глава очереди. Точно так же вы можете сниматься в пяти фильмах в год, и если они будут дрянью, это ничего.
Нам нужна свобода перемещения сцен из эпизода в эпизод. И нам действительно нужна свобода писать от эпизода к эпизоду, потому что, когда он начинает приходить и когда вы начинаете смотреть на него как на пятичасовой фильм, точно так же, как вы смотрели бы на двухчасовой фильм, перемещайте сцена с первых 30 минут до, может быть, 50 минут. В потоковом сериале вы теперь были бы в другом эпизоде. Это так сложно, и мы все еще используем правила, которые были созданы для эпизодического телевидения, что мы действительно пытаемся понять это.
Мне нравилось работать в стендапе, и я всегда мечтал, что смогу снять об этом фильм. Я не знал, хватит ли у меня смелости, потому что если ты сделаешь плохой фильм о стендапе, то комики будут издеваться над тобой до конца жизни. Они до сих пор без ума от фильмов, снятых 25 лет назад. Но это всегда было моей мечтой, и я был рад, что наконец придумал идею, которая позволила мне исследовать его таким образом, что это не только стендап, но стендап создает отличный фон для другого типа. истории.
Иногда я просто играю персонажа. Я отойду в сторону от микрофона, и они должны будут сказать мне. Потому что я много двигаюсь. Я играю кота. Аниматоры ищут этот материал, чтобы посмотреть, смогут ли они вернуть его в фильм.
Многие люди неправильно складывают числа. Но, честно говоря, «Другой мир», то, как он возник — как он возник на самом деле — я встретился с Dimension, и они хотели снять только фильм об оборотнях, а я не был слишком заинтересован в том, чтобы делать только фильм об оборотнях.
Точно так же они подходят ко всему в каждом фильме, над которым я работал, очень похоже на то, как если бы это был фильм с живыми актерами. Персонаж, которого вы играете, хоть он и петух и очень глуп, вы подходите к нему так же, как вы подошли бы к Гамлету, и именно так я подошел к нему. Но они дают вам обстоятельства. "Ты в лодке. Ты не ожидал, что окажешься здесь. Ты просто забрался в лодку, может быть, поспать. Ты даже не знаешь, зачем забрался в лодку. Ты действительно такой тупой.
Моим личным успехом будет то, что люди поймут, что я пытаюсь сделать. Самое вкусное было, когда я watchmen_7_md Dawn. С Хранителями я чувствую то же самое. Фильм ироничен и сатиричен, он забавен и серьезен, и я примерно так же отношусь к «Рассвету». Как будто я действительно делал фильм, который знает, что это фильм о зомби, и наслаждается этим, и хочет, чтобы зрители сказали: «Да, все в порядке».
Вот в чем беда всего, что по сути имеет множество физически невозможных частей: вы остаетесь, застреваете в студии. И это позор. Вы делаете фильм. Вы не хотите, чтобы он оставался на месте, вы хотите, чтобы это был фильм — чтобы он двигался.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!