Цитата Николя Прово

Ну, как визуальный художник, работающий с феноменом кино, грамматикой кино, [создание полнометражного фильма] должно было случиться. Все, что я делаю, похоже на скульптуру с изображением и звуком.
Фильм, в котором речь и звуковые эффекты идеально синхронизированы и совпадают со своим зрительным образом на экране, абсолютно противоречит задачам кинематографа. Это дегенеративная и ошибочная попытка разрушить реальное использование фильма, и ее нельзя принять как находящуюся в пределах истинных границ кинематографа.
3D очень интересно. Я люблю это. Я полностью новообращенный. Отныне для меня все в 3D. Я полностью убежден, что это будущее домашних развлечений, а также развлечений в кинотеатрах. Я думаю, что это смена парадигмы с точки зрения кинематографа, а такие вещи случаются нечасто. Внедрение звука, появление цветной фотографии, а теперь и 3D стали большими сдвигами. Они случаются раз в 40 или 50 лет, поэтому очень интересно быть режиссером, работая в то время, когда происходит одно из них.
Я не особо слежу за телевидением, но в старые времена телевидение было определенным образом, и оно не было похоже на кино. Я не знаю, насколько это было по-разному или одинаково, но это было не совсем похоже на кино. Теперь кино может происходить на телевидении.
The Last Of England работает с изображением и звуком, языком, который ближе к поэзии, чем к прозе. Он довольно счастливо рассказывает свою историю в немых образах, в отличие от кинематографа, связанного словами.
Мне даже в голову не приходило, что я могу использовать свой сильный имидж в кино для пропаганды своих политических идей. Для меня кино было кино, а политика была политикой.
Я чувствую, что кино не может изменить общество или совершить революцию. Я также не уверен в кино как средстве образования. Документальные фильмы могут быть познавательными, а не художественные.
Люди знают, что я очень люблю кино. Не только для коммерческого кино, но и для «авторского кино». Но для меня двое из великих «авторов» на самом деле актеры, и они оба французы. Один - Ален Делон, другой - Жан-Поль Бельмондо.
Я чрезвычайно горжусь тем, что наше кино признают на Западе. Я хочу, чтобы индийское кино обрело свое достоинство не за счет предоставления им фильмов, которые они ожидают от нас, а путем создания кино таким образом, чтобы продвигать вперед наследие господствующих мастеров.
Что я действительно пытаюсь сделать, так это воссоздать классическое голливудское кино и классическое жанровое кино с женской точки зрения. Поскольку большинство фильмов действительно созданы для мужчин, как вы можете создавать фильмы для женщин, не превращая их в гетто «женских фильмов» или что-то в этом роде?
Я требую, чтобы фильм выражал либо радость создания кино, либо агонию создания кино. Меня вообще не интересует что-то среднее.
Музыка была единственным голосом кино задолго до того, как у нас появился звук; он органически связан с самим кинематографом.
Кино — это не формат и не место. Кино — это подход. Кино — это состояние души режиссера. Я видел рекламные ролики, в которых есть кино, и я видел оскароносные фильмы, в которых этого нет. Я в порядке с этим.
Мое чувство кино постепенно улучшалось, когда я начал смотреть южное кино, узнал, что кино здесь очень ценится.
В кино на хинди танцовщиц кабаре увольняли, когда героини впитывали их манеры. Это могло произойти и в малаяламском кино.
Меня критиковали за то, что я сделал «Девдас» таким показным. Но строгое и реалистичное кино — не единственное настоящее кино в этой стране.
Кино — это поп-арт. Дело не в том, авторское это кино или нет; это ложное различие. Кино есть кино.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!